Тимур Бекмамбетов, несомненно, человек незаурядный и талантливый. Будучи по образованию художником, с 1992 по 1997 год снял как режиссер 20 рекламных роликов "Всемирной истории от банка Империал", ставших классикой российской рекламы. Именно художественное дарование помогла Бекмамбетову создать эти визуально притягательные мини-фильмы и показало его потенциал.
Когда он снял "Ночной дозор" и "Дневной дозор", казалось -вот, пришел в отечественный кинематограф режиссер, который скажет новое слово и будет создавать киношедевры.
А сейчас смотришь список фильмов, которые после "Дозоров" выпустил Тимур Нуруахитович как режиссер или продюсер, и, разве что спродюсированные им дилогия "Горько!" и "Он Дракон" выделяются неординарностью (второй упоминаемый фильм был брошен Бекмамбетовым на молодых кинематографистов и осуществлялся без его надзора). Остальное - коммерческий шлак. Все эти бездарные римейки советских комедий, многочисленные"Елки" - ловкие способы заработать бабла, и только.
Почему, ну почему это случилось?
Полагаю, после того, как его после "Дозоров" заприметил Голливуд и, пригласив к себе, дал возможность снять крутой боевик и "обратил в свою веру".
Итак, 2008 г., Тимур Нуруахитович выпускает "Особо опасен" с Морганом Фрименом и - о, боги! - с Анджелиной Джоли.
Бекмамбетову дали самых кассовых голливудских актеров и возможность использовать все супер-технические новшества. Мечта любого кинематографиста!
Зачем же? - спросите вы. А вот именно затем, чтобы режиссер с нашим культурным кодом потом стать заполнять отечественные экраны ярким, зрелищным, технически совершенным кинематографическим поп-корном, незаметно проедающим душу. Другого объяснения у меня нет.
А теперь про голливудский боевик, снятый Бекмамбетовым.
"Особо опасен" 2008 года - фильм-отрава.
С первых кадров – отталкивающий собачий секс, сладострастное убийство, море кровищи. С каждым кадром крови и изощренного насилия становится все больше и больше.
«Особо опасен» - классический пример зомбирования, он переполнен закодированной античеловеческой информацией. В фильме нет жизни, есть только ад. Все люди – ничтожные «твари дрожащие», либо холодные и безжалостные сверхчеловеки-убийцы, руководящие миром. Любви в фильме нет, дружбы тоже: единственный друг – сволочь, халявщик и предатель. Нет в фильме детей, даже в эпизодах (не считать же за ребенка детское фото главгероя в эпизоде), нет домашних питомцев – только один раз мелькает кошка подружки. Зато полно крыс, в конце фильма они заполняют все экранное пространство и подрывают «обитель зла». У главного героя нет матери, она лишь вскользь упоминается. Нет отца. Лже-отец появляется перед самым убийством. Настоящий отец – выясняется – тоже убийца из сверхчеловеков, появляется перед тем, как новоиспеченный сын убивает его.
Женских образа всего 3: неверная подружка - похотливая сучка, начальница - мерзкая закомплексованная жирная сволочь, и Лара Крофт, пардон, А. Джоли - героиня с обманчиво хрупкой и нежной внешностью, на самом деле из разряда безжалостных, но «правильных» убийц.
Фильм сделан, по-видимому, для рядовых американцев, затраханных вечной тревогой за завтрашний день, ощущающих свое ничтожество безымянных клерков. Главный герой вначале именно такой. Он в фильме и повторяет пару раз фразу: «Я был очень жалким типом, как и вы…». Ну что-то типа того. И это бездарное кино призвано погладить по шерстке уязвленного самолюбия таких вот ничтожеств: успокойся, видишь, есть жизнь, есть сверхчеловеки. И ты сможешь стать такими же, как они …
Этакая интерпретация на тему «Преступления и наказания». У Достоевского тоже герой думал на тему «Тварь ли я дрожащая или право имею». В отличие от Раскольникова «особо опасный» мгновенно решил, что «право имеет». И по-мужицки отбривает оборзевшую начальницу-хамку, дает в морду «другу» и уходит. Ну и тут на него «падают» деньги. А как же без этого самого главного американского символа, без приятно шелестящих в руке бумажек героев в амерских фильмах не бывает.
Месть – самый, наверное, сильный движок всех американских сюжетов, он и здесь не дает сбоя. Но прежде чем осуществить месть, воспитать из мямли супермена, главного героя мучают изощренно. Учат убивать. И добиваются своего – после первого убийства на лице героя торжествующая улыбка.
Кстати, об убийствах. Проводится мысль, что надо убивать не задумываясь. Если НАДО. Типа – не твоего ума дело. Может, ты мир спасаешь. Именно убийство – путь к спасению мира и преодолению хаоса, поддержки «равновесия». И вообще, настоящий мужик – это безжалостный убийца, не останавливающийся не перед чем.
Еще заметила мимоходом. Упоминается фамилия убийцы, сжигавшего живьем свои жертвы на глазах у родственников – Петрич. Вдруг откуда ни возьмись, сербская фамилия в Америке в таком интересном контексте. Присутствующий в фильме русский (Хабенский) – мелкая шестерка на побегушках среди американских суперчеловеков.
В общем фильм интересен, как объект зомбирования – это раз. И как пример вербовки «нашего» режиссера «ихним» Голливудом - это два. Ощущение, что Бекмамбетова «повязали» фильмом, заставив снять сверхбездуховное и безнравственное кино, как «вяжут» начинающего преступника кровью, вкладывая нож в его руку и отправляя на убийство. После убийства, как известно, назад пути уже нет. Убивший раз убивает вторично, и третий раз…пока не убьют самого.
Эх, Бекмамабетов, Бекмамбетов… Как дешево можно купить наших творцов, если нет у них внутри нравственного стержня. За право поработать с лучшими ремесленниками кино, снять в главной роли самую соблазнительную красотку и несколько пачек американских денег…
Грустно, господа товарищи. после фильма хотелось "снять шляпу", от ощущения присутствия на похоронах таланта.
А ведь, иди Бекмамбетов другим путем, то, возможно, он мог бы снять какое-нибудь эпохальное кино, открыть новую страницу в мировом кинематографе.
Хотя сам Бекмамбетов наверняка уверен, что именно после "Особо опасен" он стал настоящим Мастером. Однако на самом деле «Особо опасен» - это деградация. «Коготок увяз – всей птичке пропасть» - гласит народная мудрость.
И последующие работы режиссера-продюсера это подтвердили. Единственное, что он умеет - выкачивать из зрителя бабло, много бабла.
Читать еще:
Тарковский - "голый король" советского кино
Он мог бы дойти до мощи и высот Бондарчука
Почему эти фильмы получают награды?
Посмотрела два фильма Авдотьи Чубайс
Самые подлые российские фильмы про Великую Отечественную
Как советские кинорежиссёры помогали валить СССР
Маленький человек Джокер