Отличный сценарий или роман наполнен "Настройками и Выплатами" (чеховское ружьё) —приём, который устанавливает информацию в начале истории так, чтобы она сыграла важную роль в конце. Но как сделать эти “настройки” незаметными? Чтобы потом, когда они окупятся, всё казалось естественным, но в то же время непредсказуемым? Уильям С. Мартелл смотрит фильм "Человек-невидимка" 2020 года в поисках ответов!
Представьте фильм ужасов. Отвратительное чудовище загнало наших юных героев в угол чердака дома с привидениями на утёсе. Они в ловушке! Мальчик смотрит в окно, там скала с двухсотфутовым обрывом внизу. Отвратительное чудовище медленно приближается, оставляя за собой слизистый след. Его щупальца тянутся к ним! Нет спасения!
Девушка прижимается ближе к стене, когда щупальце скользит рядом с её лицом! Её локоть нажимает скрытую кнопку на стене, открывая потайной ход! За мгновение до того, как монстр нападает, Мальчик и Девочка прыгают в потайной ход, где горка швыряет их вниз на кухню... но чудовище следует за ним! Оно снова поймало их в ловушку!
Когда монстр тянется к Мальчику, Девочка берёт солонку и стряхивает её на монстра! Он кричит и пятится, когда соль обжигает его слизистую форму! Девочка хватает Мальчика за руку, и они выбегают из дома с привидениями в туманную ночь. Но Чудовище преследует их! Ближе и ближе, когда они добираются до дороги, отец Девочки просто проезжает мимо на своём пикапе, останавливается, и Мальчик с Девочкой ныряют в кузов грузовика... где есть 50-килограммовые мешки с солью! Когда монстр приближается, Девушка достаёт из кармана нож и разрезает мешки, сыпля соль на монстра, пока он не растворяется в луже слизи! Пикап с ревом уносится прочь!
Разве это не величайший фильм ужасов, который вы когда-либо видели?
Ладно, почему бы и нет?
Все эти совпадения - так раздражают!
Но что, если мы возьмём ту же сцену, но в начале истории у нас есть Девушка, которая находит скрытую кнопку для секретного прохода? А что, если за ними гонится чудовище и Девочка нарочно ведёт Мальчика к той самой части стены, где находится потайной ход? А что, если раньше в этой истории Девушка обнаружила, что соль вредит чудовищу? А что, если она позвонит отцу в последние секунды перед тем, как сядет батарейка её мобильного телефона, и скажет ему, чтобы он скупил всю соль, какую только сможет, и приехал в дом с привидениями? А что, если бы была более ранняя сцена, где она схватила нож из кухни и ударила монстра, но раны мгновенно зажили... поэтому она положила нож в карман? Теперь, когда мы видим эту сцену, совпадения были удалены, потому что информация была “подброшена”, и такие вещи, как этот нож в её кармане (о котором мы забыли, потому что он не может убить монстра), теперь являются "выплатами", которые кажутся реалистичными (ну, это фильм о монстрах).
Чехов (драматург, а не чувак из “Звёздного пути") сказал: "Если в первом акте вы повесили ружьё на стену, то в следующем акте он должен выстрелить. Иначе не стоит его туда вешать.” Это охватывает кучу основных драматических принципов от цели и экономии места в вашей истории до настройки чего-то до того, как это сыграет в истории, чтобы избежать совпадений, и мы рассмотрим оба элемента, потому что они обычно работают рука об руку.
"ЧЕЛОВЕК-НЕВИДИМКА" Ли Уоннелла - это перезапуск вселенной ужасов Universal, которую мы так долго ждали. После кучи осечек на протяжении многих лет, после раздутых крупнобюджетных провалов, таких как "МУМИЯ" Тома Круза (2017). Оригинальные фильмы 1930-х годов, такие как "ДРАКУЛА" (1931), не были дорогими постановками - они были сделаны вскоре после краха фондового рынка, когда бюджеты были ограничены... так что вполне логично, что студия Блумхаус (которая обычно снимает фильмы за 5 миллионов долларов или меньше) идеально подошла на роль создателей фильма.
Уоннелл - автор очень успешной серии фильмов "Астрал", где он поставил третий фильм этой серии, а также автор и режиссёр недооценённого фильма "Апгрейд"... о, и он был соавтором "ПИЛЫ" и нескольких сиквелов. Он понимает, как сделать студийный фильм ужасов за небольшой бюджет.
БЮДЖЕТ И ТЕМА
Прежде чем мы перейдем к исследованию "настроек и выплат" в этом фильме, есть несколько других вещей... начиная с написания сценария для определённого бюджета на которые хочется обратить внимание.
