Анализ ИЭЭЭ (Идея/Эстетика/Эмоции/Элементы)
Произведение : "1984"
Автор : Джордж Оруэлл (Эрик Артур Блэр)
Жанр : Роман-антиутопия. (создание -1948-1949 г)
ИДЕЯ
Потороплюсь сообщить, что вся информация содержащаяся в данной статье, взята мною лично из оригинального текста. Всё написанное это мои личные мысли и наблюдения. Таким образом это даёт своего рода иную ценность, нежели чем скопированная или же частично выкраденная смысловая составляющая произведения.
Любезно прошу Вас уважать Труд и Искусство.
(Приятного прочтения)
Роман словно ветер гоняет главную мысль от одной идеи к другой, перемешивая их, до момента, пока они не сольются в единую. И по итогу из главной идеи об абсолютной несвободе вытекают все последующие. Вечный и несокрушимый государственный механизм способен загнать и прижать в углу человеческую сущность до полного обессиливания. Но природа человека такова, она всегда и везде будет искать свободу. Свободу или счастье, в зависимости от самого человека , что для него счастье и для чего свобода. Автор демонстрирует нам картину, где система исключает личность, или всевозможные ее проявления. Партия держит под тотальным контролем все проявления человеческой сущности, в частности главное проявление это -мысли. Абсолютная слежка за каждым движением тела или лица, однообразие быта и искусственное стимулирование гнева или страха, образовывают стабильную и психически пустую систему людей, потребляющих прожиточный минимум и непрерывно воюющих между собой. Прошлое стерто, все события иноменованы , переписаны , многие достоверные сведения и факты уничтожены.
(Ниже будут приводиться выписки из произведения , и комментарии к ним, некоторые могут быть непоследовательны , следите за мыслью. )
И посреди этой пустоши вырисовывается вторая идея «частной любви( направленная любовь к объекту)» Которая под сильным воздействием может истощиться и высохнуть, умереть. Автор показывает такую ситуацию, где наглядно видно и глубоко ощутимо как хрупка и необратима тонкая материя любви.
- Иногда, сказала она,- тебе угрожают чем-то таким…таким, чего ты не можешь пережить, о чем не можешь даже подумать. И тогда ты говоришь : «Не делайте этого со мной, сделайте с кем-нибудь, сделайте с таким-то» Ты думаешь что другого способа спастись нет, ты согласна спастись таким способом. И тебе плевать на его мучения, ты думаешь только о себе. (Джулия)
Идея вечной власти.
Сама по себе она хоть и говорит о вечной власти исходя из названия, но природа человека, в том числе и социальная устроена по другому, развитие возможно только лишь в движении, загущение правящих лиц, постепенно загнивает и разлагается.
: Пролетарии никогда не восстанут. – ни через тысячу лет, ни через миллион. Они не могут восстать. Власть партии -навеки. (О.Брайен)
Возвращаясь к «частной любви» так же отметим, что разум зачастую приходит к таким вопросам, на которые невозможно ответить однозначно, никогда нельзя точно предугадть точных следствий и исхода события.
Он думал. Если бы я мог спасти Джулию, удвоив собственные мучения, согласился бы на это? Да согласился бы. (Уинстон)
Но гуманно принятое решение, полагалось на отношении к человеку, не подозревая что оно может последовать за ним.
К глубокому сожалению,природа любви смертна. Ее можно ослабить, стереть , уничтожить. Под воздействием физического воздействия или морального гнетения, в моменте все перестает иметь значения, и человек ищет все возможные способы что бы избежать этого.
: _- Они не могут в тебя влезть.-сказала Джулия.
Но они смогли влезть. То что делается здесь , делается навечно, сказал О.Брайен.
Есть такое, твои собственные поступки- от чего ты никогда не оправишься. В твоей груди что-то убито-вытравленно, выжжено.
Еще на подступе к основной сюжетной линии, замечаем идею «противоречивости любви» Мы любим то, что ненавидим и наоборот.
: Уинстон переключил ненависть с экранного лица на темноволосую девицу позади.
