Театральный или музыкальный критик... Кто это такой?
В идеале:
Историк. Исследователь. Человек невероятно глубокий, тактичный, деликатный, прекрасно образованный, пересмотревший-переслушавший на своем веку немалое количество постановок, перечитавший множество книг. К моему огромному удовольствию, такие специалисты есть, пусть и в небольших количествах...
На деле, в абсолютном большинстве:
Недобрые, желчные, злобные, малограмотные, не слишком тактичные и воспитанные люди. Зачастую это неудачники каких-либо творческих профессий, не сумевшие чего-либо дельного добиться и теперь срывающие свое зло на тех талантливых профессионалов, у кого все впереди и все хорошо получается. Такими, кстати, в годы моей учебы были учителя (разумеется, хорошие преподаватели, знающие, любящие свою работу, мне попадались гораздо чаще!).
Каждое крупное событие в театральной жизни Москвы привлекает не только зрителей, но и критиков. Примерно дней через 5 после премьерного спектакля или событийного концерта в сети начинают появляться отзывы-рецензии "высокопрофессиональных" критиков, театроведов, музыковедов и прочих "специалистов". Точнее, это злобный, желчный разбор того, что "кто-то где-то не допел, не доиграл, не убедил и все прочее". Причем ошибки и недочеты все писаки выделяют одни и те же, да и то, по большей части, вещи, яйца выеденного не стоящие.
Критики музыкального театра, например, зациклены на том, взяла ли молоденькая певица сопрано какую-нибудь высокую ноту, допустим, ми-бемоль третьей октавы. Если да (редчайший случай) - ее возносят до небес, если нет - низвергают с пьедестала, отрицают ее мастерство специалиста по технике бельканто (это из-за одной какой-то ноты), незаслуженно унижают...
Приведу один конкретный пример, но, разумеется, без перехода на личности. Недавняя премьера "Кармен" в "Новой Опере" прошла в 4 представлениях, 4 разных составах. Зрители приняли новый спектакль на Ура, критики разносят чудесную постановку в пух и прах. Акценты делают на непонятных вещах, якобы, это их чувствительные, нежные натуры очень задело. На самом деле, никто из них не обратил внимания на то, что действительно важно и интересно. Так, музыкальный руководитель значительно увеличил привычный темп знаменитой увертюры, чем сделал ее еще более яркой, динамичной, настраивающей на праздничный лад.
Партию тореадора Эскамильо композитор Жорж Бизе написал для баритона (мой самый любимый тип певческого голоса). Музыкальный руководитель спектакля поставил интересный эксперимент: транспонировал ее для более низкого голоса - баса. Но в премьерных спектаклях выступал один бас и три баритона. Так вот, большинству выступавших тореадоров легендарные куплеты были явно не по голосу - слишком низко. Этого - самого главного - музыкальные критики почему-то не заметили. Почему же? Может быть, не услышали? А как же тогда высшее образование, Консерватория, Гнесинка, сольфеджио, слух? Ничего личного, только наблюдения...