Правильно не всегда хорошо

Да, вы не ослышались!

Вы наверняка часто сталкивались, с тем, что действие, которое вы совершаете, заведомо неправильное для сторонних зевак или вашего визави. Но так ли это на самом деле? Не будем углубляться в размышления на предмет "правильного и неправильного", а давайте просто рассмотрим эффективность неортодоксального подхода на всем известных примерах.

Если брать за пример бэки небезызвестного Скриптонита, то первое, что вы можете отчетливо услышать в его трэках - это его работа с бэками. Сочные, объемные, напористые и в то же время сырые и, в свою очередь, живые бэк-вокальные партии создают антураж, цепляющий с первых же секунд. Эта характерная особенность дала широкую узнаваемость исполнителю не только на территории стран СНГ, но и по всему миру.

Но что с ними не так?

С точки зрения звукорежиссуры весь вокал, который прописывается артистом, посылается на общую шину обработки и уже потом в него вносятся стилистические изменения. Однако! Адиль решил обойти заданную всеми цепочку и просто напросто оставляет бэки на групповом канале с минимальным количеством обработок для того, чтобы придать ту самую живость и панчевость его бэкам. Верно ли это с точки звукорежиссуры? Нет. Работает ли это? Да!

Едем дальше.

А что с МЧТ?

Тут все гораздо прозаичнее. Казалось бы, иногда излишняя реверберация на бэках Масла только создает кашу в общем миксе, что его лишний раз загружает, что с точки зрения звукорежиссуры совсем неправильно. Но так ли это критично? Вопрос спорный. Без той самой каши, которая создает давящую, мистическую атмосферу не было бы и стилистической особенности, а так же характерного погружения в композиции МЧТ, чем он и завоевал такое огромное количество преданных ему сердец. Да, это своего рода "грязь" в пространстве стереопанорамы, но без нее не было бы и Масла. Так что игра определенно стоит свечь!