Я перевел, админ, но оставил внизу английскую версию, чтобы можно было что-то додумать. если моего английского мало. Могу сказать, что это ЛУЧШЕЕ ИНТЕРВЬЮ, которое я когда-либо переводил. Я бы мог пожелать приятного чтения, но нет смысла желать того, что вы и так получите. Наслаждайтесь!
Журнал мужской культуры «Brutus» недавно сделал специальный выпуск про «Атаку на титанов» , где включено пространное интервью мангаки, Хадзимэ Исаяма, в которых он говорит о таких темах как «какого продюсировать такой мегахит?», «как он стал интересоваться мангой?», «Чем он вдохновлялся при создании своих персонажей?», и его мысли о последних фильмах про гигантских монстров (в оригинале стоит слово кайдзю, которое говорит о гигантских монстрах, но обычно подразумевается Годзилла, особенно в данном случае), и много чего еще. Вы можете заметить, что интервьюер разговаривает с Исаямой почти как психолог; это потому, что он действительно психолог .
Журнал поступил в продажу в ноябре 2014 года, так что интервью, по-видимому, состоялось вскоре после того, как Том 14 поступил в продажу.
–Рад с вами познакомиться. Я читаю «Атаку на Титанов» с тех пор, как вышел первый том, но с тех пор она стала таким хитом, что теперь ее можно найти в круглосуточных магазинах. Вы когда-нибудь чувствовали давление, зная это?
Хадзиме Исаяма: не совсем, я думаю.
–Реальность этого еще не дошла до тебя (не вижу смысла исправлять местоимения, ибо Исаяме около 34, а также смысл не меняется)?
Исаяма: такое чувство, что реальность уходит все дальше и дальше. Люди говорят, что мои мечты стали реальностью, но с тех пор, как я получил первый приз, когда мне было девятнадцать, я чувствовал, что реальность все больше отдаляется .
–Разве вы не мечтали о таком успехе еще до того, как начали работать манга-художником?
Исаяма: Я знал, что зарабатывать на жизнь рисованием манги чрезвычайно трудно, поэтому в то время моей мечтой было просто заработать достаточно денег, чтобы прокормиться своей мангой, даже если она никогда не станет большим хитом — не говоря уже о том, чтобы стать миллионером.
–Я читал в предыдущем интервью, что вы изначально не думали, что идея «атаки на Титан» станет популярной мангой.
Исаяма: лично я думал , что это здорово, но я полагал, что большинство начинающих художников манги должны чувствовать себя именно так, и что я был просто еще одним ребенком, недооценивающим, насколько жестка индустрия на самом деле.
–Это правда, однако, это не та манга, которой вы ожидаете привлечь массовую аудиторию.
Исаяма: меня отталкивала манга, основанная на маркетинговых исследованиях о том, какие персонажи или сюжетные элементы будут популярны у читателей(личный коммент админа : биг трио, а также хвост феи, семь смертных грехов, а также здесь понятно, что лучший способ ломать шаблоны — не пользоваться ими, а просто пытаться придумать интересную историю, что я лично и делаю). Полагаясь на этот материал, вы никогда не сделаете ничего нового . Так что тогда я взял это желание увидеть, как кто-то делает что-то новое, и решил попробовать это сам.
–Я уверен, что вы, должно быть, при создании манги вдохновлялись фильмами и видеоиграми, но АТ выглядит как что-то очень свежее, что-то, что не чувствует себя особенно вдохновленным чем-то, что было до нее. Как давно у тебя появилась эта идея?
Исаяма: как рассказывают мне мои друзья-манга-художники в свои 40 лет, до недавнего времени манга-журналы были полны апокалиптических историй, и я думаю, что на меня повлияли эти труды.
–Я бы сказал, что идея стен и той вселенной, которую вы создали, в целом довольно уникальна. (коммент админа : конечно, разумеется, вообще ничего похоже не видел, по мне так во многих книгах про киберпанк было рассказано про закрытые города от мира, да на крайняк, тот же Евангелион. )
Исаяма: я придумал оригинальную идею для одноразовой под названием “Shingeki no Kyojin (Атака на Титанов)”, которая принесла мне первый приз, и тогда я даже не думал об этом некоторое время, пока мне было 22 или 23 или около того, когда мой редактор попросил меня, чтобы рассмотреть возможность, что старый ваншот выстрелит в долгосрочную серию, над которой я провел полтора года придумывая детали, весь мир. Мне все еще кажется, что это довольно мелко по сравнению с уровнем научно-фантастических вселенных, которыми делились мои старшие друзья — художники, например, я никогда не читал » Mu » [японский журнал обо всех паранормальных явлениях] или что-то в этом роде.
–Ты хочешь сказать, что часть тебя хотела бы, чтобы мир был уничтожен.
Исаяма: Что-то, типа: “К черту мир, пусть все идет к черту»? Да, раньше я действительно думал, что совсем немного — например, мне было бы интересно, каково это жить в мире без людей, как в «Я легенда «. Однако жить было бы не так легко без электричества и инфраструктуры водоснабжения. (смеется)
–То есть вы хотите сказать, что будете в порядке, пока эта инфраструктура работает?
