Рихард Вагнер – великий немецкий композитор, чье творчество оказало значительное влияние на развитие мирового музыкального искусства. Однако среди творений Вагнера есть одно произведение, которое известно не только любителям классической музыки. Речь идет о вступлении к третьему акту оперы «Валькирия» из тетралогии «Кольцо Нибелунгов», широко известное как «Полет валькирий». Его популярность в нынешнее время настолько высока, что музыку этого гениального сочинения Вагнера наверняка хоть раз в жизни слышал каждый человек. Фрагмент звучит в огромном количестве произведений кинематографа, но далеко не всегда в положительном ключе. Так, в 1915 году в США вышел скандально известный фильм «Рождение нации», где «Полет Валькирий» сопровождал победную скачку ку-клукс-клана. А во время Второй мировой войны музыка довольно часто использовалась в немецкой и японской кинохронике (например, сопровождение полета самолетов люфтваффе в борьбе за остров Крит). Композиция получилась одновременно торжественная и воинственная, возвышенная и триумфальная, даже зловещая, - она словно изображает все стадии военного сражения, вплоть до громогласного победного ликования.
Еще при жизни композитора к нему (а затем к его жене и потомкам) поступали просьбы, об исполнении «Полета валькирий» отдельно от «Валькирии» и всей тетралогии, что было абсолютно исключено.
«В ней [«Валькирии»] мое мировоззрение нашло наиболее законченное художественное воплощение».
В письме к Т. Улигу от 31 мая 1852 г.
Эти слова с полным правом можно отнести к тетралогии в целом. «Кольцо Нибелунгов», работа над которым охватывает более четверти века (1848-1874), явилась тем центром, в котором скрещиваются философские, социальные и эстетические воззрения Вагнера. С наибольшей масштабностью и полнотой воплотились здесь принципы вагнеровской музыкальной драмы.
Композитор в изгнании
Интересно то, что «Кольцо Нибелунгов» никогда не было бы написано в его нынешнем виде, останься Рихард Вагнер в Саксонии, в качестве придворного капельмейстера. Он чувствовал себя скованным в своем творчестве, а недовольство монархией, и, знакомство с революционерами, способствовало участию композитора в Дрезденском майском восстании в 1849 году. Оно стало одним из завершающих событий как Мартовской революции в Саксонии, так и революции 1848-1849 годов в германских государствах в целом. Протестующие требовали свержение монарха и установление республики, но восстание было подавлено. Впоследствии многие участники сопротивления, которым не удалось сбежать из страны, были приговорены к смертной казни или пожизненному заключению. Рихард Вагнер оказался в числе счастливчиков, которым удалось бежать. Находясь в изгнании в Цюрихе, он пишет либретто тетралогии «Кольцо Нибелунга», музыку ее первых двух частей («Золото Рейна» и «Валькирия») и оперу «Тристан и Изольда».
«… тогда, в первый раз в жизни, я почувствовал себя вполне свободным, здоровым и радостным, хотя и не знал, где нашел бы себе завтра приют, в котором я мог бы свободно дышать небесным воздухом».
Дрезденская революция интересовала его на время только потому, что он видел в ней прелюдию к тому духовному перерождению, которое, по его мнению, было необходимо для свободного процветания искусства в современном обществе. После осознания собственной ошибки, он сразу же охладел к политике. Однако вопреки сильному желанию немедленно приступить к написанию музыкальных произведений, Вагнер чувствовал необходимость подготовить себя и публику к будущим произведениям, так на свет одно за другим появлялись его теоретические работы. Так, благодаря глубокому анализу современного искусства, изучению германских легенд и свободе в самовыражении, Рихарду Вагнеру удалось создать одно из величайших оперных произведений. Эта колоссальная драма, смутно предчувствуемая Вагнером еще в юности, намеченная им в зрелом возрасте и оконченная спустя двадцать лет после того, как она была начата, занимает в истории внутреннего развития композитора главное место.
Валькирии в кино
Но чем примечателен именно «Полет валькирий», если вся тетралогия «Кольцо Нибелунгов» признана великой? Стихийной мощью, неудержимой силой проникнута музыка «Полета валькирий». Она вызывала даже восторг П.И. Чайковского, вообще не любившего Вагнера:
«Что за грандиозная чудная картина! Так и рисуешь себе этих диких исполинок, с громом и треском летающих по облакам на своих волшебных конях. Эта вещь в концерте всегда производит громадное впечатление».
По меркам XIX века это была очень грозная музыка, изобразившая полёт ведьм и их боевой клич. Длительность «Полета валькирий» всего около восьми 8 минут, но уже первые звонкие пассажи струнных вводят в общую эмоциональную атмосферу – победной игры нерастраченных сил, упоения жизнью.
Сегодня, благодаря современному кинематографу, «Полет валькирий» продолжает быть одной из самых цитируемых композиций. Эту мелодию можно услышать и в первых минутах фильма «Восемь с половиной» Федерико Феллини. Но конечно, одним из самых запоминающихся моментов в мировом кинематографе с использованием «Полета Валькирий» считается атака американских вертолетов на вьетнамскую деревню в киноленте Фрэнсиса Форда Копполы «Апокалипсис сегодня». Сцена вертолетной атаки считается одной из наиболее выразительных батальных сцен за всю историю кино. Режиссеры всегда очень любили показывать воздушные сражения и нападения авиации на наземные цели, но сцена вертолетной атаки в музыкальном сопровождении «Полета валькирий» Рихарда Вагнера производит на зрителей колоссальное впечатление. Вся эта сцена пропитана чувством безумия, и музыка ее лишь подкрепляет.
Источники:
Грей, Говард. Вагнер: Пер. с англ. / Грей Говард. - Челябинск : Урал, 2000.
Лиштанберже, Анри. Рихард Вагнер как поэт и мыслитель. - М. : Алгоритм: Арт-бизнес-центр, 1997.
Рихард Вагнер. Статьи и материалы: Сб. науч. тр. каф. истории зарубеж. музыки / Моск. гос. консерватория им. П. И. Чайковского; Редкол.: Крауклис Г. В. (отв. ред.) и др. - М. : МГК, 1988.
Шюре, Эдуард. Рихард Вагнер и его музыкальная драма / Шюре Эдуард ; пер. с фр. Розен Н. М. ; авт. предисл. Каль А. - М. : Энигма, 2007.