В 2021 году Ларс фон Триер отмечает круглую дату: режиссер, известный своей скандальной кинорепутацией, в апреле отпразднует 65 лет. В связи с этим событием прокатная компания «Русский репортаж» организовала ретроспективу фильмов датчанина — уникальный шанс увидеть самые обсуждаемые и нетривиальные фильмы на большом экране. Прямо сейчас, например, в кинотеатрах можно найти «Мандерлей».
Вот и я не смогла не воспользоваться такой возможностью. Да и давно уже стоило написать о приключениях гангстерской дочурки, покинувшей ненавистный Догвилль, — вот и стимул подоспел.
Как вы помните, при последней нашей встрече с Грейс мы оставили полную тоски и разочарования девушку в отцовском отполированном «Форде».
С «сентиментального» воссоединения семьи прошло несколько месяцев. Отец и дочь в сопровождении вооруженных до зубов «псов» отправляются на юг страны в надежде обзавестись недвижимостью. По пути в новую гавань гангстерский кортеж останавливается у плантации «Мандерлей» — местечке, где живо рабство, а физические истязания и унижения по расовому признаку процветают. Афроамериканское население живет так, словно и не было никакого Линкольна и 13-й поправки, а с отмены рабства меж тем минуло 70 лет.
Обладающая чувством повышенной справедливости Грейс, в чьей памяти к тому же свежи воспоминания о пережитом унижении, конечно, не могла пройти мимо. Почувствовав себя пророком священной демократии, девушка решила остаться в Мандерлее, чтобы построить здоровый социальный ареал, где человек человеку — друг и брат — вне зависимости от цвета кожи.
«Мандерлей» является сюжетно-концептуальным продолжением «Догвилля» и изучает обратную сторону систематического угнетения. Если в первой части прожектор был направлен на мучителей, то во второй части несостоявшейся триеровской трилогии в фокусе уже объект тирании. Грейс же играет все ту же роль, становясь чужеродным элементом в замкнутой системе. Вопрос лишь в том, кто победит в этот раз: формировавшийся годами иммунитет или «вирус», закаленный Догвиллем?
Казалось бы, так и напрашивается критическое сравнение второго фильма Триера с первым, но его здесь не будет. Как не будет и сравнения Брайс Даллас Ховард и Николь Кидман, разделивших амплуа. Дело в том, что хоть фильмы поэлементно во многом и соотносятся, все-таки это две отдельные истории: у них разные посылы, разная природа драматизма и самое главное — настроение. «Мандарлей» смотрится куда легче, а Ховард убедительно отвечает образу «новой» Грейс, желающей своим примером искупить грех вседозволенности, превращающий человека в ложного Бога.
Что касается концепции, которая довольно двусмыслена и вызывает некоторые сомнения в допустимости, то тут необходимо вспомнить все то, что мы знаем о человеке в режиссерском кресле: сколько раз Триер показывал насколько скучна ему прямолинейная мораль? Не стоит забывать о позиции автора и здесь. Окрашенный в черный и белый цвета кадр — урок для дошкольников. Внимая же мысли фон Триера, придется напрячь извилины, но чтобы никаких сомнений на какой стороне сам режиссер у вас не осталось, вот вам последняя фраза «угодливого негра»:
«Это вы создали нас».
Обращена она ко всякому, кто посягнул на чужую свободу.
Спасибо за внимание!
Если вам понравилась статья, то подписывайтесь на мой канал и мой инстаграм — впереди ещё больше интересного из мира кино!