«Фантазия» Уолта Диснея
В 1940 году на экраны вышел полнометражный музыкальный мультфильм «Фантазия» студии Уолта Диснея. И хотя с момента его рождения прошло больше 80 лет, он до сих пор поражает и взрослых и детей своей неординарностью. Интересна история его создания, ведь сама идея принадлежала не Диснею, а немецкому абстракционисту Оскару Фишингеру. Именно он изначально планировал создать полнометражный беспредметный фильм на музыку Иоганна Себастьяна Баха. Однако из-за некоторых разногласий со студией ему пришлось покинуть проект, оставив часть своих разработок по фильму Диснею. Из них впоследствии появился первый эпизод «Фантазии» - «Токката и фуга ре минор», к которой добавили еще семь аналогичных короткометражек, не связанных между собой единой линией повествования, звучанием или изображением.
Уникальный мультфильм стал для Уолта Диснея скорее не очередным опытом в постановке полнометражного музыкального мультфильма, а смелым экспериментом со звуком, цветом и изображением. Он пытался передать мелодию через линии и цвет, подчиняя рисунок музыкальному контексту. Но Дисней был не один. Над созданием мультфильма мультипликатор работал совместно с дирижером Филадельфийского оркестра Леопольдом Стоковски. Вдвоем они разбирали фильм по кусочкам, слушали музыкальные композиции и обменивались идеями, как все это лучше использовать. Так в диалоге появлялись первые фрагменты «Фантазии». Уже на раннем этапе создания мультфильма Дисней был готов к претензиям в адрес амбициозного проекта, и неоднократно повторял, что он не музыкант, а всего лишь художник, который рисует музыку.
BWV 538
Известная ре-минорная токката и фуга Иоганна Себастьяна Баха была выбрана в качестве заглавной композиции «Фантазии» не случайно. Именно ее создатели считали абсолютной музыкой. Несомненно, она пришлась на переломный момент в творчестве Баха. Можно только предположительно указать хронологическую последовательность произведений, созданных после достижения творческой зрелости композитора. В этом произведении мятежный дух подчиняется законам формы. Драматическая основная мысль сочетается со смело нагроможденными пассажами токкаты, а интерлюдии в фуге, состоящие из ломаных аккордов, служат для еще более сильного нагнетания напряжения. За свою жизнь композитор писал несколько ре-минорных токкат и фуг, но наибольшую известность обрела именно Токката и фуга ре минор BWV 538. (Bach Werke Verzeichnis – это общепринятая система нумерации произведений Баха, созданная музыковедом Вольфгангом Шмидером).
Непосредственная свежесть изобретения придает этому произведению особое очарование. На слушателя оно производит более непосредственное воздействие, чем остальные органные произведения композитора. А исполнитель переживает нечто подобное тому, что чувствовал сам композитор, когда впервые воплощал в них все богатство звучностей и комбинационные возможности, предоставляемые органом.
Токката и фуга ре минор является одним из самых узнаваемых сочинений Иоганна Себастьяна Баха. Однако, начиная с 1980-х годов, исследователи творчества композитора оспаривают авторство сочинения. При детальном музыкальном анализе были выявлены нехарактерные для Баха элементы стиля. Например, параллельные октавы в начале токкаты и педальное проведение темы без сопровождения в других голосах или субдоминантовый ответ в фуге. Тем музыковедам, кто сомневается в авторстве произведения, противопоставляется один из наиболее авторитетных исследователей творчества Баха Кристоф Вольф, который считает Токкату и фугу вполне аутентичным сочинением композитора, созданным в ранний период его творчества (ориентировочно, 1704 год). Так, он утверждает, что параллельные октавы были вписаны из-за отсутствия 16-футового регистра на арнштадтском органе, для которого создавалась Токката и фуга ре минор. Абсолютно всем исследователям и поклонникам творчества великого композитора известно, что в период с 1703 по 1707 год он работал в качестве органиста и хормейстера в Новой церкви в Арнштадте.
Именно это удивительное произведение «Токката и фуга ре минор» вдохновило немецкого абстракциониста Оскара Фишингера на создание полнометражного беспредметного фильма. Его наработки и использовали Уолт Дисней и Леопольд Стоковски для создания первого эпизода мультфильма «Фантазия». Он сделан в абстракционистском стиле и в несколько упрощенном виде представляет художественные достижения немецких эксперименталистов.
Абсолютная музыка
«Фантазия» начинается с оркестра. В приглушенном свете появляются силуэты оркестровых музыкантов. Они настраивают инструменты, постепенно выходят на сцену и рассаживаются по местам. Затем на сцену поднимается рассказчик, который приветствует зрителей и коротко рассказывает о мультфильме, и о трех типах музыки, вокруг которых будет строиться повествование. Первый тип расскажет четко выделенную историю, другой тип не обладает сюжетной канвой, но представит вереницу более или менее ясных рисунков. И наконец, третий тип явит собой музыку, которая существует только для себя. Первый эпизод «Фантазии» принадлежит к последнему типу музыки – абсолютной, существующей ради себя самой. Токката и фуга ре минор – чистая музыка, даже название которой бессмысленно вне формы. Но, однако, она сопровождается визуальным наполнением.
Сначала внимание зрителей сосредоточено на оркестре, затем под действием музыки воображение представляет нечто другое. Абстрактные фигуры, выплывающие на экране и танцующие со смычками и струнами, не мешают восприятию музыки, а напротив, словно помогают зрителю открыть свое собственное видение классического произведения.
Согласно замыслу Уолта Диснея подобный визуальный ряд должен полностью погрузить зрителя в мир абсолютной музыки. Токката и фуга ре минор Иоганна Себастьяна Баха была для него именно такой. В этом полнометражном мультфильме он отразил свое личное восприятие музыки, через рисунки и цвет: «Это моя собственная, произвольная реакция на музыку, впечатления, которые она у меня вызывает. Может быть, это искусство? Не знаю!»