И яснее, чем прежде, он понял, за что он ненавидит ее. За то что молодая, красивая и «бесполая» ( правоверная, непреступная). За то что он хочет спать с ней и никогда не добьется этого ,за то она нежной тонкой талии, будто созданной для того, что бы ее обнимали – не его рука, а этот алый кушак, воинственный символ непорочности.
Наше отношение к чему-либо основывается на противоположности принятие-отвержение, они взаимосвязаны и обратимы. (Друг, не принявший нас -враг, и наоборот.)
Непринятие возможно по причинам, зависти к неизвестности ( я не знаю его, возможно он лучше) и эгоизм ( он не со мной, значит он хуже меня ,ведь я не знаю его так как себя. В случае отсутствия оценочных сведений об объекте)
Идея «Двоемыслия» или слепая вера.
Наивное отношение к каким-либо фактам и слепая вера в них сеет сомнение в собственной точке зрения. Стирается индивидуальность. Любые намеки на неизвестность и неоднозначность требуют дополнительного разбора, критической оценке. Прямой пример , диктующий голос партии принимается за абсолютную правду ( если в телевизоре говорят о создании самолета вчерашним числом, значит так оно и есть)
Это была фотография – и не приходилось сомневаться какая именно.
- Она существует! -крикнул он! (Уинстон)
-Нет.- сказал О.Брайен.
В стене напротив было гнездо памяти ( отверстие для уничтожения бумаги и документов)
Невидимый легкий клочок бумаги уносился прочь с потоком теплого воздуха. Он исчез в ярком пламени.
-Пепел,- сказал он.- Да и пепла не разглядишь. Прах. Фотографии не существует. Никогда не существовало.
-Но она существовала! Существует!
Она существует в памяти . Я ее помню. Вы ее помните.
-Я ее не помню,- сказал О.Брайен.
Уинстон ощутил пустоту в груди. Это -двоемыслие. Им овладело чувство смертельной беспомощности.
Рождение и предпосылки к идеи романа. Когда и почему?
Джордж Оруэлл или Эрик Артур Блэр, не был на столько популярным в момент написания данного романа. Его предыдущие произведения лишь задали ритм и направление в его творчестве.
Название произведения претерпело неоднократные перемены, и “1984” был придуман вероятно в результате перестановки двух последних цифр года его создания 1948.
Главный герой временами теряется в реальности, не в состоянии понять в каком году живёт, он предаётся саморазрушению и постоянным раздумьям. Как способ борьбы со своим не лучшим состоянием , он решается начать вести дневник. В котором прослеживается год развития событий романа.
Он обмакнул перо и замешкался. У него схватило живот. Коснуться пером бумаги -бесповоротный шаг. Мелкими корявыми буквами он вывел :
4 апреля 1984 года.
И откинулся. Им овладел чувство полной беспомощности. Прежде всего он не знал, правда ли , что год -1984 .Около этого -несомненно : он был почти уверен, что ему 39 лет, а родился он в 1944 или 1945-м.
Одной из альтернатив названия было “Последний человек в Европе” О начальном варианте упоминалось в письмах автора, но и в самом романе присутствуют отсылки к нему.
Если вы человек. Уинстон , -вы последний человек, ваш вид вымерли мы наследие землю.
Другой альтернативой было название "Жизнь или смерть ".
Практически каждая отдельная сцена романа лично прожитая Оруэллом, воспринятая и изображена искусным писателем. Он принимал участие в революционных движениях, жил жизнью бездомного ,преследуемого , и можно сделать заключение что эта антиутопия является результатом и подытоживанием всего прожитого и осмысленного, своего рода венец мысли, ее апофеоз во всей своей красе и реалистичности. Он хотел показать всему миру то, что может случиться в случае полного контроля .
Некоторые моменты романа были взаимствованы из антиутопии “Мы” Замятина, хотя основные образы героев были придуманы до его знакомства с этим произведением. Джордж намеренно отстаивал позицию неизменности его произведения. Многие издательства не хотели его печатать из-за некоторых острых моментов, отсылающиеся к режиму в России и Европе. Но никакие попытки цензуры не были приняты и текст и его содержание остались неизменными.
