Великая Отечественная война отличалась от предыдущих исторических конфликтов жестокостью напавшего на нас врага. Это была акция, направленная не только на завоевание территории и захват чужих ресурсов, но и на уничтожение советского народа, славянских и азиатских наций, объявленных неполноценными.
Нацисты не собирались даже обращать нас в рабов, просто не могли уничтожить всех сразу, поэтому - не церемонились. Некоторые советские фильмы о войне, часто основанные на реальных событиях, убедительно показывают это.
"Факт" 1980 г.
Раннее утро 3 июня 1944 г. начиналось в литовском селе Пирчюпис как обычно. По словам Теклы, одной из уцелевших свидетельниц, три года война обходила их стороной. Да, был на окраине немецкий опорный пункт, там жили летчики и один из них, обер-лейтенант Шакнис за ней ухаживал.
Она в это время встречалась с местным молоденьким пареньком Вицисом, но следователю Текла об этом не скажет. Итак, она на сеновале дразнила Вициса, а потом успела вернуться в дом и выспаться до того как в 2-3 километрах от села прогремел взрыв: попала на мину немецкая машина.
Вероятно, это сделали партизаны, а значит оккупационные власти должны были провести карательную акцию. Так Пирчюпис стал объектом операции "День правосудия".
К 11 часам утра село было окружено, жители выгнаны из домов, разделены на мужчин и женщин с детьми. Три часа шла конфискация и вывоз имущества. После этого сельчан группами загнали в крупные постройки и сожгли.
Их было 119 человек: 58 мужского пола, 61 женского, из них 49 детей, 4 младенца и беременная женщина.
Обер-лейтенанту Шакнису удалось вывести Теклу и женщину, мужа которой, по официальной версии, убили партизаны. Лейтенант Аккерман оставил в живых остарбайтера, работавшего в Германии. Прибытие начальства, полковника Тителя, пресекло этот либерализм.
Фильм построен нелинейно: в форме допросов следователем госбезопасности СССР уцелевших свидетелей и пленных немецких солдат - исполнителей операции "День правосудия".
За кадром идут показания свидетелей и участников, а перед глазами зрителя снова и снова, под рассказ каждого допрашиваемого, проходит день, начавшийся так прекрасно и к двум часам осветивший лишь пепел и золу.
С удивительной теплотой показано мирное бытие людей, животных, природы. Контрастом к пеплу, оставшемуся от сожженного села, последним кадром камера показывает уцелевшее гнездо, где из яйца вылупляется цыпленок.
В картине снимались Регимантас Адомайтис, Донатас Банионис, Юозас Будрайтис, Елена Соловей, Александр Кайдановский. Фильм поставлен по реальным событиям и документам следствия.
"Оленья охота" 1981 г.
В прологе, во время зимней охоты в белорусских лесах, убеленный сединами абверовский офицер Фибих поучает своего подопечного и адъютанта Манфреда, что не стоит сразу стрелять в кричащего олененка - на зов выйдет взрослый олень. Так и происходит, звучат уже два выстрела.
Вероятно, Фибих вспомнил этот случай, когда назвал провокацию с целью уничтожения партизанского отряда Трубникова "Оленья охота".
Дети из Двинского детского дома во главе с директором и учительницей эвакуировались из Белоруссии, но не смогли доехать, так как поезд попал под бомбежку.
Оставшись в оккупации, они перезимовали в ближайшем селе, а весной директор, Николай Дашкевич, решил вернуться с малышами обратно. В здании детдома оставались кое-какие запасы продовольствия, а объедать крестьян дальше ему показалось совестно.
Трудно сказать, насколько это было обоснованное решение, но привело оно к противостоянию двух разведок: абвера и НКВД. Белоруссия, хоть и находилась в тылу немцев, была покрыта зонами действия партизанских группировок.
Отряд Трубникова действовал как раз неподалеку от Двинского детского дома. Случайно встретив возле дорожного поста детдомовцев с директором, проезжавший мимо Фибих приказал пропустить их. У него созрел план ловли партизан"на живца".
Рассчитывая, что те не смогут бросить без помощи детей, он приказал вывезти из здания детдома продукты и послал агента из русских влиться в преподавательский коллектив. Чекисты, тоже направили своего человека в детдом. Вот только директор не знал кто есть кто.
