Рецепт:
- Мэгги Кью и Люк Хемсворт в образе пары туристов с современными взглядами, от которых они и страдают с закосом в 80-е - 1+1
- Интересные визуальные решения с тем же закосом - добрый мешок
- Островная магия - пачка этого добра, но с трудноразличимым названием и страной изготовления
- Операторская работа и внимание к деталям в комплекте с нетипичными ракурсами - 1 комплект, истрачен в начале фильма
- Маловнятная механика работы вещей, амулетов и прочих брюлек - вагон и тележка
- Клише - 2-3 шт.
- Смазанные линии сюжета и трудноразличимые твисты и озарения - целый тюк
К хоррору, как жанру, который требует каждый раз (в идеале) какой-то выдумки в плане причин, мотиваций и способов террора на экране, есть разные подходы. Есть способ взять пособие по психиатрии, раскопать психическое расстройство, и перенести его на экран, вложив в антагониста, а то и протагониста. Можно избрать путь исторический, взяв за основу конфликт поколений или временные сдвиги. Ну и, конечно, географический путь - один из самых интересных и простых.
Передача колорита той или иной страны - вещь зачастую выигрышная. Возьмите "Трудности перевода" - половину работы там делает Билл Мюррей со своей непобедимой харизмой, а вторую половину - визуальная экскурсия по Японии, которая в 2003 точно была в диковинку (скажу по совести, фильм не только этим хорош, но удержать у экрана добрую половину фильма помогает именно это). В хоррорах это работает также - авторы берут как правило мифологию и диковинные традиции местных, о которых, возможно, сами местные уже с трудом помнят, и создают из этого эффектную соковыжималку с экзотичными кнопочками и наклейками на иностранном языке. И это почти всегда работает - потому что все мы любим сказки и мифы, и хотим, чтобы их рассказали по-новому.
Этот путь избрал для своей новой работы в ожидании, пока сойдутся звёзды (и откроются кинотеатры) для выпуска новой части "Пилы", которая обещает перевернуть линейку с ног на голову, режиссер Даррен Линн Боусман, которому мы обязаны за постановку 2, 3 и 4 частей "Пилы". Боусман любит городские легенды, судя по "Карнавалу дьявола", "Пустоши" и "Городу монстров". Но в картине "С днем смерти" режиссер берёт не просто чью-то систему обычаев для создания канвы страха, он помещает героев в чужеродную среду, и, надо сказать, Боусман делает это очень недурно, по крайней мере, в плане визуального ряда.
С самого начала фильм очень сильно выделяется визуальной частью от всей плеяды современных ужастиков - интересные интерьерные и цветовые решения, внимание к деколи, какой-то особый темп смены кадра и несколько нетипичные планы - возникает ощущение, что Боусман вдохновлялся фильмами Николаса Роуга и европейским кинематографом вообще. В целом, это ощущение сохраняется и дальше, правда, к сожалению, несколько тонет в пучине странных поступательных движений сюжета. Но всё же - постановка и подача весьма оригинальны, а Люк Хемсворт в очках на пару с Мэгги Кью завершают образ, создавая ощущение, что фильм является адаптацией триллера 80-х.
Что касается сюжета - всё начинается с забытья. Герои Кристин и Нейл просыпаются в чужой стране, куда приехали провести отпуск, и не могут вспомнить, что же с ними приключилось за прошедшие сутки. Тревогу усиливает осознание, что они опаздывают на паром, чтобы уехать прочь, тем более что на остров надвигается страшный шторм. Первым ключом к получению ответа является видео, записанное на телефон - что-то типа съемки вечеринки в формате "гонзо", которая помогает героям понять, что они выпили какое-то весьма опасное снадобье в баре, после чего произошла полная дичь - Нейл задушил и закопал Кристин. В качестве подтверждения, Кристин начинает тошнить земляными комьями, герои едут к врачу, которого им советует явившаяся хозяйка арендованной квартиры - а она, в свою очередь рассказывает, что остров этот непростой, спасает от болезней, пока с него не уезжаешь...
Впрочем, с отъездом никак не складывается. Паутина кошмара затягивает всё крепче - герои постоянно выпадают из жизни, и никак не могут понять - то ли это остаточные последствия жуткого напитка, то ли на острове действительно творится какой-то кошмар. Тем временем, Кристин понимает, что к амулету, который она носит, и который ей дала барменша вместе с злополучным шотом, все относятся с неким почитанием и опаской, а Нейл в какой-то момент теряет и находит телефон в ходе весьма странного карнавала, и обнаруживает, что записанное видео стёрто.
Далее герои в силу причин уже не вместе, и от нас постоянно ускользает понимание того, что случилось, и если поначалу это хорошо подчеркивает психотическое состояние героини, то впоследствии становится непонятно, почему нас оставили без чётких разметок - случилось то и то. В какой-то мере, Боусман в этом фильме будто намеренно оставляет зрителя в некотором замешательстве, предлагая присоединиться к Кристин - чужую культуру, нравы и обычаи понять сложно, и оказавшись в одиночестве в чужой среде, можно легко запутаться, кто же сходит с ума - все вокруг или ты. Тем более, что остров оказывается и вправду непростым. Волшебный талисман героини, который оказывается для неё также таймером отсчёта, создаёт заявку на механику в духе "Сайлент Хилл" или серии про жуткие очки из древнего хоррор-сериала "Боишься ли ты темноты". Однако, эти ожидания не оправдываются.
В концовке героине объясняют про фатализм, стараясь выкрутить счётчик так, чтобы она поверила, что за всё платить придётся ей - ведь у неё якобы был шанс убраться с острова, но она будто бы сама выбрала свою долю. Проблема здесь всё в том же - мы не понимаем, так ли это. Переворота сознания здесь не случается, Боусман будто снова проделывает тот же трюк - сознательно запирает нас в чужеродную среду, не давая легенды к карте, нам предстоит доверять лишь своим ощущениям. Это интересный эксперимент, вот только его легко можно спутать с ощущением, что авторы сами не знали, куда грести.
Самая большая удача авторов в "С днём смерти" - это визуальный ряд на старте и интересная стилизация вообще, которая вполне сходит за самобытную атмосферу. Конечно, плюсом к этому идёт экзотика Таиланда, и россыпь интересных легенд, основной механикой которых, как и положено, являются взаимодействия с вещами и оберегами. Есть очень любопытная задумка, но, такое ощущение, что авторы сами её упустили - из-за некоторого перебора с серией уходов от реальности/возвращений на экране создаётся путаница, и не совсем ясно, в чём же был основной посыл, помимо, конечно, того, что не стоит выпивать неизвестные напитки в чужих странах, изображая из себя алкоРэмбо. "С днём смерти" и стилизован под другое кино, и в чём-то старомоден - он не следует обязательной букве "герой с травмой в прошлом", и поэтому, вероятно, проигрывает в 2021м. Но зато он медитативный и атмосферный, это кино, которое надо просто смотреть, ради погружения в процесс, и наслаждаться визуальным рядом, и ощущением покинутости на острове без карты и разговорника - вправду чувства схожие.