Спектакль по сказке Г.Х.Андерсена "Русалочка" режиссера Романа Феодори (художник-постановщик Даниил Ахмедов, художник по свету Тарас Михалевский) в театре идет уже 6 сезон, но зрителей по-прежнему собирает легко. И сама история красивая, и постановка глубокая, философская, но еще немалую роль играют сценические эффекты, которые складываются в одно большое "Ах!"
Это "ах" у зрителя в первый раз вырывается в тот самый момент, когда главная героиня, Русалочка, мирно дремавшая на камушке, вдруг вспархивает и плывет над сценой. В буквальном смысле слова. А потом там же, на высоте, непринужденно помахивая плавниками, располагаются ее сестры-русалки, отец, бабка, морские коньки и прочая подводная живность...
И, утерев слезы после финальной сцены, зрители, конечно, хотят знать – а как все это сделано?
О некоторых технических особенностях постановки «Русалочки» нам рассказал завпост Екатеринбургского ТЮЗа Александр Игоревич Мельников.
Летать не страшно
Для Русалочки, которая перемещается активнее всех — и вверх-вниз, и параллельно порталу, тюзовские театральные инженеры сконструировали специальное немеханизированное полетное устройство. Так что полет главной русалки — в буквальном смысле дело рук рабочих сцены. А вот ее сестер поднимают и опускают две электронно синхронизированные индивидуальные лебедки.
Подвесы для всех летающих актеров заказывали на московской фабрике циркового оборудования. Специальные пояса, тросы, обшитые черным бархатом, – это и удобство, и маскировка, и безопасность.
Гвозди бы делать из этих людей
Отдельная тема – дефиле морских коньков. Кто поверит, что плавное, ровное, действительно как сквозь воду движение обеспечивают … просто люди. «Люди в черном», как их называют в ТЮЗе. Невидные и неслышные зрителю, они перекатывают по сцене морских коньков в специальных конструкциях, напоминающих высокие стулья. И вообще все, что линейно движется по сцене – группу актеров-скульптур, ширму, морского царя, его мать. А «нечеловечески» правильное движение — просто результат огромного количества репетиций.
Но почему руками?
Несколько лет назад Екатеринбурский ТЮЗ пережил масштабную реконструкцию здания и сценических площадок. И механику в своем распоряжении имеет очень даже приличную, в том числе нижнюю. Может быть, постановщики «Русалочки» и задействовали бы ее в спектакле. Но перемещать актеров и декорации с помощью поворотного круга или кольца в любом случае не позволял станок, выстроенный практически через весь портал. Он – вещь действительно необходимая, место встречи всех со всеми, гениально простая многофункциональная конструкция.
Верхняя стенка – решетчатая, чтобы проходила воздушная струя вентилятора и раздувала хвосты и длинные волосы. Иллюзию водного пространства этот эффект делает в разы реальнее.
Там же, под станком, спрятан генератор мыльных пузырей. Туда же прячутся и оттуда появляются актеры.
Кнопку нажал – и поехало
Но все ж таки автоматизированная сценическая механика пригодилась.
Все базовое оформление мизансцен – на штанкетных подъемах: огромный морской конек, спустившийся «с неба», паруса, рвущиеся во время шторма, «шахматный» порядок подвеса люстр в бальной зале дворца.
Дважды в спектакле задействуются люки-провалы – для появления и исчезновения ведьмы и мальчика-статуи. Привычно и классически, но новизны в «Русалочке» и так хватает.
- Все картины, все перемены положений декораций заранее прописаны в памяти пульта, — говорит Мельников. — Занавес опустился, оператор джойстик подвинул, и все поехало туда, куда нужно.
Не цель, а средство
Так что будете в Екатеринбурге – непременно сходите, посмотрите. Потрясающее зрелище. И даже то, что вы теперь знаете, как все устроено, впечатления не испортит. Потому что волшебная сила «Русалочки» Феодори не в цирковых трюках актеров, не в их раздувающихся волосах и рыбьих хвостах, не в идеальном свете, не в говорящей хореографии, не в вызывающей слезы музыке. А в том, как все это нанизано одно на другое и поддерживает главную мысль: любовь - это уже счастье, взаимная она или нет...