Все таки есть на свете какая-то высшая справедливость. Когда кино, снятое режиссером самоучкой из Якутии за смехотворные 1.5 миллиона рублей берет главный приз Кинотавра, обходя все многомиллионные столичные арт-хаус пустышки, это значит - справедливость есть.
Да по большому счету бог с ними с призами. Возможно, "Пугалу" просто повезло, что председателем жюри Кинотавра в прошлом году был адекватный Борис Хлебников. Возможно. Как бы то ни было - факт состоялся - достойное кино получило заслуженный шанс громко заявить о себе.
Еще раз о свежем воздухе
Не так давно я писал о фильме "Человек из Подольска" и приводил такую, вобщем-то, банальную метафору, как "свежий воздух". Эту статью можно считать продолжением темы. "Пугало" - еще один свежий глоток, еще одна открытая форточка в душной запечатанной комнатенке российского как бы независимого некоммерческого кино. Пожалуй и арт-хаусом-то фильм язык не поворачивается назвать (хотя это он и есть, настоящий), из-за всех этих публикой прилепленных к термину ярлыков. Мистическая драма? Тоже мимо. Как и положено хорошему кино, фильм примитивной классификации не поддается, как волк дрессировке.
Якутское не якутское кино
Знахарка, колдунья, ведьма, целительница... А для односельчан - просто "Пугало". Ее либо открыто презирают, либо втайне побаиваются. Но когда нужна реальная помощь - идут именно к ней. А она после каждого такого визита глушит водку до потери сознания, чтобы отключиться от окружающего мира. В перерывах "Пугало"навещает местного участкового, который пообещал ей найти одного важного для нее человека. Не смотря на то, что фильм снят в Якутии и почти полностью на якутском языке, называть его представителем общеизвестной волны "якутского кинематографа" - серьезная ошибка. Ни по менталитету, ни по духу, ни по всему прочему - нет. С другой стороны и полноценно российским "Пугало" тоже не назовешь. Режиссер и сценарист Дмитрий Давыдов одинаково далек как от столичной духоты, так и от коренного якутского этноса. Как произведение искусства - фильм лишен жестких сцепок с какими-либо национальными менталитетами. НО, что гораздо важней, есть сцепки творческие, и, не побоюсь этого слова, духовные.
Пугало и кочегар
В первую очередь, это киноязык фильма, очень лаконичный, скупой на громкие эффекты и очень внимательный к деталям, язык, в котором только слепой не увидит очень крепкую сцепку с мастером Алексеем Балабановым. И эта связь прослеживается как в постановке, так и в сценарии, самом духе картины. Знаете, друзья, мне довелось прочитать кое-какие "профессиональные рецензии" от уважаемых изданий... "Зеленая миля", "Малефисента", "Догвиль" - какой только ереси не напишут, пытаясь как то запараллелить "Пугало" с чем то привычным и знакомым. Но зачем? Зачем навешивать очередные тянущие к земле ярлыки на птицу свободного полета? Ересь и дичь.
Ну хорошо, если что и можно упомянуть как первый приходящий на ум рефрен к фильму, это несомненно только "Кочегар" Алексея Октябриновича. По герою, по духу, по философии, это ,пожалуй, самый близко стоящий к "Пугалу" фильм из всех что мне известны. Не знаю, случайно или нет сельский кочегар в фильме является единственным другом-собутыльником главной героини, к которому она может обратиться за помощью, или просто прийти поговорить.
Ну и конечно же финал фильма, не трагический в тотальном смысле, не оптимистично-жизнеутверждающий и даже не открытый... Лучшее слово которое мне удается подобрать - закономерный. В значении "завершенный", "естественный", то есть не вызывающий какие-то вопросы или бурные эмоции. Но удивительным образом оставляющий зрителя после просмотра с вопросами в первую очередь к самому себе -
"Ну, а ты сам то что? И кто? Куда ТЫ идешь, и что ТЫ делаешь?"
Друзья, если моя статья вам "зашла", заглядывайте и сюда, ставьте лайки, подписывайтесь и конечно комментируйте. Ни один вопрос не останется без ответа, все будут услышаны)