В середине 1969 года группа Deep Purple выпустила свой третий альбом без названия, именуемый по заглавной композиции «April». Это творение очень сильно отличалось по саунду от предыдущих двух пластинок, можно даже сказать, что это была непосредственная прелюдия к эпохальному «Deep Purple in Rock»
Альбом Deep Purple 1969 года, который за неимением названия всегда называли «April», я услышал в 1976 году одновременно с альбомом DP «Burn». Это были вообще первые записи, которые я услышал, когда решил приобщиться к новомодной тогда рок-музыке. Поэтому можете себе представить, как мне было удивительно, услышав такой качественный разрыв между этими двумя альбомами!
Но прошло совсем немного времени, буквально за несколько месяцев я ознакомился со всеми альбомами группы и смог их довольно продуктивно рассортировать по интересам. Передо мной была вся картина развития группы с 1968 по 1976 годы, включая два концертных альбома, и «April» занял в этой ретроспективе свое место.
В общем, скажу я так: хоть пластинка вполне вписывается в обойму из первых трёх альбомов так называемого «романтического» периода DP, все же она очень сильно отличается от первых двух. Если «Shades of Deep Purple» и «The Book of Taliesyn» можно отнести скорее к поп-музыке (ну, тогдашний вариант «попсы» на сильной прог-роковой основе с полировкой арт-пассажами), то третий диск, несомненно, был выполнен в чисто хард-роковом ключе. Правда, компоновка альбома получилась крайне неудачной, я бы разместил композиции совершенно в другом порядке.
Так, открывашкой я бы сделал пару «Fault Line/The Painter», за ней пустил бы «Bird Has Flown» - угарнейший боевик, первый хардяк в истории DP (его даже Гиллан потом не побрезговал перепеть на студии, аудио этого варианта - в самом низу публикации). И заполировал бы эту троицу моей любимой песней «Why Didn't Rosemary?», в которой Ричи Блэкмор впервые в своей карьере выдал соло на гитаре именно такого качества, которое впоследствии его прославило во всем рок-музыкальном мире.
Однако продюсер натурально испортил альбом своей компоновкой, и это прекрасный пример того, как именно неудачным распределением песен можно испортить любой шедевр.
Я бы, конечно, не сказал, что остальные номера на альбоме являются шедеврами, из таковых я бы выделил только первую часть заглавной композиции «April». Вторая, симфоническая часть мне совсем не по тяге – не люблю такое скопище скрипок и дудок. А третья часть, хоть и записана жестко (бас и барабаны), но это всего лишь романтика, рассчитанная на американских домохозяек. Сама песня (имеется в виду 3-я часть), конечно, неплоха, но солисты (Эванс, Блэкмор и Лорд) подкачали, пустив слезу, когда надо бы было выдать что-то мощное в стиле «Child in Time» или хотя бы «Fools».
Ну ладно, не буду нагнетать. Альбом все же записан прекрасно, на вполне современном уровне, в отличие от предыдущих двух, где были использованы фишки звукозаписи позапрошлого века, такие, как «вокзальное» звучание, попсовые запевания типа «кен-тукки во-ома-ан, чикет тудо-ою-у» и прочее подобное, включая и квакающую гитару Блэкмора с легковесно-жестяным барабанным звучанием Пейса. На третьем альбоме большинство этих недостатков было ликвидировано, именно поэтому альбом можно приблизить по звучанию к «Ин Року», который, к слову говоря, стал эталоном харда того времени.
Композиции «Blind» и «Lalena», конечно же, тоже из позапрошлого века, но если их удачно распределить, они альбом не испортили бы, хотя, конечно же, в сторону «Файерболла» и «Мэшин Хэда» его не продвинули бы точно. В принципе, по отдельности они даже хороши. Но не одна за другой, а тем более в начале альбома.
«Chasing Shadows» - отличная заявка на оригинальность в деле хард-рока, хотя, подозреваю, Пейс стянул эту мелодию у каких-то афро-американских фанкеров или рэггеров – не зря группа до этого долго крутилась в Штатах. Барабаны Пейса тут звучат неплохо, свежо и даже современно (то есть даже по нынешним временам). Вокал Эванса, правда, какой-то по-дурацки многозначительный, гитара Блэкмора неубедительная, а вот соло Лорда мне всегда было слушать приятно – у него, по-моему, никогда не было не интересных органных сол.
Отдельно следует сказать о песне «Emmaretta», которая на альбом не вошла, но она записывалась вместе с остальными песнями для него, и вошла на сингл. В принципе, она для сингла и планировалась по требованию американского лейбла группы. Вообще песня так себе, сразу видно, что писалась она впопыхах и по саунду более напоминает музыку с первых двух альбомов. Хотя вокал Эванса тут очень хорош, наверное, это самый интересный его вокал из всей его истории сотрудничества с Deep Purple. А вот Блэкмор тут – не фонтан.
НИЖЕ НА АУДИО: КОМПОЗИЦИЯ DEEP PURPLE «BIRD HAS FLOWN», ПЕРЕЗАПИСАННАЯ С ГИЛЛАНОМ И ГЛОВЕРОМ НА СЕССИИ BBC В ТОМ ЖЕ 1969 ГОДУ
И ЕЩЕ КОЕ-ЧТО О РОК-МУЗЫКЕ НА МОЁМ КАНАЛЕ:
«Shades of Deep Purple». Середина 1968 года. Появление новой рок-звезды
Deep Purple «The Book of Taliesyn», 1968 г. ~ альбом великой пятерки, закрепивший ее успех в Америке
Первое видео концерта Deep Purple 1968 года и виниловый диск этой записи «Purple Storm»