Здравствуйте, дорогие друзья и читатели моей публикации! Чем взрослее мы становимся, тем сильнее ценим поддержку, которую нам оказывают родители. В детстве опека мамы и папы порой выдается нам чрезмерно навязчивой, от нее хочется сбежать и почувствовать себя взрослыми людьми. Однако с течением времени, когда нам приходится столкнуться с невеселыми жизненными реалиями, большой ответственностью и потоком рабочих заданий, то порой хочется всего-навсего взять, вернуться в отчий дом, расслабиться и рассказать своим близким все то, что есть на душе, получив при этом дельный совет. С таковыми чувствами рано или поздно сталкивается каждый взрослый человек, который наконец-то осознает, что такое жизнь и почему опеку близких стоило ценить с малых лет, однако существуют определенные случаи, когда дети даже не думают вспоминать о своих родителей, стараясь забыть их, словно страшный сон. И стоит признать, что в этом есть доля логики, ведь каждые семейные отношения уникальны по своему и порой взрослые ведут себя настолько зловеще и непредсказуемо, что возможность сбежать от них является самым настоящим подарком судьбы. Причем велика вероятность того, что полученные в детстве психологические травмы будут сопровождать человека всю его жизни и он уж точно не скажет родителям спасибо за прожитое в страхе и тревоге время. Конечно, радует в подобной ситуации лишь то, что подобные случаи являются скорее исключением из правил, но при этом не может не тревожить то, что прямо у нас под носом, на соседней улице или в расположенном неподалеку доме, в заложниках у взрослых может оказаться ребенок, который никак не заслуживает того террора, в которую способна превратиться чрезмерно тщательная опека. И вот один из таких случаев, который вполне может оказаться зловещей данностью, был описан режиссером Анишом Чаганти и сценаристом Севаком Оганяном в фильме "Взаперти" , который выделяется интенсивным уровнем саспенса и довольно неожиданными откровениями, которые имеют свойство держать аудиторию в постоянном напряжении.
Итак, сюжет фильма знакомит нас с Дианой Шерман (Сара Полсон), матерью-одиночкой, которая поставила себе целью в жизни заботу о прикованной к инвалидному креслу дочери Хлое (Кира Аллен). Диана постоянно следит за тем, чтобы девушка получала все необходимые лекарства и ни в чем не нуждалась. Со стороны может показаться, что несмотря на отсутствие отца, мать и дочь вполне счастливы несмотря на все те испытания, которые им приходится преодолевать, однако на деле оказывается, что все совсем не так однозначно. При всей своей любви к Хлое, Диана фактически держит дочь в заложниках, считая окружающий мир не самым лучшим для нее местом. Конечно, периодически Диана делает Хлое определенные послабления режима, и тем не менее рассчитывать на полную свободу девушке не приходится. Она продолжает оставаться заложницей воли матери, которая всегда и во всем считает себя правой, не терпя при этом лишних споров. Однако Хлоя сама уже далеко не ребенок. Вопреки своей инвалидности и зависимости от лекарств, она чувствует, что хочет гораздо большего и ей все тяжелее спокойно мириться с тем, что ей говорит мать. Постепенно девушка созревает к бунту против матери, и у нее есть веские основания считать, что Диана скрывает от нее нечто важное. И если Хлоя узнает правду, то весь тот мир, который так трепетно выстраивала мама, рухнет в один миг. Так что начинается тонкая игра, на кону в которой будет стоять не только правда, но и даже кое что большее, способное переломить судьбу каждой из ведущих героинь этой истории.
Не вдаваясь далее в подробности и не заходя на территорию спойлеров, очевидно, что фильм "Взаперти" поднимает тему гиперопеки. Более того, со сценарной точки зрения, кинолента делает всё нетипично для жанровых фильмов. С первых сцен ничего не предвещает дальнейшего кошмара: скорее наоборот. Всё нормально, отсутствуют какие-либо дополнительные комментарии. Хлоя обнаруживает небольшую несостыковку, почти случайно, а затем начинает тянуть за ту ниточку. Те детали жизни, что раньше были рутиной, теперь оказываются оковами. При этом, когда героиня наконец получает ответы, можно сказать, что история только начинается. Анализирую общую картину, "Взаперти" больше похож на психологический триллер, без прямолинейного злодея.
В голливудских фильмах всё ещё довольно редко выбирают инвалидов в качестве главного героя. А ещё реже режиссеры берут на роль актеров с ограниченными возможностями. Создатели «Взаперти» пошли на рискованный шаг и взяли на главную роль Киру Аллен, борющаяся с недугом в реальной жизни. Скорее подобный выбор был продиктован именно художественными целями, а не «квотой для инвалидов» в кино. Иными словами, и «Взаперти», и «Поиск» (с его азиатскими героями) расширяют представления аудитории о том, какими могут быть герои кинематографа. Сара Полсон же мастер в изображении жутких (или сумасшедших) барышень, а "Взаперти" оказался неплохой витриной её таланта.
