Фильм представлен на Оскар в номинациях :
- Лучший фильм
- Лучшая мужская роль второго плана (Лакит Стэнфилд)
- Лучшая мужская роль второго плана (Дэниэл Калуя)
- Лучший оригинальный сценарий
- Лучшая операторская работа
- Лучшая песня
"Иуда и Черный Мессия" рассказывает реальную историю о том, как угонщик автомобилей, ставший информатором ФБР, Уильям О'Нил (Лакит Стэнфилд) проник в партию "Черных пантер" и помог федералам ликвидировать их лидера Фреда Хэмптона (Дэниел Калуя). Если вы смотрели трейлер, вы уже можете почувствовать некоторые флюиды американского кинематографа 70-х годов. Тень подражания фильмам тех лет вырисовывается в "Иуде и чёрном мессии", хотя тот является беспорядочно разрозненным путешествием режиссера Шака Кинга на суровую криминальную территорию.
В фильме Кинга представлены два сильных актерских выступления - Калуи и, в частности, Стэнфилда, как морально противоречивого информатора. На протяжении всей этой криминальной эпопеи множество других персонажей приходят и уходят, что приводит к тому, что у них не так много времени для полного раскрытия, но персонаж Стэнфилда остается почти в каждой сцене, поскольку фильм рассматривается с его точки зрения.
Жаль, что фильм сам по себе похож на набор эпизодов, не слишком хорошо написанных сцен, которые не могут придать героям столь необходимую глубину, чтобы заставить нас задуматься или сопереживать. В сценарии не хватает фокуса, чтобы сделать кино чем то большим, чем просто поверхностную прогулку по исторически важной части афроамериканцев.
Это подробный, но жалкий исторический отчет, и "Иуда и чёрный мессия" потерпел неудачу, потому что, в конце концов, он не затронул меня эмоционально. Это злой фильм, поощряющий форму "сопротивления" без полного понимания причины сопротивления. Сцены зажигательной риторики Хэмптона, кричащего "Я революционер!" во время речи, которую он произносит в зале, больше похоже на рекламную политическую кампанию для пробуждения современного американского зрителя, чем на искреннее ощущения в фильме. Также есть вопросы в сюжетной линии личной жизни Хэмптона. Нам говорят, что Фред и Дебора любят, хотят и нуждаются друг в друге, но нет никаких оснований верить в это.
Без сомнения, у Кинга были добрые намерения снять такое кино, но сама история не является чем-то новым. У нас было бесчисленное количество драм, таких как эта, за последние годы кинематографа: от "Чёрного клановца" и "Отступников" до "Американского гангстера" и "Донни Браско", на последнего из которых наиболее похож этот фильм. Почти в каждом из этих упомянутых фильмов информатор в конечном итоге превращается в противоречивую фигуру и задается вопросом, правильно ли он поступает.
Моральная дилемма О'Нила от Стэнфилда - это конфликт, лежащий в основе "Иуды и чёрного мессии", но его исход раскрывается в начале фильма, снимая любое напряжение, необходимое для поддержания нашего неослабевающего внимания на протяжении всего этого слишком длительного и дезориентирующего фильма.
Моя оценка фильму 5,5 из 10.