Александр Таиров и Алиса Коонен. Время сохранило не так уж много от их искусства, но осталось то, что не подвластно ему- легенда Камерного театра и история их любви.
В их первую встречу Она восприняла его в штыки, а Он сделал вид, что не заметил взбалмошности и взъерошенности девочки - подростка, про которую Василий Иванович Качалов однажды сказал: «В ней сто детей и сто чертей». «Мальчишка» - крутилось в голове ученицы Станиславского. «Превосходный характер» - думал будущий основатель Камерного театра.
Их познакомил Константин Марджанов, пригласивший Александра Таирова ставить в Свободном театре «Покрывало Пьеретты». Спустя годы Алиса Коонен скажет, что им просто суждено было быть вместе, хотя в ту самую первую встречу никто из них об этом всерьез не задумывался. У Таирова была семья - жена и дочка, у Коонен - многочисленные поклонники и принцип - никогда не жить под одной крышей с близким тебе человеком, чтобы не потерять свободу.
Однажды Таиров пригласит на обед Алису. Познакомит ее с женой и дочерью. После ее ухода, жена очень просто скажет: «А ведь ты влюблен в нее». «Только как в актрису. Она - глина, из которой можно лепить, все, что, хочешь. Хотя иногда и сопротивляется»
Сопротивлялась Алиса Коонен более чем отчаянно. Она не понимала, что хочет от нее Таиров, нервничала и боялась провала. Он же, наоборот, был абсолютно спокоен и предлагал сделать перерыв, как только Коонен уставала.
Однажды, буркнув что-то Таирову, Коонен вышла из театра. За ней -Таиров и предложил проводить до дома. Коонен отказалась. Он настоял на своем. Прощаясь, рассмеялся :
-Говорят, Станиславский считал, что у вас своевольный, упрямый характер. Я этого не нахожу. Вы все же позволили мне проводить себя, хотя вам этого ужасно не хотелось. Правда ?
Это было правдой. Алиса однажды поняла, что что-то новое и доселе неизвестное заполонило ее душу. О нем она думала постоянно. Когда репетировала, когда ложилась спать. "Что за человек - этот Таиров " - спрашивала она сама себя. - Ни на кого не похож, точно с луны свалился" И, тем не менее, ее тянуло к нему, хотелось вникнуть в его советы, подсказки ...Это было полной неожиданностью для Коонен, потому что в работе она частенько спорила с самим Станиславским, который, как все утверждали -знал о театре практически все. А,что не знал, значит именно этого больше никому и знать не надо. Выполняя указания Таирова, Коонен ловила себя на мысли, что именно так она и сама думает, Споры и разговоры продолжались везде - в театре, на Патриарших прудах, дома у нее или у Таирова. Очень скоро оба они пришли к мысли, что ближе друг друга у них никого нет .
-Ты права, - скажет однажды Таиров своей жене, - я, действительно в нее влюблен. И не только, как в актрису.
Ольге Таировой ничего не оставалось делать, как просто отпустить мужа. Она прекрасно понимала, что даже, если он приходит ночевать домой, это ровным счетом ничего не значит. Все его мысли уже давно занимала другая женщина. И пусть он до конца не отдавал себе в этом отчета - жене было виднее. Алиса, считала она, могла гораздо больше дать ему в жизни, хотя бы уже потому, что она актриса его театра, что она полностью разделяет его увлечение театром. И в конце концов, Таирову с ней интересней -потому что он - человек увлеченный своим делом, а Алиса - прекрасный материал для этого. Расстались без взаимных упреков и скандалов. Спустя годы, Ольга Яковлевна Таирова будет преподавать в организованном Таировым при Камерном театре училище.
Таиров был влюблен в Коонен, но чтобы жить с ней . Это казалось ему настолько приземленным. Он видел Алису только на сцене, но никак не у плиты в обществе сковородок и кастрюль. А Любовь и Семья - это были различные понятия, применительно к такой женщине, как Алиса. Так, во всяком случае, думал тогда Таиров.
