В проекте «голова Давида» я реализую собственную технику покраса (нанесение пастели), основываясь на этих базовых вещах:
1.Белыми (светлыми) сложно перекрыть черные (темные) цвета.
2.Температура цвета зависит от свойств материала, освещения, поворота, рефлекса.
То есть, я мысленно перебираю комбинации цветов, чтобы получить на выходе необходимую картинку. К примеру, без охры в подложке коричневый
В проекте «голова Давида» я реализую собственную технику покраса (нанесение пастели), основываясь на этих базовых вещах:
1.Белыми (светлыми) сложно перекрыть черные (темные) цвета.
2.Температура цвета зависит от свойств материала, освещения, поворота, рефлекса.
- При рассмотрении натуры (в моем случае это кадр из документального фильма) необходимо четко определить основной цвет, который будет просвечивать из последующих слоев цветовых решений. На этом этапе мы понимаем, какую бумагу лучше использовать, чтобы раскрыть колорит будущей композиции.
- После эскизного этапа накладывается основной цвет и раскидываются все черные области (жесткая тень) и сразу же вырисовывается объем. Все черные моменты сопровождаются соседством белого - подобный контраст передает трехмерность изображения на двумерной плоскости (жесткая тень вызвана непосредственно жестким освещением).
- Анализируя свойства материала (в данном случае мрамор) необходимо лессировками передать его вес и плотность. Я раскидала розовый, оранжевый, коричневый, зеленый, голубой и прочие оттенки в необходимых местах (акцентирую внимание, что рассмотреть натуру - залог успешного изобразительного изложения).
То есть, я мысленно перебираю комбинации цветов, чтобы получить на выходе необходимую картинку. К примеру, без охры в подложке коричневый цвет никогда не будет светиться, не будет объемным, под охрой должен быть бежевый, а положены цвета на крафтовую бумагу - серая бумага как общий колорит потребует других последовательных комбинаций цвета.
В таких работах четко продумана последовательность действий - от первого слоя до конечных наложений цвета.