Слово «комикс» переводится как «смешной». Сначала комиксами назывались небольшие забавные истории в картинках. В 20 веке жанр окончательно перестал ассоциироваться только с легкостью и юмором. Сюжеты комиксов начали "серьезнеть", авторы перестали обходить серьезные темы: преступления, революции, войны, потери, поиски себя, личные трагедии героев.
Поэтому не стоит ассоциировать комиксы исключительно с литературой для детей или подростков: есть множество изданий, которые стоит почитать и взрослым. О них сейчас и расскажем.
"МАУС", АРТ ШПИГЕЛЬМАН – 1972-1991 ГГ.
Родители и другие родственники автора пережили нацистские концлагеря. Мать Арта, которая была выпущена на свободу в 1944-м, покончила с собой через 24 года. Сам художник пережил тяжелое нервное расстройство и даже некоторое время находился в психиатрической больнице.
Трагедии близких людей Шпигельмана, которые повлияли и на его жизнь, стали основой графического романа об ужасах Холокоста. В комиксе «Маус» он описывает жизнь своего отца Владека Шпигельмана до Второй мировой и во время и после нее. Здесь фигурируют антропоморфные животные: Арт изобразил нацистов котами, евреев – мышами, французов – лягушками, поляков – свиньями.
Графический роман получил одну из самых престижных литературных наград – Пулитцеровскую премию. Сейчас «Маус» переведен на 18 языков мира, его даже изучают в школах и университетах, используют в курсах современной английской литературы, европейской истории и еврейской культуры.
"ПЕРСЕПОЛИС", МАРЖАН САТРАПИ - 2000 Г.
Маржан – французская писательница и художница иранского происхождения. В подростковом возрасте Сатрапи видела Исламскую революцию и стала свидетелем войны с Ираком. Некоторое время девушка училась в Австрии, однако впоследствии ей пришлось вернуться. С приходом исламской республики права девушек ограничиваются и Маржан, подчиняясь новым правилам, все равно мечтает о революции.
Девушка пережила войну, кардинальные изменения в государстве, несколько переездов, неудачный брак, измены и уныние. События из ее жизни отразились в графическом романе «Персеполис». В книге Маржан рассказала собственную историю, напрямую переплетенную с событиями, происходившими в Иране в конце 70-х годов.
"Персеполис" переведен на 16 языков мира. Также по его сюжету сняли одноименный мультфильм, который получил приз жюри Каннского кинофестиваля.
"ТРАНСМЕТРОПОЛИТЕН", УОРРЕН ЭЛЛИС И ДЕРИК РОБЕРТСОН - 1997-2002 ГГ.
Культовый киберпанк, который выходил с 1997 по 2002 год. Главным героем комикса является журналист Спайдер Иерусалим, который вынужден покинуть свой островок отшельничества и вернуться в Город, полный грязи и грехов. Действие комикса – высокотехнологичное будущее, в котором уже никого не удивишь искусственным интеллектом и достижениями генной инженерии. При этом остаются знакомые нашему обществу проблемы: бедность, коррупция, преступления.
Образ главного героя списан с двух знаменитостей: известного представителя журналистики Хантера Томпсона и писателя Эрнеста Хемингуэя. Спайдер Иерусалим входит в перечень 100 лучших героев комиксов по версии IGN.
"БОСОНОГИЙ ГЭН", КЭЙДЗИ НАКАДЗАВА – 1973-1974 ГГ.
Автор комикса собственными глазами видел бомбардировки Хиросимы 1945 года и является одним из тех, кто смог выжить. Воспоминания об этой жуткой странице японской истории легли в основу комикса «Босоногий Гэн», главный герой которого – маленький Гэн – становится свидетелем испытания ядерного оружия на своем родном городе. Мальчик вместе с семьей пытается спастись, страдая от проявлений лучевой болезни, и учится жить в новой, страшной реальности.
Комикс был переведен на многие языки мира. Также есть аниме-экранизация, в которой сохранены даже сцены со сожжением человеческих тел. Во время проката в СССР эти сцены были частично сокращены, однако полностью их не вырезали.
«ПАЛЕСТИНА» ДЖО САККО – 1993-1995 ГГ.
В начале 90-х Джо около 2-х месяцев провел на Западном побережье Иордана и в секторе Газа. Во время поездки он пообщался с сотней людей и все время делал заметки, записывая многое из того, что увидел. После поездки появился комикс «Палестина».
В комиксе отражена сложная политическая ситуация региона, в котором побывал Сакко: вооруженные конфликты, участие детей в повстанческом движении, бесправное положение женщин, расправы над коллаборационистами. После выхода «Палестины» Джо не раз обвиняли в антисемитизме, и сам он уверял: его целью было просто подать события региона с другой стороны.
Джо Сакко фактически основал новый жанр, получивший название "графическая журналистика". Сам автор против того, чтобы его детище называли «графической новеллой», – он подчеркивает, что это репортаж, смешанный с комиксом.