Всем привет!
Продолжаем разговор о кино. О кино самом разнообразном и под новым углом обзора.
Разные жанры, стили, режиссура – у каждого кинозрителя исключительно свои вкусы, и в своих публикациях я полностью отображу всю многоцветную палитру зарубежного и отечественного кино за более чем столетнюю историю его существования.
Здесь будут рассматриваться самые разнообразные фильмы: классика киноиндустрии, авторское кино, новинки кинопроката и многое-многое другое.
Итак, поехали!
Хотя в сознании зрителей «Терминатор» прежде всего (и не зря!) ассоциируется с Арнольдом Шварценеггером, не надо забывать, что «Австрийский дуб» был лишь винтиком в махине, созданной режиссером и сценаристом Джеймсом Кэмероном.
Не всегда можно определенно сказать, кому та или иная картина обязана своим успехом, но в данном случае вопросов нет и быть не может - именно талант и профессионализм Кэмерона сделал из малобюджетного «трэшевого» проекта один из лучших научно-фантастических фильмов всех времен и народов.
Если Шварценеггер приехал в Америку из Австрии, то Кэмерону пришлось перебираться в Голливуд из Канады. Он с детства обожал придумывать фантастические сюжеты, писать рассказы и рисовать картины, но никогда не верил, что станет режиссером. Куда ему, маленькому мальчику из канадской глубинки!
Он пробовал себя в физике, увлекался океанологией (именно отсюда пошел его интерес к истории «Титаника»), изучал литературу, но по-настоящему ничего из этого его не трогало. Его сознанием «правили» две важнейшие фантастические картины XX века - «Космическая Одиссея 2001» Кубрика и, позднее, «Звездные войны» Лукаса.
Именно такие фильмы он и мечтал снимать, но не знал, с какого боку подобраться к киноиндустрии. Решив покорить ее самостоятельно, он создал собственную компанию, занялся производством рекламы и даже поставил короткометражный, но «спецэффектный» фантастический фильм «Ксеногенезис», однако существенного успеха эти смелые начинания не принесли.
Успех снятого позже «Терминатора» стал большим достижением не только для Кэмерона, лично, но и для всей его команды. Шварценеггер окончательно доказал, что даже с непроизносимой фамилией и австрийским акцентом можно сделать успешную голливудскую карьеру, Линде Хэмилтон начали активно предлагать роли в триллерах и фантастических фильмах, Гейл Херд вышла замуж за Кэмерона, компания Orion неплохо заработала... В общем, все были счастливы.
Разговоры и переговоры по поводу «ТЗ» пришли к завершению в 2000 году, когда Эндрю Вайна и Марио Кассар вновь появились на голливудской сцене как самостоятельные продюсеры - руководители специально созданной компании С-2. Значительная часть ее финансовой поддержки исходила из Германии и Японии, где «окопались» самые верные фоны «Арни». Тогда же было решено, что «ТЗ» со Шварценеггером обязательно будет - каких бы усилий это ни стоило и кто бы ни отказывался от участия в продолжении.
До того, как стать «новой надеждой» научной фантастики, режиссер третьей части Джонатан Мостоу уже успел побывать протеже Роджера Кормана (под его началом режиссер поставил свой первый фильм «Похитители тел из Беверли-Хиллз»), «интересным мастером» триллеров («Авария» с Куртом Расселлом, 1997 год) и «перспективным творцом» исторического кино. Этим титулом он был обязан своей самой успешной картине - военному боевику с коротким, но трудно запоминающимся названием «Ю-571».
Во всех своих лентах Мостоу демонстрировал умение разумно расходовать бюджет и создавать фильмы, приносящие прибыль еще на этапе проката, однако «Терминатор-3» ставил его перед принципиально новым вызовом - на картину выделялось целых 175 миллионов! При этом 38 миллионов должны были пойти в карман Шварценеггера (позднее он ограничился тридцатью) и лишь 5 - на банковский счет Мостоу.
Главной проблемой кастинга «ТЗ» был «отрицательный» робот. Во- первых, надо было решить, какими способностями он будет обладать, во-вторых - кто его будет играть. Как найти актера, которому предстоит соревноваться с монументальностью Шварценеггера и зловещим взглядом Роберта Патрика?
Еще на первом этапе подготовки сценария было решено, что новым противником Т-800 станет Терминатор-женщина Т-Х, «Терминатрикс». Это, правда, создавало определенную сюжетную проблему - ведь у роботов, разумеется, пола нет и быть не может. В предыдущих лентах герой Шварценеггера ясно демонстрировал, что удары в пах для него проблемы не представляют, а герой Патрика принимал женский облик, когда этого требовала боевая задача. Собственно, сама внешность Патрика была лишь случайностью - робот-трансформер «надел» личину первого встречного.