Интересующиеся подобного рода картинами зрители могут припомнить несколько проектов, которые в яркой, насыщенной и драматичной форме рассказывали о чрезмерной опеке и ее последствиях. Наиболее запоминающимися примерами подобного сюжета можно назвать "Острые предметы" и "Притворство" , однако при этом нельзя сказать, что заданная тема была в полной мере разведана и более в этом направлении не получится ни о чем высказаться. По крайней мере Анишу Чаганти и Севака Оганяну не терпелось предложить аудиторию свою версию странных, необычных и отчасти пугающих отношений между родителями и детьми, которая приглянулась продюсерам, а значит и заслужила право на должную реализацию. Не в последнюю очередь режиссер и сценарист получили право на съемки «Взаперти» благодаря успеху своего предыдущего совместного фильма, триллера под названием «Поиск». И хотя он не стал большим кассовым событием, ему все-таки удалось собрать свое при помощи сервисов для просмотра домашнего видео, да и критики отнеслись к фильму весьма благосклонно. Что же касается «Взаперти», то это весьма зрелый, выверенный до мелочей фильм, который не стремиться нас постоянно чем-то шокировать, а старается аккуратно, планомерно поднимать градус напряжения и подводить нас к развязке, которая буквально выбрасывает зрителя из состояния спокойствия. Нельзя сказать, что «Взаперти» отличается постоянными разворотами сюжета на 180 градусов и буквально пестрит острыми, кричащими моментами, и тем не менее за развитием сюжета действительно интересно следить, ведь в центре повествования находятся крепкие драматические образы, которые того и гляди могут вспыхнуть ярким пламенем. Конечно же, в первую очередь это касается неподражаемой Сары Полсон, которой есть чем нас удивить. Впрочем, иного от нее уже никто и не ждет.
Полсон одинаково убедительна как в антологии «Американская история ужасов», так и в полнометражных фильмах, где у нее гораздо меньше времени на то, чтобы проработать образ и привлечь к себе внимание публики. «Взаперти» стал для нее очередным вызовом, который было необходимо как следует обыграть, и конечно же Полсон сполна отдала себя роли. Конечно, в фильмографии актрисы есть и куда более зловещие, непредсказуемые появления, и тем не менее одержимая опекой над ребенком Диана Шульман вышла сильным, привлекающим внимание персонажем, с которым отнюдь не всё так просто. Практически до самого финала фильма остаются вопросы относительно того, кто же на самом деле Диана, является ли она настоящей матерью Хлои, или же это психологическая аномалия, жертвой которой стала ни в чем не повинная девушка. Создатели фильма стараются выдерживать интригу, не раскрывая при этом всех карт, и Полсон отлично им в этом подыгрывает, играя на противоположных эмоциях, от покоя до взрыва, отчетливо давая понять, что она в любой момент может сотворить нечто действительно непредсказуемое, от чего в полном комфорте не сможет почувствовать себя никто, включая Хлою и зрителей, оказавшихся в герметичном триллере едва ли не на позициях участников сего напряженного действия.
Сам по себе фильм "Взаперти" получился с одной стороны вполне интересным, а с другой — довольно странным с точки зрения показанных событий. И тут даже дело не в банальной ситуации, когда растяпу-мужика на пустынной дороге атакуют и он оказывается к этому не готов, а к тому, что Хлоя прожив свои условные 16-17 лет, только в определенный момент стала подозревать в чем-то свою мать. Что это — слабина, которую дала себе Диана и в силу утери концентрации допустившая ошибку или же Хлоя в один миг применила на практике все методы мисс Марпл, Эркюля Пуаро и Шерлока Холмса (если она конечно читала детективы) и смогла раскусить свою мамашу?
На мой взгляд, всего того, что побудило Хлою думать плохо о своей маме, недостаточно для того, чтобы отношение дочери к ней изменилось практически в один момент. Происходит это так быстро, как будто режиссер, стоя у выключателя, оперативно нажимает «ВКЛ» и «ВЫКЛ». Так называемая игра в загадки, о которой упоминает Хлоя в аптеке, также выглядит сомнительно, особенно если представить её, как часть расследования, прикованной к инвалидному креслу девушки. Есть сомнения и по части предыстории Дианы и Хлои, ибо то, что случилось в то время, когда героиня Полсон рожала, получается слишком просто, прямо как в ванильных сопливых российских фильмах о многочисленных "Доярках из Хацапетовки". Как фактически миссис Полсон могла похитить чужого ребёнка, когда рожала она в больнице и медицинский персонал знал, что её родная дочь умерла? (было свидетельство о смерти). Так как Диане удалось выкрасть чужого ребёнка и на протяжении шестнадцати лет выдавать девочку за свою родную дочь? Никаких ответов на эти вопросы нам режиссёр не даёт, просто требует принять, как факт, что девочку похитили и шестнадцать лет полиция не могла сложить дважды два. Даже история с большим количеством сменённых врачей для Хлои выставлена просто и прагматично — никто не задает лишних вопросов, никого ничего не беспокоит, никто ничего не подозревает…
Всё это максимально упрощает для режиссера работу, которому не нужно придумывать ничего необычного, а лишь вести зрителя по лабиринту, в котором есть лишь один коридор и как бы он не петлял, путник не собьется ни разу и все равно найдет выход. Другими словами, в фильме «Взаперти» вся сюжетная линия выстроена по принцип компьютерной игры, где главный герой от первого лица путешествует по виртуальному миру и для достижения цели у него почти всегда будет лишь один путь.