Эстетика
Роман пропитан особой атмосферой, оригинальная линия событий вскупе с непростыми правилами жизни, придает постапокалипсический характер. И эта атмосфера пронизывает насквозь, читатель предпринимая попытки разукрасить этот серый мир, вдохнуть в него эмоции, непроизвольно сдаётся, принимая все таким, каким нам показывает автор.
Бетонные, бездонные джунгли , окунают с головой наше внимание, которое теряется в абсурде непривычной и неприемлемой для нас жизни.
Мир снаружи, за закрытыми окнами , дышал холодом . Ветер закручивал спиралями пыль и обрывки бумаги; и хотя светило солнце, а небо было резко голубым, все в городе выглядело безцветным, кроме расклеянных повсюду плакатов.
Отличительная черта, или приём. Автор рисовал некоторым предметам или явлениям некий ореол особенности, акцентируя внимание на них, ярко выделяя их от остальных, так же подчёркивая особое отношение героя к этим вещам.
Ручка была архаическим инструментом, и и даже расписывались редко, и Уинстон раздобыл свою тайком и не без труда.
Это была красивая кремовая бумага , казалась ему, заслуживает того, что бы по ней писали настоящими чернилами, а не карябали чернильним карандашом.
Так же этг относилось и к описанию персонажей.
О'Брайен был рослый и плотный мужчина с толстой шеей и грубым насмешливым лицом. Не смотря на грозную внешность ,он был не лишен обаяния . Он имел привычку поправлять
очки на носу, и в этом жесть было что-то до странности обезоруживающее , что-то неуловимо интеллигентное .
Или в отрицательном ключе :
Голдстейн поносил старшего брата, он обличал диктатуру партии. Требовал немедленного мира с Евразией, призывая к свободе слова, свободе печати, свободе собраний, свободе мыслей, он истерически кричал , что революцию предали
- и все скороговоркой , составными словами , будто пародируя стиль партийных ораторов.
"Топот солдатских сапог аккомпанировал блеянию Голдстейна "
-Речь Голдстейна превратилась в натуральное блеяние, а его лицо на миг вытеснила овечья морда.
Так же и нейтральные черты:
- Это дети, - пояснила миссис Парсонс, бросив несколько опасливый взгляд на дверь. - Они сегодня дома. И конечно.
Она часто обрывала фразы на половине.
Эти тонкости в описании словно последние штрихи на картине, придают образу заверенный вид. Как ни странно , именно они и запоминаются в процессе чтения, оставаясь на долго в памяти.
Время от времени, автор показывает как бы крупным планом все происходящее, усиливая этим эффект от частных событий.
Внизу на улице ветер трепал рваные плакат , на нем мелькало слово англсоц. Англсоц. Священные устои англсоца. Новояз. Двоемыслие. Отголоски прошлого.
У него возникло такое чувство , как будто он бредит по лесу на океанском дне, заблудился в мире чудовищ, и сам он - чудовище. Он был один. Прошлое умерло. Будущее нельзя вообразить.
Так же сильным и достаточно ярким приёмом могут послужить лозунги, которые включают в себя основные идеи романа, которые раскрываются в процессе погружения в этот до жути пугающие мир.
Война - это мир.
Свобода - это рабство.
Незнание - это сила.
Эти противоречивые фразы были семантическт перевёрнуты, а их смысл истолкован двояко, хоть и логично.
Описательный образ , или структура управления излагается как рваный клочок на фоне огромного полотна, заставляя фантазию домышлять и достраивать его.
И весь этот коридор с полусотней сотрудников был лишь подсекцией - так сказать клеткой- в сложном организме отдела документации. Дальше , выше , ниже сонмы служащих трудились над невообразимо множеством задач.
Немаловажно инструментом создания ощущения глубины являются отсылки к прошлому.
Он с возмущением думал о своем быть, об условиях жизни. Всегда ли она была такой? Всегда ли был такой вкус у еды?
