первое впечатление от минисериала укладывается в среднеарифметическое между "Большая маленькая ложь" и "Половое воспитание". Мощные и объемные женские персонажи, плоские и фоновые мужские, и очень яркие подростки-девочки (мальчики хоть и милые, но как мужские персонажи служат цели вбивания клиньев между матерями и дочерьми)
Ярко и порою жестко показано, что красота - или точнее идеальная картинка жизни - требует жертв. В главной роли Риз Уизерспун, её героиня - идеальная жена и мать семейства. Этот классический американский типаж женщины ведет свою генеалогию со Степфордских жён - перфектных спутниц мужского мира, этот образ стал магнитом для идеологии потребления 70х. Но если в то время идеальный быт и семья помогали женщине встроиться в мужской мир, сегодня (спустя два поколения) такая женщина сама - без всякого принуждения извне - создает мир идеальной картинки и заставляет всех домашних служить великой идее Совершенства.
В противовес идеалам американского пригорода выступает чёрная художница (Керри Вашингтон), учившаяся в Большом Яблоке - Нью-Йорке. Она привозит в маленький городок себя и свой уникальный навык самовыражения и свободы. Она аккумулирует мощные эмоциональные заряды, направляя их в творчество, порой покупая муку мешками, порой собирая всякий хлам по чужому дому для инсталляции. В результате такой сублимации рождается модель городка - "переходное пространство", которое постепенно всасывает в себя всех героев, и придаёт всем отношениям тяжёлой густой, в конечном счете испепеляющей, динамики.
Но самый замес между этими двумя идеалами возникает из-за того, что жажда свободы и скука по уюту не передаются по наследству, и конфликт внезапно пролегает между матерями и их дочерьми.
Сериал не дает ответа на вопрос " а как правильно?" - как не ранить своих детей нарциссизмом или экстравагантностью, но позволяет вспомнить, что дети тоже люди и стоит порой вглядеться в их идеалы. Которые -о, ужас - могут не совпадать с идеалами родителей.