Возможно, это выпало из массового обсуждения, но фильм Дэвида Финчера 2002 года остается стоящим.
Тот факт, что « Комната паники» , небольшой триллер 2002 года под руководством Джоди Фостер, во многом похоронен на дне безупречной фильмографии режиссера Дэвида Финчера, неудивительно.
Это был пятый полнометражный фильм Финчера, выпущенный в то время, когда он был известен умелыми, достойно полученными фильмами о попкорне, а не престижными претендентами на Оскар. В отличие от Se7en и Fight Club , которые задержались в общественном сознании благодаря остротам, потрясающим поворотам и тематическому богатству, Panic Room была в значительной степени забыта киноголиками, и даже убежденные фанаты Финчера считают его худшим после Чужой 3 .
Однако, хотя он и не соответствует ударам, скажем, с « Зодиаком» или « Ушедшей девушкой» , фильм абсолютно точно отражает то, чем он пытается быть: фильм о попкорне для широкой аудитории.
По сценарию, написанному Дэвидом Кеппом, « Комната паники» изящная, умная и не испорчена характеристиками, которые затрудняют доступ к некоторым из величайших работ Финчера (длительное время, нелинейные структуры, ненадежные рассказчики и т. Д.). -часовая гвоздь, охватывающая каноны жанра и рассказывающая чертовски хорошую историю.
Так что же делает « Комнату паники» идеальным триллером с попкорном?
Ниже представлены спойлеры к фильму.
Простой сюжет
Мать и дочь одни в захваченном доме.
Вкратце, это Panic Room .
Ужас фильма исходит от жесткой простоты его сюжета. Никогда не возникает момента, когда вам интересно, что происходит, все это прекрасно изложено через четкое, краткое изложение.
Иногда фильм действительно удивляет, но разоблачения служат для усиления напряжения, а не для замешательства аудитории.
Например, когда Джуниор (Джаред Лето) признается правду о сумме денег в сейфе, трение между тремя преступниками только усиливается, пока не достигает точки кипения.
Благодаря тому, что повествование настолько прямолинейно, оно позволяет вдохнуть саспенс, и зритель может упиваться неопределенностью, не беспокоясь о том, что что-то упустил.
Это приводит к тому, что окончательный результат становится еще более катарсическим.
Обстановка и атмосфера
Как ясно из названия, « Комната паники» сосредоточена на клаустрофобии, на ощущении беспомощности в маленьком пространстве.
По иронии судьбы вступительные титры фильма состоят из огромных титров, действие которых происходит на фоне высоких небоскребов. Это последний раз, когда Финчер показывает вам внешний мир, прежде чем заточить вас и персонажей в зловещую полую внутреннюю часть нового дома Мег Альтман (Джоди Фостер).
Сам дом, как было признано ранее, невероятно просторен только для Мег, матери-одиночки, и ее дочери Сары (Кристен Стюарт).
В одном из самых впечатляющих кадров фильма виртуальная камера Финчера движется по огромному пространству, как всеведущий дух, за один долгий кадр отображая всю его географию. Однако характер кадра заставляет широкое пространство чувствовать себя почти удушающим, как будто сама камера не может проникнуть сквозь стены между домом и окружающим миром.
Это первоначальное чувство удушья усиливается, когда сам дом, в который вторгаются трое мужчин, становится недоступным для Мэг и Сары, которые теперь заперты и тесноваты внутри титульной комнаты паники.
Достоинством всех великих триллеров является то, что напряжение никогда не утихает, а публика никогда не дышит легко. В « Комнате страха» клаустрофобная обстановка сама по себе является антагонистом для главных героев, играя на страхе Мэг перед тесным пространством и ставя ее и Сару в уязвимое положение, когда грабители закачивают газ через вентиляционные отверстия, чтобы заставить их задохнуться, или когда Сара страдает. припадок с лечением вне досягаемости.
Таким образом, обращая что-то столь же грозное, как сама декорация, против персонажей, напряжение остается прочным, как стена.