Но на мой, естественно, субъективный взгляд, пока что авторы больше эксплуатируют внешнюю зловещесть Сары Полсон, нежели чем дают ей возможность раскрыться изнутри. Та же Тильда Суинтон кажется более многогранной. Ну, или выбирает проекты, в которых есть возможность шире использовать свой актерский потенциал. Героиня Диана из "Взаперти" личность, безусловно, интересная, но, как по мне, так до конца и нераскрытая. Не знаю, может это было сделано специально, но хотелось побольше узнать об этой женщине. О её прошлом, о внутренних конфликтах, о каких-то даже мелких деталей, из чего можно было бы сложить более полноценный образ, который бы наверняка страшил не только взглядом, но и всем своим нутром. Но несмотря ни на что, Сара невероятно характерная актриса. Видеть ее на экране, особенно в подобных ролях, одно удовольствие, и будем искренне надеяться, что самые интересные ее роли впереди. Далее о сценических действиях. В ленте есть напряженные моменты с попытками бегства из домашнего плена, но я бы не сказала, что они выглядели супер напряжено. Обилие похожих по жанру фильмов в кинематографе непроизвольно делает нас, зрителей, несколько привередливыми, и зная, как эффектно и изобретательно могут выглядеть подобные эпизоды, ты не получаешь тех ярких эмоций, на какие настраиваешься. Но все равно, наблюдать за происходящим на экране более чем увлекательно. Какого-то особого визуального стиля и модных операторских приемов тут тоже незаметно, что не выделяет картину среди себе подобных. Ну, а финал, своими посредственными решениями, и вовсе обезличивает ленту, делая ее немного среднестатистической.
В фильме ужасов «Взаперти» нет никакой сцены после титров, но показанное в последних минутах вполне похоже на самостоятельный эпилог. В конце проходит семь лет с того дня, когда офицеры службы безопасности больницы подстрелили Диану. Женщина окончательно обезумела и пыталась похитить Хлои, чтобы покалечить её и навсегда привязать к себе.
Можно решить, что Хлоя попытается вычеркнуть Диану из жизни и навсегда забудет о пережитом кошмаре. Но нет, финал чётко даёт понять, что девушка продолжает навещать «мать» в психиатрической лечебнице. Хлои рассказывает своей похитительнице, покалечившей её и навсегда сделавшей инвалидом, о своей нынешней жизни. В конце становится понятно, что у Хлои всё хорошо: она занимается медициной и реабилитацией детей с физическими проблемами, у неё есть муж и ребёнок, который только учится ходить. Кроме того, она намекает на то, что смогла выстроить хорошие отношения с настоящими родителями.
Но зачем Хлои продолжает приходить к безумной женщине, едва не уничтожившей полностью её жизнь? Всё дело в мести. И желании заполучить полный контроль над мучительницей
Диана выжила после рокового выстрела, отправившего её в психиатрическую лечебницу. Но лучше бы она умерла, потому что Хлоя приготовила ей ужасное наказание. Смысл в том, что девушка регулярно навещает бывшую «мать» в больнице не просто так: она тайком заставляет её принимать знакомые зелёные капсулы лекарства для собак, вызывающего у людей паралич. Охотник и жертва поменялись местами - и теперь Диана находится в полной власти бывшей "дочери" .
Резюмируя сказанное - в своей основе "Взаперти" - это история о том, что насилие циклично и повторяется в бесконечном круговороте, хотя и не является нормой человеческих отношений. Очевидно, что авторы хоррора попытались разобраться в причинах человеческой жестокости, а также чётко показали результаты жестокого обращения. Зло порождает только зло, какими бы красивыми словами не старались его объяснить. Смысл как истории, так и финала «Взаперти» в том, что психологические травмы ещё страшнее физических и никогда не проходят бесследно. Хлои удалось вырваться из когтей безумной Дианы, но вместо того, чтобы навсегда забыть о «матери» и разорвать всякую связь с ужасным прошлым, она продолжает истязать себя и сумасшедшую постоянными визитами. С одной стороны, Хлоя пытается взять под контроль собственную жизнь - и убедиться в том, что теперь только она принимает решения. С другой, даже хитроумно истязая Диану она постоянно доказывает сумасшедшей, что по-прежнему нуждается в ней. Вероятно, суть в том, что мучительница до сих пор является важной частью жизни главной героини. Я бы всё таки посоветовала данный фильм к просмотру, но он одноразовый и никаких новых горизонтов не открывающий.
Спасибо за внимание к моей публикации!