Хотя этот проект выглядит как огромный студийный фильм, он был сделан за стандартный бюджет "Блумхауса"... в менее дорогой Австралии, с “запасными кадрами”, чтобы все выглядело так, как будто это было снято в Сан-Франциско.
Но основная часть истории происходит в одном из трёх мест: роскошный пляжный дом, скромный загородный дом подруги и больница. Три основные локации, с несколькими второстепенными.
Большая часть истории происходит в одном из двух домов, хотя это никогда не кажется ограниченным местом. Также небольшой актёрский состав: главный герой, её друг-полицейский, дочь-подросток полицейского, сестра-адвокат главной героини, Человек-невидимка (не так много экранного времени!) и брат-адвокат Невидимки. Здорово сделать братьев и сестер также адвокатами для каждой стороны пары. Экономично и добавляет эмоциональную составляющую в юридические сцены.
Другой важный элемент - тиранические отношения в центре истории. Просто потому, что это фильм ужасов, предназначенный, чтобы напугать вас, это не означает, что он не может исследовать проблему... и тут фильм делает большую работу.
В центре сюжета - женщина, которая бросает своего обидчика и боится, что он найдет её, накажет и притащит обратно для ещё большего наказания. Это отличный взгляд на историю “Человека-невидимки”, потому что она делает историю личной и эмоциональной. В романе Герберта Уэллса, Гриффин планирует терроризировать нацию... что немного абстрактно. Здесь Гриффин (Оливер Джексон-Коэн) планирует терроризировать только свою бывшую подругу Сесилию (Элизабет Мосс)... более лично и более эмоционально.
Это отличный “взгляд” на концепцию невидимости. Это могла быть шпионская история, криминальная история или полдюжины других историй, но история романтического разрыва более эмоциональна и легко идентифицируется с большинством из нас.
Отсуда у нас есть то, что в основой является "историей о привидениях", с Гриффином, "преследующим" Сесилию, чтобы свести её с ума. Она прячется вместе с другом-полицейским Джеймсом (Олдис Ходж) и его дочерью-подростком Сидни (Сторм Рид)... и после того, как Гриффин “совершает самоубийство”, а его адвокат брат Том (Майкл Дорман) читает завещание, оставляя Сесилии 5 миллионов долларов ежемесячными платежами по 100 000 долларов, "конечно, выплаты зависят от самой Сесилии - ей нельзя совершать преступления, иначе выплаты прекратятся".
И прежде, чем вы скажете "газлайтинг", начинают происходить странные события... и они часто устанавливают другие детали, которые будут использоваться позже в истории. В этой статье мы сосредоточимся на "предметах"—ружьях на стене.
Одна из вещей, о которой следует помнить, независимо от того, пишете ли вы для большого бюджета или нет, заключается в том, что ограничивая реквизит и повторяя его использование, вы можете придать ему больше смысла и силы и даже сделать его символическим.
Возможно, вы видели это в фильмах раньше, но никогда не замечали. В фильме "Дурная слава" Хичкока, где ключ от двери винного погреба является одним из самых важных элементов в истории. Злодей, Клод Рейнс, всегда держит этот ключ при себе... поэтому мы знаем, что это важно. Наш агент под прикрытием Ингрид Бергман и её куратор из ЦРУ Кэри Грант придумали план, как украсть ключ и обыскать винный погреб... и всё это время внимание было сосредоточено на этом ключе. На постере к фильму тоже есть этот ключ! Людям, которые видели фильм, нужно только показать ключ, чтобы понять, о каком фильме вы говорите. *Предмет* - это настоящая звезда!
Но как насчет ружья на стене?
НЕВИДИМЫЕ НАСТРОЙКИ
Ключ к созданию любой способности, информации или особенности, которые будут важны позже, заключается в том, чтобы убедиться, что это не очевидная настройка. Вам не нужно, чтобы зритель предугадывал историю, но нужно, чтобы информация или реквизит были запоминающимися и даже знаковыми. Способ сделать "настройку" невидимой - это установить информацию или особенность по другой причине, которая важна для истории.
Есть *две* причины для этой информации - сейчас и позже. Зрители думают, что вся сцена - о настоящем, но на самом деле она о будущем. ЧЕЛОВЕК-НЕВИДИМКА отлично справляется с этой задачей.
ВНИМАНИЕ СПОЙЛЕРЫ!
ТАБЛЕТКИ: Одним из важных реквизитов в фильме стал флакон со снотворным, который впервые показан через 2 минуты и 20 секунд после начала фильма, когда главная героиня Сесилия использует его, чтобы накачать наркотиками своего бойфренда Гриффина, чтобы она могла улизнуть из дома и избежать его жестокого обращения.
