(Автор: Николай Чувиков)
Даже если "Тор" и включается нынче в официальную "естественную" (не буду вдаваться в объяснение этой терминологии - кто знает, тот знает) дискографию Аквариума, то в любом случае назвать этот недавний лонгплей новым у меня язык никак не поворачивается. Да, Борис Гребенщиков и ко. вложили очень много сил в причёсывание и реорганизацию представленного на пластинке студийного материала, но как ты не крути, но все девять "новых" песен, на самом деле, были изъяты музыкантами из архивов группы. Некоторые из них издавались в качестве интернет-синглов, другие исполнялись исключительно вживую, третьи вообще были потеряны общественностью и, можно сказать, заново найдены - так что фактически "Тор" оказывается продолжением серии "Истории Аквариума", которая берёт своё начало в восьмидесятых годах. Подтверждает это и сам излишне напыщенный Гребенщиков, который характеризует исходную версию альбома как сборник интернет-синглов и неизданных песен. Титул "полноформатного альбома" прилепился к "Тору" по той причине, что, когда Аквариум собрали все избранные ими песни воедино, то обнаружилось, что они очень слабо коррелируют друг с другом. Так что весь прошлый карантинный год господин Гребенщиков сводил всё это дело воедино и пытался привести все треки к общему знаменателю.
И что самое удивительное - у него почти получилось. Да, "Тор" действительно звучит чрезвычайно разнообразно и ему очевидно не хватает концепции или связующей темы, но в плане стилистики пластинка у Аквариума получилась на удивление органичная. Кто-то из критиков группы может объяснить этот момент стагнацией в творчестве Бориса Гребенщикова, который, по словам некоторых пользователей сети, уже давно не может написать ничего кардинально нового, но я бы не был так резок. Да, это уже не тот экспериментальный, психоделический, сумасбродный и временами даже абсурдный Аквариум, который так полюбился тысячам слушателей СССР в семидесятые и восьмидесятые годы - но даже сейчас детище Гребенщикова может удивить современного меломана.
Причём разнообразие наблюдается не только в стилистике, но и в лирике: если "Для тех, кто влюблён" завлекает своим искренним восхищением глубокими человеческими чувствами, то "Месть королевы Анны" оказывается на удивление остроязычным и даже местами хулиганским номером. Хочется отдать должное Гребенщикову за то, что на этот раз он не стал слишком уж очевидно лезть в политику и позволил себе лишь несколько неуклюже-сатирических выпадов в сторону сильных мира сего. Не хочу никого обидеть, но в свои наиболее политизированные моменты уважаемый российский музыкант зачастую звучит как тот самый сумасшедший бомж, что каким-то образом просачивается в вагоны московского метро и начинает на полной громкости вещать о теориях заговора и "жизни в цепях". Да и вообще именно в эти моменты невольно вспоминаешь об излишне раздутом эго Гребенщикова, которое подтверждается его недавними ленивыми и претенциозными интервью. Конечно, и на "Торе" есть несколько очевидных комментариев относительно современного российского социума, но они кажутся гораздо более органичными и актуальными (особенно если сравнивать их с неуклюжей и озлобленной лирикой на "Песнях нелюбимых").
Как я уже говорил выше, музыкальный настрой варьируется от песне к песне, и расценивать это можно и как плюс альбома, и как его минус. Лично меня подобное разнообразие устроило сверх всякой меры. Конечно, не все номера можно назвать удачными, но там где Гребенщиков попадает в цель, он попадает в самое яблочко. "Палёный виски и толчёный мел" звучит весело и задорно и на секунду даже забываешь, что речь идёт о группе, которой нынче исполняется уже целых пятьдесят лет; "Весть с Елисейских полей" кажется на удивление эпичным и значимым номером, который буквально погружает слушателя в нужную атмосферу; "Стучаться в двери травы" может и не может похвастаться выразительной мелодикой, но зато её звучание воспринимается как очевидно экспериментальное. Однако среди фаворитов альбома я бы выделил уже упомянутую "Для тех, кто влюблён" - я вообще давно понял, что в последние годы Гребенщикову лучше всех удаются именно лирические песни. Связано ли это с его почтенным возрастом, или с его душевным настроем, то только именно подобные треки Аквариума нынче кажутся наиболее органичными и выразительными.
Из неудач альбома можно выделить незаслуженно перетянутый эпик "Фавн", а также излишне знакомый и предсказуемый номер "Не трать время", который вполне может навести интернет-критиков на мысли о стагнации Аквариума. Однако на самом деле "Тор" оказывается очень приятным, осмысленным, интригующим и местами даже непредсказуемым дополнением к "естественным" студийным альбомам группы. Здесь есть песни, которые порадуют как слушателей, не особенно знакомых с деятельностью Гребенщикова, так и тех, кто следует за ним ещё с 1972 года. В любом случае я искренне рад, что этот уважаемый музыкант нынче работает именно по профессии, а не пишет книги в духе своего "Аэростата"... подумать только, я ведь три тома этого прочитал...