В кино всегда есть место зоне комфорта — в равной степени ее могут обеспечить рождественские фильмы, романтические комедии или ленты об идеальных ограблениях. К таким относится редкая мэйнстрим-картина в карьере Спайка Ли — гламурный триллер «Не пойман — не вор», где все люди — красивые и уверенно посылают друг друга на три буквы. Примерно так происходит и в реальном Нью-Йорке.
«This guy! Asshole», «В это время на следующей неделе я буду посасывать пина-коладу, а со мной в джакузи будут шесть всяких Эмили и Тиффани» — «Скорее ты будешь в душе с Джамалом и Джизусом. И еще одна плохая новость. Та штука, которую ты будешь посасывать... Это будет не пина-колада». Брутальный мужской юморок и два обаятельных темнокожих актера в роли детективов — вот вам «Не пойман — не вор» Спайка Ли с Дензелом Вашингтоном и Чиветелом Эджофором.
Если бы не средненькие сборы в прокате (но для режиссера — в среднем по больнице — довольно огромные), то картина студии Universal могла бы разрастись до нескольких частей в духе «Смертельного оружия», а не пылиться в ностальгической мачо-секции отстойников стрима a la Netflix.
«Смертельное оружие», «Одиннадцать друзей Оушена» — по шальному настроению и внутреннему свету у этой картины немало крутых аналогов.
Этот фильм снял блестящий американский режиссер Спайк Ли, который устал от коммерческих провалов и решил показать себя в жанровом кино. Используя арсенал фирменных трюков – от нелинейно построенного сюжета до искусственно замедленных сцен – Спайк умудрился сделать одновременно увлекательный и глубокий криминальный фильм. Дензел Вашингтон играет опытного полицейского, чьей главной задачей на несколько дней становится поединок с британским медвежатником, косящим под албанца. Герой Клайва Оуэна берет заложников в банке и начинает изматывающие переговоры, в которые оказывается вовлечены, собственно, банкиры, полиция и даже политический консультант в виртуозном исполнении Джоди Фостер. Последняя призвана главой банка решить проблемы, но ведет она себя, скорее, как Шэрон Стоун в картине «Вспомнить все»: постоянно смотрит всем в глаза и излучает такую уверенность в себе, как будто мефедроновая техно-дива на танцполе.
Впрочем, настроение картины, когда становится понятно, что в кадре абсолютно все возможно, а сюжет приобретает джеймс-бондовскую свободу, меняют не отличные актеры, которых в фильме множество.
Звонком перемен становится рингтон с «Gold Digger» Канье Уэста, идеально перекликающийся с униженными заложниками на полу.
Напомним, что этот трек превратил Канье Уэста из маленького гения и любимца критиков в машину по зарабатыванию денег. Белым людям во время прослушивания неловко — хочется подпевать, а слово «нигга» в тексте повторяется предательски часто. Вместо «broke nigga» на худой конец можно сказать два раза «broke», как делали в сериале «Хор».
Комфортный дискомфорт песни «Gold Digger» равных не имеет — трек заседает в голове с первого раза. Сам Канье в годы создания песни ей очень гордился. «Вот почему я получаю большие баксы, — хвастался он в интервью. — Такие деньги платят не за хорошие тексты, а за великие!».