Волей неволей всегда возвращаешься к одному вопросу: какова все-таки была жизнь до революции ?
В некоторых местах, создаётся идиализированное ощущение комфорта и уюта , атмосфера разрывает границы происходящего и погружает в себя с головой.
Ему казалось, что он хорошо знает это ощущение, когда садишься в такой комнате, в кресле перед камином, поставив ноги на решётку, на огне чайник и ты совсем один, в полной безопасности, никто не следит за тобой. Ничей голос тебя не донимает, только чайник поёт в камине , да дружелюбно тикают часы.
В условиях слежки, тотального контроля, диалог между главными героями в мимолетных встречах складывается лаконично и аккуратно, словно был придуман и заучен заранее.
-Когда вы кончаете работу?
- В 18:30
-Где можем встретиться?
- На площади победы, у памятника
- Там кругом телеэкраны
-Если в толпе, это не важно
- Во сколько?
- В 19:00
-Хорошо
Раем в Аду кажется сцена в тихом, безмолвном лесу. Играющая контрастом с бетонным массивом , шумом мегафоном и толпы.
Музыка лилась и лилась, минута за минутой , с удивительным вариациями, ни разу не повторяясь. Будто птица нарочно показывала своё мастерство.
Иногда сцены завершаются так ловко и незаметно, что границы между ними стираются без следа .
Она кинулась к нему в объятья, поцеловала его почти иступленно, а через мгновение уже протиснулась меж молодых деревьев и бесшумно исчезла в лесу.
Некоторые привычные вещи в современном мире, воспринимаются в романе с каким-то оттенком необузданности, дают возможность посмотреть на эти вещи под другим углом.
: Можешь повернуться ,- сказала Джулия .
Уинстон обернулся и не узнал её. Он ожидал увидеть её голой. Но она была не голая. Превращение её оказалось куда замечательнее. Она покрасилась.
Джулия похорошела удивительно. Чуть-чуть краски в нужных местах и она стала не только красивая, но и самое главное женственнее.
Делая ссылку к архетипам Юнга, можно сравнить арендованную комнатушку у прола, с архетипом матери, которая оберегает и дарит ощущение безопасности.
Теперь, когда у них было надёжное пристанище, почти свой дом, не казалось лишением даже то, что приходить сюда они могут только изредка и на какие-нибудь два часа. Важно было что у них есть эта команата над лаской старщика. Знать , что она есть и неприкосновенна, - почти то же самое , что находиться в ней.
Эмоции
Прежде чем отмечать эмоциональные оттенки, стоит указать самые впечатлительные и пронзительные, которые задают общее настроение читателя на протяжении всего романа.
В порядке хронологии, перечислю моменты несущие основную эмоциональную окраску в сюжете.
А эта казалась ему опаснее других. Однажды она повстречалась ему в коридоре , взглянула изкоса- будто пронзила взглядом, - и в душу ему вполз чёрный страх.
...
Он поправил очки,расправил листок.
Крупным и неустоявшимся почерком там было написано :
"Я вас люблю "
...
Важно одно- не предать друг друга, хотя и это совершенно ничего не изменит. ( В этих словах возможно существует глубокий смысл. Якобы давая надежду на то, что если герои все таки предадут друг друга , ничего не изменится. Но так ли этотна самом деле остаётся загадкой. )
Она задумалась.
- Этого они не могут, - сказала она наконец.
- Этого как раз и не могут.
Сказать что угодно они тебя заставят. Они не могут в тебя влезть.
...
Он поднял лицо к О'Брайену
-Я не предал Джулию,- сказал он.
- О'Брайен посмотрел на него задумчиво.
-Да, -сказал он, совершенно верно, вы не предали Джулию.
...
Только одним телом он может заслонить себя от крыс.
И он иступленно кричал, раз за разом.
-Отдайте им Джулию! Отдайте им Джулию! Не меня ! Джулию!
...
Они сели на железные стулья рядом, но не вплотную друг к другу.
- Я предала тебя, сказала она без обиняков.
- Я предал тебя, - сказал он.