Она берёт таблетки с собой, не желая оставлять никаких улик... но пузырёк выпадает из её кармана, когда Гриффин преследует её и пытается помешать ей уйти через 8 минут после начала фильма.
Его кровавые отпечатки пальцев оказываются на пузырьке с таблетками... Через полчаса таблетки всплывают снова, когда она теряет сознание после передозировки... и когда она выходит из больницы, и находит пузырек с таблетками в своей ванной с кровавыми отпечатками пальцев Гриффина, всё ещё на них. Она пытается убедить людей, что Гриффин жив *и невидим*, но людям трудно в это поверить.
ЛЕСТНИЦА: Она прячется в доме друга полицейского Джеймса и его дочери Сидни в пригороде. Там идёт ремонт, и Джеймс использует шаткую старую деревянную лестницу, чтобы покрасить внутренние стены. Сесилия покупает ему новую алюминиевую лестницу через 21 минуту и 45 секунд после начала, и лестница снова и снова всплывает в рассказе вместе с банками краски. В сцене на 57 минуте фильма Сесилия копается на жутком чердаке и когда она собирается спуститься вниз... лестница исчезает! Она просто исчезла. Как она спустится? Это великолепная сцена, потому что раньше, когда она убегала из роскошного пляжного дома Гриффина, мы видели, как она взбиралась на забор, окружающий собственность... и те же самые навыки пригодятся, когда она попытается спуститься с чердака без лестницы. Залезать на забор раньше было "настройкой"! В этой сцене также используется банка с краской - вылитая из чердачного люка вниз, чтобы разоблачить невидимого Грифона! Более чем через 35 минут после того, как эти предметы были введены, они были пущены в ход!
ОГНЕТУШИТЕЛЬ: Моё любимое “ружьё на стене” - это кухонный огнетушитель. На 27-й минуте, когда мы думаем, что Гриффин мёртв и что это история о том, как Сесилия справляется с ПТСР из-за сложных отношений, она готовит завтрак и на мгновение отходит от плиты... и мы видим, как ручка плиты поворачивается *сама по себе*, и газовая струя поднимается до опасного уровня. Огонь почти сжигает кухню.
Сесилия вбегает обратно, пытается потушить огонь... но терпит неудачу! Потом вбегает дочь Джеймса Сидни, достаёт из-под раковины огнетушитель и тушит огонь.
Это первый раз, когда Человек-невидимка (Гриффин) “появляется” в истории, и первый раз, когда кажется, что Сесилия была небрежна, что приводит её к неприятностям с Джеймсом. Поэтому мы даже не думаем, что огнетушитель - это важная деталь. К тому времени, когда он возвращается в игру на 98-й минуте истории как важный элемент в победе над Человеком-невидимкой в конце фильма, мы совершенно забываем, что он был под раковиной! Мы помним, как Сесилия схватила его.
КУХОННЫЙ НОЖ: Также в сцене, где она готовит завтрак, есть кухонный нож, которым она нарезала продукты... и это снова и снова вступает в игру в истории на 49 минуте, когда "Человек-невидимка" Гриффин нападает на неё в доме, и она хватает кухонный нож, чтобы защитить себя....
Это событие устанавливает нож, чтобы он мог быть использован Гриффином позже для совершения убийства, оставаясь невидимым на 71 минуте истории.
КОСТЮМ-НЕВИДИМКА: В старых версиях ЧЕЛОВЕКА—НЕВИДИМКИ было зелье, которое создавало невидимость, на этот раз эта способность создаётся костюмом, который использует микрокамеры и микроэкраны (хотя это не объясняется, я предположил, что это "механическое устройство", а не зелье).
Этот костюм впервые вводится в фильм на 6 минуте—хотя мы не знаем, что это такое. В этой сцене—когда Сесилия убегает из пляжного домика Гриффина, мы также видим, что повсюду стоят камеры слежения—он всегда наблюдает.
Самое замечательное в повторяющихся деталях, которые подбрасываются с одним назначением, только чтобы быть использованными дальше в другой ситуации, заключается в том, что они придают значение и силу этим предметам.
Если вы посмотрите триллер Скотта Фрэнка, "Умереть заново", то увидите горстку предметов — в том числе пару ножниц— которые едва не становятся звездой фильма!
В фильме научной фантастики / ужасов "Временная петля" несколько предметов занимают центральное место... и используются для совершенно разных целей в каждой прогулке во времени.
Когда вы начинаете искать технику повторного использования предметов — "настраиваете" его для одной цели и "делайте выплату" совершенно для другого — этот приём появляется во многих фильмах! А может быть, это появится и в одном из ваших сценариев?
