Ключевое слово/предложение можно разместить в начале (эффект нарастания), конце (эффект напряженности) или середине предложения/фразы (уравновешенность).
Напряженность мучит читателя вопросом — а что дальше? Чем все это закончится? Напряженность — это любопытство, заряженное сочувствием.
Для создания напряженности удобно использовать риторическое предложение — оно не раскрывает своего подлинного смысла до самого последнего слова.
«Если ты не хотел, чтобы я это сделал, зачем же..?» +
- + так смотреть
- + давать ружье
- + лезть целоваться
- + докладывать
- + давать мороженое
Его можно нагрузить дополнениями и придаточными предложениями.
Структура с напряженностью начинает с придаточных конструкций и заканчивает главным словом. Например:
«ГЕРОЙ А. Помнишь Джека?
ГЕРОЙ Б (кивает). Дым плавает вокруг его головы, как зловещее облако, окурок прилип к губе, возится с запаской, посылает подальше домкрат, пробует починить шину...
(горько)
Вот таким я его последний раз видел.»
Структура с нарастанием выводит на первый план главное слово, за которым уже следуют подчинительные конструкции, которые развивают или уточняют главную мысль. Например:
«ГЕРОЙ А. Помнишь Джека?
ГЕРОЙ Б (горько). В самый последний раз я его видел за починкой колеса... Он ругался на домкрат, возился с запаской, к губе у него прилип окурок, дым вокруг головы плавает, как зловещее облако.»
Минусы напряженных структур (ключи в конце):
- постоянное затягивание концовки надоедает
- не работает в длинных предложениях (теряется концентрация)
Плюс напряженности:
- самый мощный прием драматического диалога
Плюсы нарастающих структур (ключи в начале):
- приятный ритм фраз
- рисует подробный портрет предмета
- придает диалогу спонтанность и непринужденность
Можно составлять параллельные структуры (фразы одинаковой длины, со сходными смыслом и построением): «Когда я вошел в ту церковь, я вошел в новую жизнь.» — Это усиливает их контраст и подчеркивает различие.
В уравновешенном предложении ключ стоит посередине, в окружении подчиненных конструкций:
«Одержимость Джека сексом и игрой — сама по себе большой риск, но, по-моему, он настоящий адреналиновый маньяк, потому что к этому надо добавить еще скалолазание и скайдайвинг.»
Смешанные конструкции
True Detective s1ep03, допрос Растина Коула (он объясняет свой взгляд на мир, метафору жизнь есть сон):
«Вот... Вот о чем я говорю. Вот что я имею в виду, когда говорю о времени, смерти и тщетности. Здесь работают идеи куда шире, и, в частности, что все мы, все наше общество делим на всех одну иллюзию. После четырнадцати часов разглядывания трупов вот к чему ты приходишь. Было с вами такое? Смотришь им в глаза, пусть даже на снимке, неважно, мертва она или нет, ты все равно это видишь. Знаете — что? Смирение... Не сразу, но в последний миг они смиряются. Это облегчение, которое ни с чем не спутаешь. Сначала им страшно, но теперь они впервые осознали, как это легко и просто — умереть. И они увидели, в эту последнюю наносекунду, они увидели, кто они. Что человек, его жизнь, вся эта драма — это просто насмерть склеенные высокомерие и тупая настырность, что это можно легко отпустить. Наконец, понять, что не стоило за это так держаться. Осознать, что вся твоя жизнь, любовь, ненависть, воспоминания, боль — все это одно. Все это — просто сон, который ты видел в своей запертой комнате, сон о том, что ты — человек. И, как часто бывает со снами, в конце тебя ждет чудовище».
Ключевые предложения с эффектом напряжения разбавлены уравновешенными, параллельными и ниспадающими структурами. Поэтому такой длинный монолог приковывает внимание и подогревает интерес, но при этом кажется спонтанным, даже бессвязным.