Сейчас много говорят и пишут о зоне комфорта - настолько часто и настойчиво, что даже возник категоричный стереотип.
"Срочно выходите из зоны комфорта!" - слышим мы призывы с разных сайтов, в выступлениях психологов, и с экранов телевизоров. "Берите от жизни все, хватит прозябать в однообразии!".
Во многих фильмах предлагается та же идея. Показывают, как персонажи выходят из зоны комфорта, и получают различные блага, личностный рост, развивают способности, повышают самооценку, расширяют кругозор и мировоззрение.
Давайте задумаемся: а есть ли #фильмы , в которых критикуется выход из зоны комфорта? Когда герои пытаются выйти из нее, однако со временем убеждаются в ошибочности такого выхода?
Таких фильмов немного, но они есть. И посмотреть их полезно хотя бы для того, чтобы идея выхода из зоны комфорта не превращалась в шаблон, в какую-то догму. Кстати, везде фигурирует тема "#любовь и отношения ".
Один из примеров - советская комедия с романтическим уклоном под названием "Где находится нофелет?" (1988). Скромный сорокалетний холостяк Павел (Владимир Меньшов) уступает уговорам своего веселого разбитного кузена Гены (Александр Панкратов-Черный) и пытается знакомиться на улице с девушками.
Однако делает это через силу, преодолевая себя. Хотя вроде бы, все правильно - согласно идее о необходимости выйти из зоны комфорта.
- Раз хотите — женю Павла! В самом деле, я то уже по уши в этом самом… А он всё порхает, микросхемы паяет, бабочка! Пусть тоже гарнитур ищет!
- Теперь, Паша, слушайся меня и жизнь повернётся к тебе улыбающейся стороной. Только не смотри так, как будто тебе все люди должны деньги и не отдают. А смотри так, будто ты сюрприз для всех. Весь. С ног до головы. Ну! Улыбайся! Пусть лёгкая улыбка счастливого человека всегда играет на твоих устах!
Но в конце концов Павел бросает попытки пересилить себя и следовать стилю раскованного Гены. Он самостоятельно знакомится с женщиной, которая ему давно по-настоящему нравилась и которую каждый день встречал в троллейбусе (Валентина Теличкина).
Автор сценария Анатолий Эйрамджан писал о фильме про нофелет так:
"Сцена в троллейбусе нужна была для того, чтобы подчеркнуть разницу в жизненных позициях героев Панкратова-Чёрного и Меньшова. Павел ведет себя как типичный продукт «совка», он человек «правильный» по тем понятиям и потому начинает «качать права» с водителем.
Результат нулевой, даже со знаком минус, а Гена объясняет брату бессмысленность такого рода поведения: «Умный человек уступает трамваю дорогу не из вежливости».
И весь фильм посвящён этому — двум жизненным позициям: прагматической (Гена) и романтической (Павел). Чем это закончилось — вам известно.
В другой комедии того же режиссера - Геральда Бежанова, "Самая обаятельная и привлекательная" (1985) также в комичном виде выставляются попытки выйти из зоны комфорта.
Инженер Надя Клюева (Ирина Муравьева) страдает от дефицита личной жизни, и подчиняется рекомендациям своей модной подруги Сусанны (Татьяна Васильева) по наращиванию женского обаяния.
Сусанна: - Первая теорема, которая не требует доказательств: не родись красивой, а родись активной. Вернее стань активной — сама ищи себе мужа.
Сусанна безуспешно учит Надю «научным» методам обольщения , в том числе методу самовнушения.
Сусанна: - Я самая обаятельная и привлекательная. Все мужчины без ума от меня. У меня стройная фигура, красивые ноги. Я могу менять мужчин как перчатки. Крутить и вертеть ими как жонглер булавами.
Однако в конце концов Клюева понимает, что напрасно гонялась за Володей (Александр Абдулов), выходя из своей зоны комфорта и всячески стараясь понравиться ему.
«Я робок, но я лечусь» (1978) - фильм, который снял Пьер Ришар, и сам же снялся в нем в главной роли.
Кассир Пьер Рено — очень застенчивый человек. Он осознает это и приобретает курс по преодолению застенчивости и повышению самооценки. Упорно следуя всем рекомендациям, Пьер пересиливает свои комплексы и пытается вести себя раскованно, однако каждый раз попадает впросак.
Несмотря на гигантские усилия, он никак не может познакомиться с девушкой своей мечты, которая постоянно ускользает. Приходится преследовать ее, переезжая из отеля в отель, и выдавать себя за миллионера. В общем, в этом французском фильме тоже высмеивается идея выхода из зоны комфорта.
Подобные кинокартины полезно полезные, поскольку помогают не превращать полезные психологические идеи в непререкаемые догмы. Видя абсурдность фанатичных стремлений во что бы то ни стало выскочить из зоны комфорта, зрители получают удобную возможность задуматься и не наломать дров вслед за персонажами.
А что вы думаете на эту тему?
Встречались ли вам интересные фильмы на тему зоны комфорта?