Монументальный цикл прелюдий и фуг И.С. Баха, известный под названием «Хорошо темперированный клавир», по праву считается одним из величайших достижений музыкального искусства. Музыканты из поколения в поколение считают его своей настольной книгой, композиторы не перестают обращаться к нему как к эталону техники полифонического письма. Но все то время, какое «Хорошо темперированный клавир» занимает свое почетное место в истории музыки, его окружает ореол тайн и загадок и преследует целый ряд споров. Главным вопросом этого цикла является значение слов, составляющих его название. Что же все-таки означает слово «Хорошо» применительно к темперации клавира?
Распространенным является убеждение в том, что Бах создал это сочинение для популяризации равномерной темперации, демонстрации ее преимущества перед натуральным строем. Он хотел ознакомить музыкантов и слушателей со всеми 24 мажорными и минорными тональностями (многие тональности с большим количеством ключевых знаков в то время не были употребительными). Равномерная темперация действительно обеспечивает возможность использования всех тональностей без образования фальши при употреблении модуляций и отклонений (если под «чистым» звучанием мы понимаем не акустически чистое, но закрепленное строем, единой системой звучание интервалов), она придает строю энгармоническую замкнутость, цикличность. Однако, такое предположение о природе данного сочинения встречается с целым шквалом возражений.
В первую очередь, по множественным свидетельствам историков музыки, понятия Wolhtemperierte и Gleichschwebendtemperierte (хорошо-темперированный и равномерно-темперированный) были для Баха совершенно различными. «Хорошими темперациями» в теории музыки называется целое семейство темпераций, которые обеспечивают цикличность строя, но при этом не являются равномерными. Помимо этого, предположение о выборе Бахом равномерной темперации для своего сочинения не увязывается с мыслями о том, что в «Хорошо темперированном клавире» Бах хотел подчеркнуть характерную семантику различных тональностей. «Наприер, D-dur олицетворяет энергию и триумфальность, c-moll – суровый драматизм и патетику; Баховский h-moll связан с напряженным, страстным и скорбным настроением; es-moll и b-moll – с образами смирения и грусти; E-dur и Fis-dur ассоциируются с нежными пасторальными образами. B-dur – тональность «ангелов и младенцев», очень нежная и чистая.» - подобные описания часто можно встретить в аналитической литературе. В самом деле, если темперация равномерная, то чем, кроме абсолютной высоты тона «страстный» h-moll отличается от «смиренного» es-moll?
Использование Бахом в сочинениях музыкальной символики своего времени также не ставится под сомнение, и все это наталкивает на мысль, что замысел «Хорошо темперированного клавира» состоял как раз в том, чтобы каждая из 24 тональностей имела не только свою абсолютную высоту, но и свое интервальное строение звукоряда, свое собственное «лицо», особое акустическое качество интервалов и аккордов. На протяжении столетий именно к такой точке зрения приходили самые различные музыканты, историки и исследователи. Г. Темпельхоф в 1775 г. в статье «Размышления о темперации г-на Кирнбергера» писал: «Превращение этого произведения («Хорошо темперированного клавира») в манифест равномерной темперации может привести лишь к тому, что оно станет сборником упражнений по транспозиции, тогда как цель его состоит в выявлении особого характера каждой тональности».
Но если под «Хорошей» Бах не подразумевал равномерную темперацию, тогда какую же? Исследователи предлагают на этот вопрос самые разные ответы. Различные «Хорошие» темперации пытаются найти баланс между благозвучием, равноправием и выразительностью тональностей. Доктор Брэдли Леман, глубоко изучающий тему «Хорошо темперированного клавира» Баха, в 2004 году обратил внимание на особую асимметричность в рисунках на рукописи композитора, и на предположении о том, что эти рисунки носят не просто декоративный характер, выстроил свою собственную теорию.
И, на последок, самая интересная мысль. А что, если «Хорошо темперированный клавир» вовсе не подразумевает одной единственной темперации инструмента для исполнения всего цикла? Возможно, идею сочинения великого композитора составляет именно звуковой образ идеального, совершенного клавира, звучащего чисто и ярко во всех тональностях, способного раскрыть подлинную суть и аутентичность каждой из них, не нанося ущерба остальным. «Виртуально», на уровне идеи, такой инструмент существует как предмет сочинения Баха. Но в реальности, возможно, чтобы полностью озвучить каждый из томов цикла, придется между исполнением его частей перенастраивать инструмент. На Ютубе, к стати, можно найти и послушать, как звучит прелюдия До мажор из «Хорошо темперированного клавира» при темперации Баха-Лемана, равномерной темперации, темперации "Воркмейстер-3" и сравнить. Для нас это было настоящим открытием.
#Бах #хтк #music #piano #Гленнгульд #пианист