Искусствоведению место не в учебниках, а в музеях, где присутствие произведений искусства чувствуется и поражает воображение зрителя.
Простые фотографии картин или скульптур изменяют истинные цвета и исключают любое чувство перспективы, уменьшая или полностью устраняя трепет, вызываемый при встрече лицом к лицу с произведением искусства.
Кинорежиссер Вернер Херцог прилагает огромные усилия, чтобы превратить кино в “реально существующий” музейный опыт в своём документальном фильме "Пещера забытых снов", где Вернер исследует доисторические картины возрастом около 32 000 лет в пещере Шове на юге Франции.
Используя новейшие кинематографические технологии, чтобы погрузить свою аудиторию в опыт, который действительно бывает раз в жизни, проницательный рассказ знаменитого режиссёра и тяжеловесная камера создают зрелище для чувств, как интеллектуальных, так и духовных.
В 1994 году недалеко от французской реки Ардеш группа учёных обнаружила крошечный сквозной вход в пещеру Шове, которая прекрасно сохранилась, когда оползень во время ледникового периода закрыл вход и оставил его вне досягаемости. Внутри сохранились древние черепа пещерных медведей, и другие кости покрыты тысячелетними отложениями кальцита.
Минеральные образования, которые тысячелетиями формируются по стенам пещеры, сверкают кристаллами. Но на стенах пещеры находятся самые великолепные достопримечательности: угольные рисунки лошадей, львов, бизонов, носорогов и других животных, изгибающихся вместе с контурами скал, чтобы создать иллюзию движения. Вернер Херцог описывает это как “форму прото-кино”.
Весной 2010 года Герцог и его команда из четырех человек, включая оператора Питера Цайтлингера и его портативную цифровую камеру, были допущены в пещеру Шове с командой учёных, включая археологов, антропологов, геологов, искусствоведов.
Первый кинорежиссер, которому французское министерство культуры разрешило снимать внутри, Херцогу и его команде разрешили работать только несколько часов в день.
Используя камеру с батарейным питанием и низкотемпературные лампы, команда была ограничена дощечкой шириной в пол метра, которая защищала тонкий пол пещеры, вызывая небольшую маневренность и возможные углы обзора камеры.
На стенах пещеры видны следы медведей, следы людей и животных, которые, казалось бы, находятся рядом, хотя, несомненно, разделены тысячелетиями, и свидетельства ритуального поведения.
Внутри Херцог находит то, что он называет “началом современной души”, поскольку нечто неосязаемое, простирающееся сквозь время и пространство, происходит внутри этих пещерных рисунков - первое свидетельство того, что люди ищут смысл в окружающем мире, особенно в глубокой связи между человеком и животным.
Первые изображения, выгравированные на стенах, должно быть, смотрели с удивлением и даже сохранялись в течение тысяч лет после этого ранними людьми, посещавшими эти пещеры, пока они не были запечатаны. Теперь, с тем же благоговением, мы разделяем это пространство с нашими далёкими предками и формируем эфирную связь с нашим прошлым, которое лучше всего описать как духовное. В заключительной коде, любопытной последовательности, включающей близлежащие атомные электростанции и аллигаторов-альбиносов, Херцог размышляет о том, кто найдёт пещеру Шове после нашей эры.