Всем привет!
Продолжаем разговор о кино. О кино самом разнообразном и под новым углом обзора.
Разные жанры, стили, режиссура – у каждого кинозрителя исключительно свои вкусы, и в своих публикациях я полностью отображу всю многоцветную палитру зарубежного и отечественного кино за более чем столетнюю историю его существования.
Здесь будут рассматриваться самые разнообразные фильмы: классика киноиндустрии, авторское кино, новинки кинопроката и многое-многое другое.
Итак, поехали!
В самом начале своей карьеры Спилберг как можно дольше не показывал на экране зубастую героиню «Челюстей», чтобы зрители успели испугаться уже одних своих представлений об этом чудовище. Однако в «Парке Юрского периода» ему такой фокус не понадобился - воскрешенные динозавры пугали не хуже самых страшных фантазий публики.
Концепция «Парка Юрского периода», так же как и многие другие интересные голливудские идеи, была позаимствована у писателя, в данном случае - у Майкла Крайтона. Как правило, продюсеры обращают внимание на сюжеты, уже нашедшие понимание у публики, и книги, успевшие удостоиться наград вроде Пулитцеровской премии. Однако права на «Парк» были куплены еще до того, как роман в 1990 году вышел в свет и завоевал сердца и кошельки читающей Америки. Почему? Да потому, что Крайтон к тому времени успел зарекомендовать себя как автор «умных» бестселлеров, а идеи «Парка» во многом оказались близки философии Спилберга, которому этот роман и «сосватали».
Обычно создание фильма начинается с написания сценария и подбора актеров. И надо сказать, работа над сценарием велась по всем законам бизнеса, в то время как подбор актеров отступил на второй план перед гораздо более сложной задачей - созданием динозавров и разработкой технологии их оживления.
Одно из наиболее существенных различий между кино и анимацией заключается в том, что кинотехнологии устаревают с поразительной быстротой, а анимационные - живут десятилетиями. Когда классик голливудских спецэффектов Уиллис О'Брайен в 20-е годы разработал приемы покадровой кукольной анимации, впоследствии использовавшиеся в таких фильмах, как «Затерянный мир» (1925) и «Кинг-Конг» (1933), он вряд ли догадывался, что они практически в неизменном виде доживут до начала 90-х.
Однако это было именно так. И западные блокбастеры вроде английского «Миллиона лет до нашей эры», и культовые японские киносериалы «Годзилла» и «Гамера» - все эти картины использовали «квартет О’Брайена»: кукольную анимацию для общих планов, фрагменты «в натуральную величину» для крупных планов, актеров в костюмах, если придуманный монстр мог передвигаться на двух лапах, и комбинированные съемки, чтобы сшить все вышеперечисленное воедино. У одних мастеров это получалось лучше, у других - хуже, но общая технология была неизменной.
Эти же приемы планировал использовать в своем проекте и Спилберг. Он знал, что студия Industrial Light & Magic его друга и коллеги Джорджа Лукаса ведет разработки в области компьютерной графики, но не придавал этому большого значения.
Однако когда специалисты студии продемонстрировали, на что способны его компьютеры, режиссер был вне себя от радости. Первоначально он планировал поместить в фильм всего одну сцену, созданную с использованием З D -графики, - ту, где по равнине мчится целое стадо динозавров. С высоты птичьего полета все равно нельзя было разглядеть мелкие детали, а многочисленность чудищ делала проблематичным их оживление с помощью традиционной техники. Но технологии оказались способны на большее – можно было создавать реалистично выглядящие крупные планы ящеров. В результате практически все эпизоды, в которых динозавры видны во весь рост, были выполнены на компьютере.
Естественно, новые технологии отнюдь не отменяли старые. Прежде чем З D -модели были окончательно созданы и согласованы, предстояло проделать еще массу «ручной» работы с моделями из пластика и резины, а также выяснить, как на самом деле двигались динозавры - ведь Спилберг не имел в распоряжении собственного парка Юрского периода, чтобы снимать ящеров в реальной среде обитания.
Снятое Спилбергом долгожданное продолжение - «Затерянный мир» - было встречен таким ажиотажем, что по сравнению с ним успех «Парка» казался несущественным. Публика ждала чуда и валом валила в кинотеатры. Первый же уикенд окупил все расходы на картину - при бюджете в 73 миллиона фильм собрал 92 миллиона.
