Памяти старшего сына, очень любившего этот фильм
#челлендж #загадки кино
Однако признаюсь - мы с Мишей любили две экранизации "Женщины в белом". Нашу и британскую, тоже примерно начала 80-х. Наша была снята как телефильм, британская - как телесериал. И, конечно, британский фильм (BBC) гораздо ближе к оригинальному тексту, а на наш фильм наложили печать тяжелые обстоятельства. Во-первых, совершенно мизерный бюджет. А во-вторых - советские установки и убеждения. Вот о последнем речь пойдет сегодня.
Итак, Великобритания, XIX век, на троне уже королева Виктория, "бабушка Европы". Главного героя романа Уилки Коллинза, по которому поставлен фильм, зовут Уолтер Хартрайт и он частнопрактикующий художник и учитель рисования, член британской ассоциации художников. В нашем фильме его роль играет кумир женщин тех времен - Александр Абдулов. Фильм начинается с того, что Уолтер следует к новому месту своей практики - в имение пожилого эсквайра (кто не знает, в Англии так называют дворянина без титула) Фредерика Фэрли, чтобы реставрировать его коллекцию гравюр и давать уроки акварели его племянницам - Мэриан Голкомб и Лоре Фэрли, единоутробным сестрам (мама одна, папы разные). Но что говорит Уолтер при этом!
Уолтер сообщает, что "в последние годы судьба его не баловала". "Я прочно сидел на мели, перебиваясь случайными заработками". Как тут судьба-злодейка так-таки улыбнулась - и художника пригласил к себе работать один из богатейших и родовитейших помещиков Англии, кроме того, как мы увидим вскоре, страшно высокомерный, снобичный, презирающий низшее сословие.
"Нонсенс!" - воскликнули бы тут англичане. Никогда бы старик Фэрли не нанял неудачника, который не может похвастаться ни знатными фамилиями своих клиентов, ни рекомендациями от таковых. Но в СССР сказать, что у меня успешное собственное дело - значит чуть ли не расписаться в совершении преступления. "Не нашим" человеком выглядел бы тогда Уолтер.
Так как же все было согласно роману?
Во-первых, у Уолтера всегда была обширная практика в высшем свете Англии. Свою практику он унаследовал от отца, который умер за несколько лет до описываемых событий, когда Уолтер уже получил художественное образование. Люди богатые и с титулами (или их дети), таким образом, среди клиентов Уолтера не были редкостью. Просто в последний год ему не повезло - он проболел все лето, которое было для художников, при условии малого развития и дороговизны фотографии, самым "хлебным" сезоном, потому что их приглашали в заграничные путешествия "протоколировать" окружающие красоты и платили за это крайне щедро. На содержании же Уолтера были пожилая мама и незамужняя сестра, нет ничего особенного в том, что деньги ему были нужны. И тут его друг, учитель итальянского языка, узнал, что знакомый его клиента ищет художника для работы с гравюрами и занятий с племянницами. Собственно говоря, этим знакомым и был мистер Фэрли. Уолтер собрал рекомендации из лучших семей Лондона (это было обязательным требованием!) и поэтому получил это место.
Не понимаю, чего тут сильно антисоветского: человек трудится, зависит от богатых, любит маму, нет рук - нет и варенья... Но - цензуре все равно это не понравилось, и сценарий написали так, как я сказала выше.
А получилось в итоге довольно-таки грубое историческое несоответствие.
Мы поговорили о мужчинах викторианской эпохи, во второй части поговорим о дамах - тут тоже вышел один невольный ляпчик! Не испортивший, впрочем, блестящего фильма.
Продолжение следует