Хочу сегодня вам рассказать о балете «Маленькая танцовщица» в исполнении Парижской национальной оперы. Этот замечательный спектакль поставлен во славу великого произведения Дега «Четырнадцатилетняя танцовщица».
В конце ХХ века дирекция музея «Орсе» обратилась в «Опера Гарнье» для того, чтобы они помогли отреставрировать пачку знаменитой скульптуры. И вот куратор этого проекта и по совместительству начальник отдела культуры Парижской национальной оперы заинтересовалась историей создания этого великого произведения и историей самой девочки, которая была реальным персонажем. Она стала поднимать архивы, искать в библиотеке Парижской оперы разные материалы и написала своеобразный труд, который попал в руки Брижит Лефевр.
И вот когда мадам Лефевр читала этот труд, она поняла что это готовый сценарий к балету. Она предложила сделать это спектакль Патрису Барту, на тот момент очень знаменитому человеку, бывшему танцовщику Парижской оперы. В свое время он получил золотую медаль на первом Московском международном конкурсе. К этому моменту он работал в стенах Парижской оперы уже 49 лет, и кто, как не он, знал лучше всего нравы и обстановку родной оперы.
Надо сказать, что само здание «Опера Гарнье» создавалось не только для балетных спектаклей, но еще и для увеселения господ «третьей империи». Дело в том, что в конце сцены, прямо ровно за ней, существует знаменитый зал «Фойе де ля Данс ». Это обыкновенный репетиционный зал, который был сделан так же, как интерьеры парадных залов. Но этот зал существовал не просто так. Богатые мужчины, которые давали деньги на содержание балетной и оперной трупы, а также были держателями абонемента, имели возможность заходить за кулисы, общаться с балеринами или певицами, которые готовились к выходу, и наблюдать репетиции. Вот об одной из таких девушек, которая готовилась к своему выходу в этом зале, поставлен этот спектакль.
Дело в том, что прототипом знаменитой скульптуры Дега является реальная девушка. Звали ее Мари ван Гётем . Она была дочкой прачки и портного, приехавших из Бельгии. Очень рано овдовела ее мать. У нее также было две сестры, она была средней дочерью. Мари со своей младшей сестрой Шарлоттой были отданы в балет . И вот с 14 лет она позировала Дега, и за каждый сеанс она получала 5–6 франков за час. Этих денег не хватало, и потому мать очень сильно агитировала дочку совмещать профессию с общением с мужчинами, за что вскоре Мари была изгнана из труппы Парижской оперы. Дальнейшая судьба ее неизвестна.
Что примечательно, младшая ее сестра Шарлотта все-таки сделала удачную карьеру. Со временем она стала неплохой танцовщицей и педагогом школы Парижской оперы. И вот у нее училась одна из самых крупных звезд ХХ века Иветт Шовире . Потому об этой семье очень неплохо известно. Осталось много артефактов в стенах библиотеки Парижской оперы.
Вот по такому сюжету и стал писать свое либретто Патрис Барт. Есть злая мать, маленькая девочка, которая вынуждена танцевать и заниматься «древней профессией». К тому же, есть этуаль , есть балетмейстер, есть танцовщик, есть скрипач и много других персонажей. Это иллюстрация, как строился мир артиста за кулисами XIX века. Об этом в свое время написал Бальзак «Утраченные иллюзии», об этом написали многие романисты того периода, и вообще произведения середины и конца XIX века изобилуют историями о танцовщицах, о девушках, которые были натурщицами, но их судьба всегда очень печально заканчивалась.
Когда Патрис Барт стал ставить спектакль, он писал, что история получалась очень грустная, и ему все время хотелось изобразить ее так, чтобы она не была очень печальной. Чтобы девочка все-таки имела возможность танцевать, была бы балериной. Потому он постарался балет закончить тем, что у нее есть иллюзии о танце, вот она в эти иллюзии и возвращается.
Тех артистов, которые танцевали в этом спектакле, любители балета очень хорошо знают. Это весь свет Парижской оперы – Клэрмари Оста, Доротея Жильбер , Матье Ганьо и Жозе Мартинез , а также одна из старейших балерин Нуриевской эпохи Элизабет Морэн , которая играет мать маленькой девочки.
На самом деле спектакль был полностью инициирован дирекцией Парижской оперы, потому там все оригинально: и музыка, и костюмы, и декорации. Все было придумано и создано в 2003 году. Художником по костюмам является ассистент знаменитого модельера Кристиана Лакруа. Она создавала свои эскизы точно по картинам, по описаниям, по историческим материалам периода второй половины XIX века. Там очень четко прослеживается время, в которое это все происходит.
Очень интересная история этой скульптуры, потому что впервые она должна была быть показана в 1880 году и она готовилась для этого. На самом деле Дега сделал эту скульптуру из воска. Сейчас, конечно, воск потемнел. Но тогда он был гораздо светлее и очень напоминал цвет кожи. Но к выставке он ее сделать не успел, Дега не понравился размер этой скульптуры и он ее так и не показал. А на выставке стояла всего лишь пустая стеклянная коробка, тем самым лишь подогрев интерес.
Спустя год, на выставке импрессионистов в 1881 году, скульптура была явлена публике и вызвала грандиозный скандал. Многие биографы считают, что Дега добивался этого скандала для определенной популяризации своих скульптур. Скандал был не только потому что показывал еще пуританское время с полураздетой юной девушкой, но потому, что она напоминала обществу о двусмысленном положении, в котором находились многие танцовщицы Парижской оперы, которые были вынуждены зарабатывать деньги «легким поведением». Ведь на тот момент в Париже было очень много знаменитых кафе и кабаре, где собирались представительницы балета и богатые состоятельные люди.
Дальше эта скульптура исчезла. Ее нигде не показывали до 1931 года. Появилась она в музее «Орсе», вызвала большой интерес к Дега и к его скульптурам. И на сегодняшний день это одна из самых известных скульптур в мире.
Родственники Дега отлили 29 бронзовых копий этой скульптуры, и на последнем аукционе одна из них была продана почти за 20 миллионов долларов.
Сам балет все время проходил в двух местах. Основное место действия – это, конечно, стены «Опера Гарнье » и знаменитое кабаре «Черная кошка», где собирались многие танцовщицы и девицы, потому что они там поджидали своих клиентом. Вот такая непростая история была создана на сцене Парижской оперы.