Исаяма: я думаю, что я действительно мог бы сделать это, пока у меня есть нетронутая среда обитания. Я, вероятно, мог бы легко жить жизнью отшельника, если бы доступ из внешнего мира был отрезан.
–Итак, я читал, что вы начали АТ с уже предрешенным концом.
Исаяма: мне показалось, что мой редактор не позволит этой серии выйти в свет, пока я не придумаю финал.
–Буйчи Терасава(Это режиссер, не путать с Боичи, который иллюстрировал Доктора Стоуна, ваншоты по ВанПису и тд.) сказал, что есть два типа художников манги: люди, которые не могут производить мангу, если они не имеют всей ее структуры, как сам Терасава и Хирохико Араки, и люди, которые просто создают персонажей( Комм от админа : как автор хвоста феи, который вообще не парится с сюжетом), которым они затем позволяют действовать так, как они хотят. Имеют ли редакторы манги в наши дни тенденцию всегда сохранять твердую хватку за структуру манги, когда она нарисована?
Исаяма: я когда-либо работал только с моим нынешним редактором Синтаро Кавакубо, так что мне действительно было бы очень интересно узнать, как другие художники делают это сами. Однако, думая об этом сейчас, я не думаю, что думал об этой истории до конца, когда начинал ее.
–Некоторые люди используют идеи, которые они придумали еще до того, как стать художником манги. У тебя были какие-нибудь идеи, когда ты учился в школе?
Исаяма: я действительно думал о том, какую историю я бы сделал, если бы мне когда-нибудь удалось сделать серию манги, но эти идеи я вообще не использую в своей текущей работе, а записные книжки, которые я использовал для мозгового штурма, все запечатаны в доме моих родителей. (смеется) Это правда, однако, что меня всегда тянуло к протагонистам, которые становятся сильными через трансформацию, что может быть моим личным желанием.
–Вы, очевидно, поклонник серии «Каменный всадник«. Вы часто его смотрели?
Исаяма: на самом деле я мало что знаю о токусацу (это где дофига спецэффектов, типа крутой боевичок со взрывами), просто меня смутно тянет к этой идее . У меня были некоторые проблемы с моим телом, поэтому я всегда рисовал мангу о превращении героев еще до того, как меня опубликовали.
–Вы подразумеваете, что были чрезмерно застенчивы из-за своего тела, а не чувствовали себя плохо из-за того, что говорили другие?
Исаяма: Да, я полагаю, что это так.
–Эти неприятности, как правило, начинаются примерно в младших классах средней школы, вплоть до того, что у нас даже есть такой термин, как “синдром восьмого класса” (чунибе) (упрощенно ЧСВ, типа когда подросток обладет чем-то чего нет у других, типа думает, что видит слежку правительства, или что знает, как СТАТЬ БОГОМ ЭТОГО НОВОГО МИРА). Почему твое тело стало проблемой?
Исаяма: я чувствовал себя поздним цветком, физически и умственно.(простите за не профессионализм, но мне почему-то кажется, что с отношениями у него все ОЧЕНЬ плачевно.)
–А как насчет беспокойства о противоположном поле?
Исаяма: это тоже могло быть частью. Я вырос в сельской местности, поэтому с самого дошкольного возраста меня окружали одни и те же люди, и мне было довольно стремно, когда люди вдруг начинали встречаться в младших классах средней школы. Мне это казалось отвратительным, ведь мы росли вместе, почти как братья и сестры.
–Разве та же самая группа людей не была бы перетасована в младших классах средней школы?
Исаяма: было только две начальные школы, примыкающие к одной средней школой, так что в каждом классе у вас было два класса чуть более сорока учеников, и это была не веселая ситуация. Дело было не столько в свиданиях, сколько в давлении со стороны сверстников и во всем этом школьном настрое, с которым я просто не мог справиться.
–Когда вы начали увлекаться мангой и видеоиграми?
Исаяма: Средняя школа. До тех пор я смотрел аниме и читал мангу не меньше, чем любой другой ребенок, но я не знал, что существует целый мир отакудома, пока не подружился с фанатом Сеги в средней школе.
–Что в этом мире привлекло тебя?
Исаяма: мне понравилось, как он отодвинул реальность в сторону. Мне понравилась мысль, что это может быть мир, созданный электродами, прикрепленными к нашему мозгу. Я подумал, что было бы здорово на самом деле быть батареей для машин, как в Матрице .
–Там есть одна сцена. Матрица о том, как иллюзорные стейки все еще хороши на вкус. Вы бы сказали, что вас устраивает, что вы никогда не сможете съесть настоящий стейк?
Исаяма: я бы сказал, что я из тех, кто больше отождествляет себя с иллюзией.
–В младших классах средней школы вы воспринимали реальность так же болезненно?