Тем не менее критики все настойчивее упрекали Спилберга в повторении «Парка». Когда первоначальная эйфория рассеялась, стало ясно, что «Мир» является шагом вперед лишь в отношении спецэффектов - нюанс, понятный только специалистам. Динозавры бегали, прыгали, рычали, наводили ужас - но это все равно была «осетрина не первой свежести». Повторить магию первого знакомства с колоссальными ящерами эта лента оказалась не в силах, а тиранозавры и их «меньшие братья» не могли похвастаться умом и изобретательностью настоящих кинозлодеев. Бесспорно, картина производила впечатление, но не увлекала.
Тем не менее в Голливуде повторение пройденного - путь не столько к провалу, сколько к успеху. Получив нелестные отзывы в рецензиях, «Затерянный мир» выиграл в прокате, собрав по всему миру более 600 миллионов. Спилберг понимал, что продолжения обречены на повторение предыдущих ходов, однако сиквел был неизбежен, как весна после зимы.
Наотрез отказавшись участвовать в третьем «Парке», режиссер всецело отдался своим новым проектам - «Спасению рядового Райана» и «Искусственному разуму».
Такое же пренебрежение к своему детищу выказал и Крайтон, даже не подумавший писать третий том приключений могучих ящеров. Ушел из проекта и Джефф Голдблум, но запущенная машина сиквелов справилась и без них. Место режиссера занял Джо Джонстон, главного героя сыграл пропустивший вторую серию Сэм Нил, а три приглашенных сценариста вполне заменили Крайтона.
Как и предсказывали специалисты, «Парк Юрского периода-3» повторил и сюжетную схему, и коммерческий успех первых двух частей, собрав в итоге более 200 миллионов, с лихвой окупив 93 миллиона бюджета. Отнюдь не шокирующая удача, но вполне достойный результат для сериала, все интересные задумки которого были продемонстрированы еще в первой части. Как говорится, «пять минут позора - и десять тысяч лет счастья». Финансового счастья, разумеется.
Больше всего, правда, от «Парка Юрского периода» выиграли не студия Universal и не Стивен Спилберг - они особенно не нуждались и до 1993 года. Главный бонус достался Крайтону, которого этот проект вывел на совершенно новый уровень славы. В том же 1993-м по его роману был поставлен триллер «Восходящее солнце», за ним последовал суперпопулярный телесериал «Скорая помощь», далее - «Разоблачение» с Майклом Дугласом и Деми Мур, «Конго», «Смерч», «Сфера». «Тринадцатый воин»...
Ни одной потрясающей удачи - надо честно признать, что гарвардские профессора были правы, когда сомневались в его литературном призвании. Однако талант и коммерческий успех - это не всегда синонимы, и романы Крайтона продолжают экранизироваться, даже несмотря на то, что в последнее время обычно проваливаются в прокате. Такое уж впечатление произвела открытая им в «Парке Юрского периода» золотая жила, что продюсеры до сих пор надеются, что из творимой им словесной руды удастся выплавить еще хотя бы один самородок.
По сюжету, в третьей части палеонтолог Алан Грант (Сэм Нил), решивший было больше никогда в жизни не иметь дела с живыми ящерами, вновь отправляется в их логово. У него кончились деньги, а владелец крупной корпорации Пол Кирби (Уильям Х. Мейси) и его супруга Аманда (Теа Леони) предложили выгодный контракт - воздушную экскурсию над зоной «Б». Как тут было отказаться?
Но богачи оказываются обманщиками, легкая аэропрогулка оборачивается посадкой и поисками пропавшего на острове юного Эрика Кирби (Тревор Морган), севший самолет почти сразу же уничтожается динозаврами... Которые, между прочим, научились общаться между собой!
Вторая часть «Парка Юрского периода» не нашла понимания у критиков (хотя и собрала ошеломляющую сумму в прокате), и потому Спилберг отдал третью часть в руки режиссера «второго эшелона» Джо Джонстона, уже неоднократно создававшего занимательные фантастические ленты («Дорогая, я уменьшил детей», «Джуманджи»), адресованные детям и подросткам. Этот же трюк Джонстон провернул и в «Парке Юрского периода-3» - ленте бесхитростной, но вполне эффектной.
Сюжет фильма банален и примитивен, зато динозавры демонстрируются во всей красе - теперь они освоили не только сушу, но и воду и небо. На смену бывшему царю природы Ти-Рексу пришел Спинозавр, а люди наконец-то поняли, что лучшая защита - это стремительное бегство.
Актеры демонстрируют сдержанный профессионализм: лишь Tea Леони играет действительно плохо, а Уильям Х. Мейси - действительно хорошо. Сценарий, конечно, мог бы быть и пооригинальнее, но зачем диалоги и характеры, когда в картине столько замечательных динозавров?
Подписывайтесь на канал и, как обычно, не забывайте оставлять комментарии со своими замечаниями, предложениями и пожеланиями.
Важно мнение каждого!