Персонажи, за которых стоит болеть, персонажи, которых нужно ненавидеть
«Комната паники» - не самый сложный или нюансированный фильм; обо всей работе Финчера меньше всего можно сказать.
Так что подходит только то, что персонажи в нем не луковицы, с которых вы будете снимать слои по мере развития сюжета. Здесь нет Тайлера Дердена или Эми Данн. Ближайшая вещь, которую предлагает Panic Room как морально серый, - это Бернхэм (Форест Уитакер), самый симпатичный из трех преступников, и даже его «плохой парень с добрым сердцем» банален и не так уж интересен.
Тем не менее, Бернхэм, будучи столь же симпатичным персонажем, служит только для подпитки напряжения.
Аудитория вынуждена болеть за участников обеих команд; они хотят, чтобы Мег и Сара выстояли, но они не могут не сочувствовать Бернхему, в немалой степени благодаря твердой игре Уитакера.
Уравновешивая все это, есть кричащий Джуниор Джареда Лето и садистский Рауль Дуайта Йоакама, оба из которых крайне неприятны, а в последнем - довольно устрашающи.
Эта пара уязвимого дуэта матери и дочери, противостоящая жадным, извращенным грабителям, вызывает напряжение в фильме, в то время как добавление персонажа Уитакера только усиливает его по мере того, как фильм приближается к своей кульминации.
Проблемы и выплаты
Из всего, в этом аспекте Panic Room абсолютно выделяется.
Двухчасовой фильм о двух людях, прячущихся в комнате, в то время как трое других пытаются проникнуть в нее, грозит потерять пар, независимо от того, насколько убедительны актеры или насколько точен такой режиссер, как Финчер.
Основу всего составляет плотный, великолепно развивающийся сценарий Дэвида Кеппа.
Основная функция любого триллера - вызывать острые ощущения, а этого нельзя достичь, если дела идут так, как у персонажей, чаще, чем они.
Итак, в Panic Room Кепп создает постоянный цикл проблем и выплат.
Вот три примера:
- Злоумышленники закачивают в комнату пропан, чтобы выгнать Мэг и Сару. Мэг пытается закрыть вентиляционные отверстия, но безуспешно. Наконец, она зажигает газ, который течет по шлангу и взрывает бак за пределами комнаты, пока она и Сара укрываются огнестойкими одеялами.
- Телефонная линия в комнате паники не подключена, поэтому Мэг и Сара не могут позвать на помощь. В качестве решения Мэг подключается к основной телефонной линии и ей удается связаться со своим бывшим мужем, но звонок резко обрывается, когда захватчики прерывают линию.
- Мэг больше не может позволить себе ждать грабителей, поскольку Сара угрожает впасть в диабетический шок, а захватчики берут в заложники Стивена (Патрик Баухау), бывшего мужа Мэг, чтобы вытеснить ее из комнаты. Мэг выбегает из комнаты, чтобы забрать аптечку, после чего ссорится с Раулем. В конце концов, и Рауль, и Бёрнем прорываются в комнату, и Мэг удается бросить аптечку внутрь, прежде чем дверь закрывается. Смягчаясь к мольбам Мэг, думая о собственном больном ребенке, Бернхэм дает Саре лекарство.
На протяжении всего повествования Кепп поддерживает стремительный темп, бросая одно препятствие за другим, постоянно увеличивая шансы главных героев, чтобы усилить напряжение.
Поскольку для Мэг и Сары ничего не дается легко, наша связь с ними растет с каждым близким вызовом, и к тому моменту, когда начинается третий акт, мы наблюдаем за происходящим.
Так что, хотя он не преследует ваши мечты, как Se7en или Zodiac , « Комната паники» Дэвида Финчера далеко не провал. Конечно, он безжалостно придерживается формулы, но, тем не менее, это надежная формула.
Поддержанный первоклассным исполнением и выдающейся режиссурой, это один из самых разносторонних жанровых фильмов за последнее время и идеальный триллер о попкорне.
© 2021 М.Л. Сильва