Исаяма: Да, я ненавидел себя жалким. Вы можете увидеть это и в моей манге — если бы в моей работе был какой-то персонаж, я думаю, это была бы своего рода “бесконечная Юность”.
–Меня озадачивает, что ты можешь считать себя жалким, взяв эту подростковую тоску и превратив ее в настоящий хит.
Исаяма: В манге, которая мне нравится, есть зрелые, умные, крутые персонажи. Я тоже хочу сделать такую мангу, но по мере того, как я иду вперед, становится все яснее и яснее, что это просто не та манга, которую я делаю.
–Потому что герои так далеки от того, чтобы вести успешную, здоровую жизнь?
Исаяма: Ну, у меня самого нет большого опыта в этом. Грустно сознавать, что я не смогу стать похожим на старых художников, которых уважаю.
–Хотя я не думаю, что тебе обязательно нужно становиться похожим на людей, которых ты уважаешь. Что в них кажется вам таким недостижимым?
Исаяма: Содержание их манги. «Атака на Титан » хорошо принята, но там есть всевозможные невероятные развлечения, и я хотел бы, чтобы они получили больше внимания и больше хвалили.
–Значит, ты считаешь, что не заслуживаешь такой похвалы.
Исаяма: и я чувствую себя виноватым, да.
–Но ведь индустрия манги-это ровное игровое поле, не так ли?
Исаяма: мы можем начать с одной и той же точки, но не все обязательно получают тот прием, которого они заслуживают. Я бы сказал, что удача-это половина того, что определяет успех.
–Странно, что ты до сих пор так думаешь.
Исаяма: возможно, я никогда не перестану так думать.
–Дизайн титанов уродлив — или, может быть, ужасен, это лучшее слово — таким образом, что я никогда не видел раньше. Откуда у тебя эта идея? Я читал в одном интервью, что на тебя повлиял адский Учитель Нубе.
Исаяма: это может быть что-то вроде привычки. В детстве я начал рисовать уродливые вещи, и к тому времени, когда я был в средней школе, это стало так, что я рисовал исключительно уродливые вещи. Точно так же, как почерк каждого человека уникален для них, я думаю, что мое искусство уникально для меня в своем уродстве; люди получили удовольствие от него, и оно каким-то образом прижилось.
–Разве это безобразие не становится более сглаженным по мере того, как вы становитесь лучше рисовать?
Исаяма: Я действительно чувствовал, что мое искусство выглядело довольно хорошо, когда я начинал, но я стал чувствовать себя все хуже и хуже в своем стиле, как я постепенно неачал замечать, как неловко это выглядит.
–Когда вы говорите это, вы говорите о том, как ваше искусство выглядит с точки зрения композиции, верно? Есть много художников, таких как Дайдзиро Морохоши и Хитоши Ивааки, с особыми стилями, которые неотразимы, несмотря на то, что они не точны с точки зрения композиции.
Исаяма: я был удивлен, обнаружив, что есть люди, читающие Хитоси Ивааки, которые думают, что он не очень хорошо рисует.
–Я никогда не думала о нем так, пока не услышал, как это говорят другие. Это правда, что он делает некоторые серьезные углы и делает такие вещи, как рисует персонажей, постоянно носящих одну и ту же одежду, но я думаю, что этот его вкус на самом деле является благом.
Исаяма: вот что я чувствовал, когда начинал — я боялся быть заурядным деревом с заурядными листьями, которые смешаются прямо с лесом. Лучше иметь запоминающееся искусство, даже запоминающееся плохое искусство, и выделяться.
–У тебя получилось лучше, чем у листьев; у тебя есть только большие цветы. Я вижу, что критик внутри вас все еще придирается, несмотря на ошеломляющее признание, которое вы получили.
Исаяма: я должен быть таким, иначе я потеряю свою власть. Отчасти это также связано с тем, что я знаю, что никому не нравится большое эго, так что самоуничижение-это тоже оно из проявлений эго в некотором роде, я думаю.
«ОРЗ”, ваншот, который принес Исаяме приз Новичка еженедельника Shonen Magazine и стал его первой мангой, опубликованной в коммерческом журнале. Текст слева описывает его как “худшее искусство в истории премии”.(Комм от админа: скорее всего здесь говорится не про качество, а про хоррор стилистику, поэтому, это скореее комплимент)
–Вы бы сказали, что есть какая-то часть персонажей, таких как Эрен или Леви, которая основана на вас самих?
Исаяма: я не чувствую, что они-это я, на самом деле. Я слышу, как другие художники, которых я знаю, говорят о том, как они вкладывают частички себя в свою работу, но я этого не чувствую.
На днях будет вторая часть интервью, а если наберется 10000 подписчиков, то я переведу книгу от Хирохико Араки "Манга в теории и практике".
https://mangadream.ru/ сайт, где уже полно таких интервью, а также учебные книги по манге.
Донат 8-930-417-13-42
ПИШИТЕ, ЧТО ДУМАЕТЕ ПО КАЧЕСТВУ ПЕРЕВОДА!