Может сложиться впечатление, что эти отрывки не могут быть связаны между собой, и это абсурд, но скорее всего так и случается в жизни, когда не остаётся никакого выбора.
Тонкое интуитивное понимание, которое станет роковой ошибкой для всех последующих событий.
Он встретился взглядом с О.Брайеном. О'Брайен уже встал. Он снял очки сейчас надев их , поправлять на носу характерным жестом. Но на какую-то долю секунды их взгляды пересеклись, и жато короткое мгновение Уинстон понял, да, понял! - что О.Брайен думает о том же .
Интересный приём, который точно описывает полное отчаяние, граничащее с истерией.
На минуту он поддался истерике. Торопливыми, кривыми буквами стал писать : меня растреляют, мне все равно пускай растреляют, мне все равно пусть выстрелит в затылок, мне все равно долой старшего брата, с лёгким стыдом он оторвался от стола и положил ручку. И тут же вздрогнул всем телом. Постучали в дверь.
Уже!
Некоторые триггеры закладывают фундамент для сопереживания героям.
Ему совсем не хотелось лгать. Своего рода предисловие к любви- сказать для начала самое худшее.
- Видеть тебя не мог, - ответил он. -Хотел тебя изнасиловать, а потом убить. Две недели назад, я серьёзно размышлял о том, что бы проломить тебе голову булыжником. Если хочешь знать, я вообразил, что ты связана с полицией мыслей.
Джулия радостно засмеялась, восприняв его слова как подтверждение того, что она прекрасно играет свою роль.
Через несколько страниц, привыкнув к отношениям героев, автор загоняет в эмоциональный ступор .
...Ракета должно быть , упала совсем близко. В нескольких сантиметрах он увидел лицо Джулии, мертвенно бледное, белое как мел, даже губы были белые. Убита!
Он прижал её к себе, и вдруг оказалось, что целует он живое тёплое лицо, только на губах у него все время какой-то порошок.
Иногда ГГ( главные герои)возвращается в прошлое, что бы понять то, прежде о чем он даже не догадывался, и каждый ищет в этих неоднозначных ситуациях что-то свое, волоша свой опыт и детство, что-то постыдное и страшное.
В конце концов, мать отломила от шоколадки три четверти и дала Уинстону, а оставшуюся четверть сестре. Девочка взяла свой кусок и тупо смотрела на него. Может быть не понимая что это такое. Уинстон наблюдал за ней. Потом подскочил, выхватил у неё шоколад, и бросился вон.
Уинстон! Уинстон! -кричала вдогонку мать, Вернись! Отдайте сестре шоколад!
Он остановился, но назад не пошёл. Мать не сходила с него тревожных глаз. Даже сейчас она думала о том же, близком и неизбежном. ( вероятно, автор подразумевает сложный характер мальчика, а именно тот факт, что характер сыграет с ним в плохую игру, выдаст его как изменщика и предателя партии . Мыслепреступника.)
...
Он повернулся и сбежал по лестнице.
Когда он вернулся, матери уже не было.
Линия опасения ГГ о задержании их как мыслепреступников, держит читателя в крайнем напряжении так крепко, что даже безмятежные сцены не дают того спокойствия. Хотя и невольно всегда остаётся небольшая надежда, что ничего внезапного не произойдёт, но как бы не так. ( отрывки в хронологическгм порядке)
Изворачиваться какое-то время ты можешь,и даже не один год, но рано или поздно до тебя доберутся.
...
Мы покойники, - сказал Уинстон.
- Ещё не покойники, - прозаически поправила его Джулия.
...
-Мы покойники, -сказал он.
- Мы покойники, -послушно согласилась Джулия.
- Вы покойники! - раздался железный голос у них за спиной.
Этот переломный и одновременно один из самых тяжёлых моментов, разграничивает Роман на "до" и "после" задержания. Все эмоции сжались в последней конвульсии и издохли.
Бывают случаи, когда индивид сопротивляется боли до смертного мига. Но для каждого человека есть что-то непереносимое, немыслимое.
...
-Крысы! - прошептал Уинстон.