Жизнь сама все решила за них. Через несколько лет после открытия Камерного театра, Александр Таиров остался без квартиры. Ту, в которой он тогда жил, нужно было срочно освободить, а новую сразу найти не удалось. И тогда Алиса Коонен не нашла ничего лучшего, как предложить Таирову переехать к ней. О чем и заявила в категоричной форме сначала Таирову, а потом, набравшись храбрости - и своим домашним. Родители были ошеломлены таким поворотом событий. Мама огорчилась до слез, что их союз не был освящен подвенечной фатой и белым платьем. Отец отнесся более спокойно.
Они же наслаждались созданным театром, где Коонен играет главные роли, а Таиров ставит спектакли. На Коонен и для Коонен. Он будет делать это всегда, до тех самых пор, пока железный занавес не закроет навсегда Камерный театр. Вопреки всем и всему. Даже, когда любимая женщина станет старой и капризной, когда будет требовать казалось бы невыполнимого, Александр Яковлевич, словно не замечая произошедших с ней перемен, станет уговаривать актеров не обижаться на Алису Георгиевну.
Во имя любви к Алисе он изменит грим, освещение на сцене, увеличит котурны, на которых по-прежнему выходит ее Федра. Он прекрасно знал, что все попытки отойти от западного репертуара заканчивались для театра, и для Актрисы, в первую очередь, весьма плачевно. Ей не удалась ни Катерина в «Грозе», ни Наталья Тарпова в инсценировке одноименного романа Сергея Семенова, ни Марина в «Патетической сонате» украинского писателя Миколы Кулиша. Стихией Коонен были «Сакунтала», «Федра», еще раньше - «Покрывало Пьеретты» - спектакль Свободного театра, возобновленный в Камерном, «Соломея». И, конечно же, «Андриенна Лекуврер» - эту роль актриса играла на протяжении почти двадцати девяти лет, в ней она в последний раз вышла на сцену Камерного театра 29 мая 1949 года .
Со временем театр начнет разваливаться на глазах. Не признаваясь в своем старении, Коонен просила Таирова дать ей новые роли. Ей он не мог отказать. И на сцене Камерного театра появилась «Чайка» с Коонен в роли Нины Заречной, а потом и «Без вины виноватые», где Коонен сыграла Кручинину.
То ,что можно было с прятать под густым театральным гримом, пурпурным плащом Федры - а именно возраст и морщины, резко состарившееся лицо, невозможно было скрыть в роли Нины Заречной -молоденькой героини пьесы Антона Чехова. Посмотрев спектакль, Таиров понял, что театр его любимой актрисы кончился.
При мысли о том, что Алиса Коонен останется без работы, у него темнело в глазах. Этого он не мог допустить. Театр всегда был для нее на первом месте.
С возрастом он еще больше осознал привязанность в этой некогда красивой женщине, которая с годами превратилась в маленькую сухонькую старушку. И только на сцене, при свете рампы и в театральном гриме, она вновь становилась той Алисой Коонен, которую знал и так любил зритель .
В мае 1949 года постановлением Комитета по делам искусства Александр Таиров был уволен из Камерного театра, который сам же создал тридцать пять лет назад. Вместе с ним театр покидала Алиса Коонен. 29 мая она в последний раз вышла на сцену в роли Андриенны Лекуврер.
Утром 30 мая Александр Таиров скажет Алисе Коонен :
-Начинай день так, как будто ты вечером играешь спектакль. Делай зарядку, распевайся, проходи роль. Иначе ты не сможешь жить.
А сам побежал по театрам, уговаривал режиссеров: «Пожалуйста, возьмите Алису на работу. Она без театра не сможет жить. Она умрет». Их обоих зачислили в труппу одного из московских театров. Просто так, для галочки.
Происшедшие события сломали Александра Яковлевича. Морально он был уничтожен. Потерянный выходил он иногда на Тверской бульвар и отрешенным, словно ничего не видящим взглядом, смотрел на театральные тумбы, на которых еще виднелись афиши Камерного театра. Его театра. Театра, который у него отобрали.
25 сентября 1950 года Таирова не станет. Алиса Коонен переживет Александра Таирова на двадцать четыре года. Будет выступать на своих творческих вечерах, играть сцены из спектаклей, читать Александра Блока. В Доме актера отметит свое восьмидесятилетие. Напишет книгу «Страницы жизни»… И по легенде ( а может и нет) проклянет то здание, в котором когда-то был ее театр. Его стены и сцену.
Фото из открытого источника "Яндекс. Картинки."