ТРИ ВИДА "НАСТРОЕК"
РАСКРЫВАЙТЕ/ОБМАНЫВАЙТЕ "НАСТРОЙКИ": они предназначены для того, чтобы зритель *не* запоминал информацию, которую вы установили. Вы работаете над тем, чтобы заставить аудиторию забыть о предметах или способностях персонажей (сосредоточившись на других вещах), чтобы, когда наступила "выплата", это было неожиданностью, открытием или поворотом.
Это может быть большой поворот (кто-то мёртв с 7-й страницы!) или небольшое открытие, как подсказка на месте преступления "7.30" - это не время, это радиочастота. Всё ненормальное, необычное или то, что является поворотом сюжета, должно быть установлено и настроена - сделайте эти детали как можно более невидимыми, чтобы зрители не увидели Брюса Уиллиса, застреленного на странице 7, и не подумали, что он мёртв, прежде чем это будет раскрыто. Обычно для этого нужна сильная “диверсия”—как у проблемного ребенка, который говорит, что может видеть мертвецов. Это особый навык заставить аудиторию забыть подобную информацию!
СОЗДАНИЕ "НАСТРОЕК": предназначены для того, чтобы аудитория запомнила информацию, которую вы установили. Вы можете даже напомнить им об этой информации, прежде чем она окупится. Нож и огнетушитель в "Человеке-невидимке". Это то "ружьё на стене", о котором говорил Чехов - вы вводите эти вещи рано, чтобы они стали частью мира вашей истории позже и зрители не задавались вопросом, откуда взялся этот огнетушитель или потайной ход.
НЕПРИМЕТНЫЕ "НАСТРОЙКИ": это информация, которая может никогда не окупиться! Это может быть просто классная деталь... или может оказаться тем секретным оружием в портфеле Джеймса Бонда, которое вы никогда не думали, что он использует. Неприметные "настройки" должны быть вещами, которые не необычны - если у Бонда есть резиновая утка в его портфеле, нам понадобится гораздо больше объяснений! Он же шпион!
Так что "чеховское ружьё" на стене, вероятно, не будет работать как что-то неприметное, потому что это необычно, но детали характера и местоположения, которые добавляют глубину и достоверность, которые могут или не могут окупиться позже, работают как неприметные "настройки".
Всё, что даёт информацию, даже если она никогда не окупится. Я люблю их, потому что, если я когда-нибудь застреваю в сцене, они обеспечивают возможные пути выхода. А если они никогда не используются? Реалистичные детали.
Как сценаристы, мы всегда подбрасываем информацию, которая окупится позже, создавая сцены, персонажей и события. Прежде чем мы сможем собрать информацию, мы должны настроить её, независимо от того, пишем ли мы фильм ужасов, драму или комедию. Если что-то станет важным позже, нам нужно заявить это раньше и сделать это частью истории, которую мы уже рассказываем.
Повесить ружьё на стену в Первом акте, чтобы мы могли использовать его в Третьем акте, не задаваясь вопросом, как, чёрт возьми, оно туда попало. Создавайте детали в своей истории, которые станут более важными позже... неважно, пишите вы фильм ужасов или романтическую комедию.
Автор статьи: William C. Martell
Автор перевода: Сергей Литвинов. Переведено в образовательных целях.
Ребята, записывайтесь на наш сценарный онлайн-курс , а мы поможем вам написать сценарий (начало 3 мая 2021)
3 месяца практики и живого общения по вашим проектам!
Результат: сценарий пилота или полнометражного фильма + полный "сценарный пакет" для презентации проекта продюсерам и кинокомпаниям
Курс подойдёт:
- начинающим авторам
- стендап-комикам, которые хотят работать в сценарных группах
- режиссёрам, которые хотят сами писать сценарии
- редакторам, которые хотят рассказывать свои истории
- сценаристам, которые пишут 2-3 проект, но запутались
- всем, кто хочет освоить сторителлинг
Сейчас мы работаем с несколькими ведущими продакшенами страны, и лучших авторов из нашего курса заберём к себе в команду
Мы также читаем сценарии, проводим скрипт-докторинг и редакторское сопровождение. Чтобы узнать цены и дополнительные услуги - напишите нам в директ любой из наших социальных сетей.
Make Russian Film Great Again!
Так же читайте:
101 сюжетный поворот (твист), чтобы улучшить ваш сценарий
50 клише, которые следует избегать в сценариях
Ставьте лайки и пишите комментарии
Вступайте в наше сообщество в VK и telegram
Мы теперь в instagram и на facebook
Мы разрешаем публикацию наших переводов и материалов только с указанием ссылок на нас.