- В этой комнате!
- Да их полно, - равнодушно ответила Джулия.
...А самое противное, что эти твари.
-Перестань! - Уинстон крепко зажмурил глаза.
...
Несколько мгновений у него было такое чувство , что его погрузили в знакомый кошмар, который посещал его на протяжении всей жизни. Он стоит перед стеной мрака, а за ней что-то невыносимое, на столько ужасное, что нет сил смотреть.
Главным во сне было ощущение, что он себя обманывает : на самом деле ему известно, что находится за стеной мрака. Чудовищный усилием, выворотив кусок собственного мозга, он мог бы даже извлечь это на свет. Уинстон всегда просыпался , так и не выяснив , что там скрывалось.
- Для вас, -сказал О.Брайен, хуже всего на свете -крысы.
- Вы этого не сделаете! -крикнул он высоким надтрескнутым голосом.
- Вы не будете, не будете! Как можно?
Последней и вероятно самой сильной эмоцией, был момент их полного уничтожения. Пустота. Развалины чувств , да и только. Непроизвольно это бросает внимание назад, в начало, от знака к знаку, складывается вся цепь событий , но из-за полного перегорания , уже нет сил искать что-то в этом.
Он падал спиной в бездонную глубь, прочь от крыс. Он все еще был пристугнут к креслу, но проваливался сквозь пол , сквозь стены здания, сквозь землю, сквозь океаны, сквозь атмосферу, в космос, в межзвездные бездны.
...
Народу было уже мало, но узнать её он уже не мог. Всего несколько человек торопливо двигались по улице, и любой из них сошёл бы за Джулию. Ее раздавшееся, огрубевшее тело, наверное нельзя было узнать сзади.
...
"Когда это происходит, - сказала она,- желание именно такое "
И у него оно было. Он не просто сказал так, он этого хотел. Он хотел что бы ее, а не его отдали.
...
- А после ты уже относишься по другому к тому человеку.
- Да,- сказал он,- относишься по другому..
...
Под развесистым каштаном
Предали средь бела дня-
Я тебя, а ты меня.
У него навернулись слезы.
Апофеоз.
Элементы
Говоря о литературных приемах, то их неисчесляемое количество, но некоторые из них, все же выделим.
Так же в романе имеются отсылки, подсмыслы, которые открываются после прочтения определенного момента.
ГГ вёл дневник, куда он записывал свои мысли, которые периодически комментируются в процессе повествования.
Они никогда не взбунтуются, пока не станут сознательными, а сознательными не станут пока не взбунтуются. ( Оксюморон )
Возможно банальный ход, но без него нельзя было обойтись, написать "книгу в книге"
Которая раскрывает суть тех самых вдусмысленных лозунгов.
Свобода -рабство
Мир-война
Незнание-сила
(Сравнение)
Мебель всегда была обшарпанной и шаткой, комнаты -нетопленными , поезда в метро - переполненными, дома - обветшалыми, хлеб- тёмным, кофе - гнусным, чай -редкостью , сигареты- считанными, ничего дешёвого и в достатке, кроме синтезированного джина.
Должного внимания заслуживает и стих, который связал в себе множество моментов и мест , и постепенно вспоминается из уст разных людей.
Апельсинчики как мед
В колокол Сент-Клемент бьёт
И звонит Сент-Мартин
Отдавай мне фартинг
И Олд-Бейли ох сердит
Возращай должок! -гудит
Все верну с получки! - хнычет
Колокольный звон Шордитча
-Вы знаете последний стих!
-сказал Уинстон.
(Сравнение)
От усталости Уинстон превратился в студень. Студень- подходящее слово. Оно пришло ему в голову неожиданно. Он чувствовал себя нп только дряблым, как студень, но и таким же полупрозрачным.
Казалось, если поднять ладонь, она будет просвечивать.
(Если нашли какие-нибудь интересные обороты или приёмы в данном произведении, можете написать их в комментариях, я обязательно включу их в крайний раздел, таким образом соберём самую выразительную информацию в одном месте)
(Благодарю за внимание)