Однако в данном случае речь шла не столько о логике сюжета, сколько о визуальном решении. Одно дело, когда большую часть экранного времени Т-1000 выглядит как солидный мужчина, другое дело - когда его более совершенный аналог Т-Х принимает облик хрупкой девушки и в этой форме может успешно противостоять стальному натиску Т-800.
На спецэффектах такого рода создатели фильма и намеревались построить несколько боевых сцен - Т-Х пробивает телом Т-800 стену, швыряет его из стороны в сторону и так далее. Поскольку Шварценеггер за свою карьеру не освоил более сложных боевых искусств, чем традиционное «мужественное молотилово», то использование нестандартного противника было единственным способом как-то разнообразить подобные эпизоды.
Впрочем, Т-Х могла похвастаться не только исполинской силой и способностями Т-1000 к перевоплощению. Предполагалось, что она будет действовать не одной лишь силой, но и женским обаянием, а заодно обладать умением контролировать любые механизмы, телепортироваться, превращаться в сгусток энергии... Словом, делать все, на что хватит фантазии у создателей спецэффектов, существенно расширивших свой «репертуар» со времен «Т2».
Хотя специально этого никто не планировал, каждая следующая серия «Терминатора» снималась на принципиально новом уровне «кинематографии роботов». Бессменным творцом «реальных» спецэффектов, связанных с Терминаторами, был и остался Стэн Уинстон, трехкратный лауреат и шестикратный номинант на «Оскар» за лучший грим и видеоэффекты. Среди его работ не только «Терминаторы», но и «Парк Юрского периода», «Чужие» и «Искусственный разум», однако именно «ТЗ» он считает своим главным достижением на сегодняшний день. Но это и логично - настоящий мастер в каждой следующей вещи пытается превзойти самого себя.
Каждый новый спецэффект увеличивал и без того колоссальный бюджет, однако создатели фильма не могли наступить на горло своей песне и «ужаться» - мешали обязательства перед зрителями.
«Помог» раздуть расходы и ведущий актер, который настоял, чтобы лента снималась не в Ванкувере, а в Лос-Анджелесе. Съемки в Канаде могли бы сократить бюджет фильма на треть, однако нанесли бы ощутимый удар по политической карьере Шварценеггера - он планирует баллотироваться на пост губернатора Калифорнии от Республиканской партии. Ведь вывод производства за рубеж - это удар по налоговым сборам и экономике штата!
Ради такого решения актеру пришлось, как уже говорилось, пожертвовать почти четвертью своего гонорара, который, впрочем, все равно остался самой солидной суммой, выплаченной звезде в истории Голливуда.
Огромные расходы привели к усиленным дебатам о возможности «смягчения» картины до рейтинга PG-13 вместо обычного R. Это привело бы к существенному увеличению потенциальной аудитории, однако Мостоу отстоял традиционный для сериала уровень насилия, не позволив цензорам вырезать из картины ни единой сцены.
Камерон всегда придавал большое значение правильно скомпонованным трейлерам своих фильмов (ролик «Т2» даже включал специально для него снятую сцену) и не любил прежде времени раскрывать сюжет. Этим же заповедям следовали и первые ролики «ТЗ», вызвавшие у многих фэнов разочарование и недоумение.
Привыкшие за последнее время к роликам, в которых появляются все ключевые сцены картины, поклонники сериала испугались, что «это все», что 170 миллионов пошли на несколько сцен с участием Кристанны Локен и Шварценеггера.
Но Мостоу и Warner просто решили не выкладывать все козыри раньше времени и вернуться к старой доброй традиции, когда трейлеры открывали простор воображению, а не заменяли просмотр самого фильма.
Без сомнения, картина продемонстрировала нечто принципиально новое - слишком уж велика была конкуренция со стороны прочих «спецэффектных» фильмов. С другой стороны, режиссер обещал наконец-то довести сериал до сцен восстания машин, о которых рассказывалось в предыдущих фильмах. Уже одного этого было вполне достаточно, чтобы сходить на «ТЗ» и узнать, как именно Мостоу, Шварценеггер и Ко решили повернуть сюжет сериала.
Подписывайтесь на канал и, как обычно, не забывайте оставлять комментарии со своими замечаниями, предложениями и пожеланиями.
Важно мнение каждого!