Не так давно на стриминговом портале Netflix была выпущена новая работа Сэма Левинсона «Малкольм и Мари» («Malcolm & Marie», 2021), в главных ролях – Зендея (известна по сериалу «Эйфория») и Джон Дэвид Вашингтон (покорил всех в «Доводе»).
Юный режиссёр Малкольм пребывает в эйфории после успешной премьеры собственного фильма. Овации, благодарности, критики ликуют, звёзды жаждут новой встречи, но только его девушка Мари не выражает особого довольства и радости. После пары колкостей и язвительных упреков, обнаруживается, что Малкольм за участие в своей работе упомянул в благодарственной речи чуть ли не каждого второстепенного персонажа и абсолютно забыл про свою музу – Мари. Скандал набирает обороты.
«Малкольм и Мари» - довольно бытовая история о паре, взаимоотношения которой пребывают в кризисном состоянии. Смотря кино, непроизвольно ощущаешь себя соседом, который поглядывает за семейной ссорой в доме напротив.
С одной стороны, фильм – апогей романтизации абьюзивных и созависимых отношений, с другой – голая правда об одном вечере большинства пар. Довольно символично, что фильм был выпущен на кануне Дня всех влюблённых.
Эмоциональные качели – принцип, на котором базируется история: то страсть и ярость одолевает героев, то спокойствие и смирение. Он – нарцисс, манипуляция – его основное оружие, смотрит в глаза и рассказывает о былых изменах, «сотри улыбку – ты похожа на клоуна», при этом убеждён, что любит и все фразы – микстура от её вспыльчивости и неуравновешенности. Она – зависима от общественного признания, надломлена и грезит о том, чтоб быть желанной и любимой.
Абстрагируясь от скандалов и выяснения “кто, кому и почему”, можно разглядеть темы, указанные мелким шрифтом (но, как известно, не менее от этого значимые): расизм и обилие шуток про киноиндустрию, политическую повестку и журналистов из LA Times . Часть высказываний Малкольма о непонимании прессой кино как искусства – есть рефлексия самого Сэма Левинсона, который как никто иной знаком с критикой от LA Times (молодая журналистка Кэти Уолп из LA Times раскритиковала его дебютную работу – «Нацию убийств»).
Малкольм парирует против бесконечных поисков глубинных моралей и скрытых смыслов, против персональных интерпретации кинолент: никто не знает что подразумевал автор и бессмысленно искать проблемы (например, расизма) там, где этот вопрос даже не упоминается. Искусство необходимо человечеству для созерцания, а не для исследования скрытых значений.
Никаких спецэффектов, черно-белая кинолента, камерность и простота, в качестве декораций задействовано лишь убранство гламурного коттеджа, вместо действия диалоги, взгляды, прикосновения. Есть только два героя и два разных характера, желание быть любимым и нужным – этого оказалось вполне достаточно чтобы снять один день из жизни молодой пары, которая так умело жонглирует чувствами друг друга. Один день, в котором каждый герой будто канатоходец, пытающийся поймать баланс и устоять на канате, натянутом через пропасть. Без страховки. Без второго шанса. Без возможности развернуться и пойти назад.
Ставка на драматургию сыграла, джекпот сорван, попытка взбодрить киноиндустрию в период локдауна превзошла ожидания. Бессмысленно сравнить эту киноленту с работами, где камерность и «бутылочная история» являлись ключевой задумкой. «Малкольм и Мари» - проба пера Левинсона, поиск собственного почерка, попытка окунуться в мир авторского кино и начать прокладывать себе путь во что-то концептуальное и нам ещё неизвестное.