После взрыва партизанами моста с проходившей колонной немецкой военной техники, Фибих известил о том, что теперь за такие акции будут расплачиваться детдомовцы и послал полицаев расстрелять для острастки двоих детей.
Фильм очень трогателен, маленькие актеры, выглядят такими слабыми и голодными, что им невольно веришь и сочувствуешь. Они дружно прячут и прикрывают кудрявого еврейского мальчика, но не всегда различают своих и чужих. Впрочем, их руководители тоже с этим ошибаются, что приводит к напряженным поворотам сюжета.
Владимир Сафонов (Фибих), Дмитрий Писаренко (Манфред Рогас), Михаил Жигалов (эсэсовец Майзенкампф) в отрицательных ролях переиграли положительных героев, из которых запомнился только Федор Сухов (полицай Михаил) , но у него тоже яркий образ - его герой носит шкуру предателя.
Николай Гринько (Дашкевич) играет такого персонажа, что не поймешь то ли он положительный, то ли его пора расстреливать, так как простодушие, доходящее до идиотизма, уже преступно.
Следует отметить музыку к фильму композитора Евгения Птичкина. Сценарий не всегда убедителен, чувствуются натяжки, хотя написан он по реальным событиям бывшим командиром партизанского отряда Михаилом Прудниковым.
Бабье царство 1967 г.
Картина режиссера Алексея Салтыкова не только об оккупации, но первая ее половина ярко и страшно показывает жизнь, как тогда выражались, "под немцем". При том, что по оценке местной старушки, говорящей под крики несовершеннолетней девушки, которой домогается солдат, "немец" им достался тихий.
О творящемся в других деревнях рассказывают с ужасом. Там и женщин в групповую насилуют и заражают венерическими болезнями, и беременным животы вспарывают, и живьем жгут, и вешают. В Конопельках еще сравнительно тихо.
Немецкий комендант Каспа пьет, включает на всю громкость немецкие марши и разыгрывает подшофе сцены из "Дон Кихота". То сражения с мельницей, то освобождение полонянок от мавров. Его помощники, во главе со старостой, загоняют женщин в реку, а мавров изображают деревенские старики, которых Каспа бьет деревянным копьем.
Это - досуг, а, в основном, работа - тяжелая как барщина. Публичная порка за мелкие провинности. Сына Надежды Петровны Митьку запороли до потери сознания и горячки за то, что передразнивал коменданта. Староста вошел в раж, вспоминая старые обиды и раскулачивание. После парень в бреду выбежит ночью из избы и будет застрелен бдительным часовым.
Девушек угоняют в Германию: они стоят с нашитыми на верхнюю одежду номерами и выданными бирками. Оркестр из трех стариков играет "Синий платочек", провожающие матери воют в слезах и вальсируют - жуткая пародия на проводы солдат.
Когда фронт приблизится к деревне, скопившаяся ненависть выплеснется через край и они будут сжигать свои дома с оккупантами и убивать всех немцев, кто попадется, а старосту едва не разорвут на березах. Мы тоже можем воевать с врагом на уничтожение на своей земле.
Фильм очень реалистичен и, вместе с тем, в нем есть символические эпизоды. Например, когда вначале камера показывает поля, деревья, небо в величественных облаках, дорогу, а затем взрыв, кружащих ворон и мы видим, как по этой дороге гонят измученных советских военнопленных.
По-моему, здесь есть отсылка к тому высокому небу, о котором писал Толстой, показывая как война враждебна естественной жизни.
Ее последствия не меньше ломают жизнь и с ними тоже приходится сражаться. Многогранная проблематика картины и актерская игра составляют ее главные достоинства.
В ней снимались прекрасные советские актеры и актрисы, но центральная роль, конечно, принадлежит Римме Марковой, играющей Надежду Петровну, с ее суровым скифским лицом, напоминающим о вневременном величии и силе характера русской женщины.
Надеюсь, вы найдете время посмотреть или пересмотреть эти достойные внимания советские картины.
Если вас заинтересовала статья, предлагаю предыдущую: "Правда, рассказанная фронтовиком": 3 забытых экранизации повестей Василия Быкова".