Как мы понимаем, когда фильм хорош, а когда нет? Что служит показателем успеха: продуманные сцены, история или, может быть, положительная реакция критиков?
Во времена потоковых сервисов, когда я смотрю фильм, мне постоянно кажется, что чего-то не хватает. Может быть, это одиночество, которое я чувствую во время просмотра фильма "Маяк", когда этот фильм следует смотреть вместе с другими в кинотеатре, или те моменты, когда я могу остановить фильм и выйти на улицу, чтобы отдохнуть от таких тяжёлых фильмов, как "Сырое".
Режиссёры Эдгар Райт и Квентин Тарантино тоже ностальгируют по этому опыту. В подкасте Empire Film, они собрались вместе и поговорили о том, почему они скучают по кинотеатрам и почему зритель, который платит теперь указывает вам, был ли ваш фильм хитом. Хотя многие факторы делают фильм великим (монтаж, кинематография, диалоги и рассказывание историй), Тарантино и Райт выделяют, что способность картины подрывать ожидания аудитории является признаком того, что фильм работает.
Когда я говорю "подорвать ожидание", я имею в виду вызвать у неё какую-то реакцию. Такой реакцией может быть смех и предвосхищение, когда Стив Роджерс (Крис Эванс) ловит молот Тора в "Мстителях", или рыдания подростков (и взрослых) на фильме "Виноваты звёзды". Это несколько различных элементов кинопроизводства, которые вызывают такие сильные эмоции у зрителя.
Тарантино любит месть
Для Тарантино величайшие фильмы, которые достигают этого, - это британские фильмы о криминале и мести.
Именно моменты остроумного диалога и великолепного повествования позволяют зрителю почувствовать, что главный герой (независимо от его мотива) уверен в своих поступках. В "Гремящем громе" величайший момент - это когда Чарльз Рейн (Уильям Дивэйн) тянет Джонни Водена (Томми Ли Джонс) в сторону, чтобы сказать ему, что нашёл человека, который убил его жену и сына. Воден задерживается на секунду, смотрит на Рейна и говорит холодным и небрежным тоном: "Я только возьму своё снаряжение", что заставляет аудиторию взорваться от радости.
Именно трепет перед кровожадностью и местью делает сцены такими замечательными. Зрители хотят, чтобы Рейн отомстил; поэтому мы в восторге, когда Воден подтверждает своё желание (и наше желание) помочь. Мы, обычные люди, и не можем выйти и отомстить тем, кто перешёл нам дорогу, потому что это будет иметь реальные последствия.
Но, хотя бы ненадолго, мы можем оказаться рядом с теми, кто жаждет крови. Вот почему Тарантино любит снимать фильмы о мести; есть что-то прекрасное в том, что зрители объединяются, чтобы поддержать наказание плохого человека.
Райт любит эффектные моменты
Для Райта обман ожиданий аудитории в моментах "О Боже, это чертовски круто!".
Райт вспоминает, как смотрел фильм "Роковое влечение" и испытывал это чувство, когда Бет Галлахер (Энн Арчер) говорит Алекс Форрест (Гленн Клоуз):
"Если ты ещё раз приблизишься к моей семье, я убью тебя. Поняла?"
Именно простота постановки заставляла широкий кадр казаться грубым и небрежным, в то время как реплика диалога была настолько впечатляющей. Этот момент стал поворотным моментом для всего фильма, и он чувствовал это.
Моменты открытия, которые зритель переживает во время фильма, становятся причиной того, почему кинематографисты делают то, что они делают. Способность вызывать эмоции у нескольких людей в зале не только подтверждает качество вашей работы, но и говорит вам, что ваш фильм делает это правильно.
Будьте уверены в себе как автор
Как сценарист, знание того, когда момент будет работать или нет, основано на вашей уверенности в сцене.
Например, знаменитая сцена с мешком в "Джанго освобождённом" была почти полностью вырезана, потому что Тарантино не думал, что зрители вообще отреагируют на неё. Он показал нескольким режиссёрам и кинокритикам сцену и, честно говоря, они не были впечатлены. Проблема была в том, что сцена обеспечивает комичный отрыв от тяжести остальной части фильма.
Это позволяет зрителю посмеяться над чем-то, что совершенно не идёт в ногу с фильмом, и именно поэтому сцена работает. Тарантино в конце концов оставил сцену в фильме, а остальное уже история.
Создавайте персонажей, которые созвучны со зрителем или настолько безумны, что они привлекают внимание
Райт - мастер по созданию персонажей, которые могли бы существовать и в реальной жизни. Они не являются особенными во многих отношениях, но зрители всё равно болеют за лучший финал, возможный для них.
На противоположном полюсе находится "Джокер" Хоакина Феникса. Он настолько оторван от мира, что мы не можем быть единым с ним, и всё же мы болеем за него, чтобы он расправился с ведущим ночного ток-шоу. Это безумие - хотеть, чтобы сумасшедший убил кого-то, кто только что пошутил о неудачном стендапе Джокера, но в этом и заключается прелесть наблюдения за тем, как персонаж становится тем, кем он хочет или должен быть.
Не беспокойтесь о том, чтобы фильм понравился зрителям
Это не должно вас беспокоить, потому что даже если у них есть негативная реакция на фильм, этот опыт останется с ними и повлияет на их жизнь. Просто будьте уверены в том, что вы уверенны в том, что зрители получат от вашего фильма.
Большинство людей не любят "Сало или 120 дней Содома" из-за того, насколько это грубо и тревожно. Райту даже пришлось сделать пятнадцатиминутный перерыв, чтобы просто посидеть на солнышке отдыхая от этого фильма.
Тарантино показывает этот фильм в одном из своих кинотеатров только для того, чтобы увидеть реакцию зрителей, потому что ему доставляет удовольствие наблюдать, как зрители извиваются, встают и кричат на экран: “Пошёл ты!”
Это величайший трюк всех времен - заставить аудиторию испытать эмоцию. Если вы можете это сделать, то я думаю, что вы отлично справляетесь.
В современном мире, где потоковые сервисы доминируют над кинотеатрами, вызвать эмоцию зрителя гораздо сложнее. У нас нет той роскоши проявлять эмоции, которые фильмы вытягивают из нас, когда мы собираемся с незнакомцами в темноте. Но не теряйте надежды! Через остроумный диалог, сторителлинг и отличные кадры, которые добавляют глубину истории зрители втягиваются в мир фильма и наслаждаются им.
Автор статьи: Alyssa Miller
Автор перевода: Сергей Литвинов. Переведено в образовательных целях.