Заклятые друзья, кот и мышонок, возвращаются на экран! Вспомним, как всё начиналось...
Кот по кличке Джаспер (озв. Кларенс Нэш, без указания в титрах), заигравшийся с мышонком Джинксом (озв. Уильям Ханна, без указания в титрах), нечаянно разбивает керамическую колонну и цветочный горшок. Это приводит в ярость Мамочку Два Тапочка (озв. Лиллиан Рэндольф, в переозвученных версиях – Джун Форей, Теа Видале, все без указания в титрах), которая грозится выгнать негодника, если ещё хоть что-нибудь в доме будет сломано. Мышонок спешит воспользоваться выпавшим шансом поквитаться со старым врагом.
В различных источниках позиция Фреда Куимби характеризуется по-разному. Кто-то убеждает, что именно он подкинул Уильяму Ханне и Джозефу Барбере идею мультипликационного проекта, который бы строился на антагонизме двух прирождённых (природных!) врагов. Кто-то – настаивает на противоположном, уверяя: видный продюсер, возглавлявший тогда профильное подразделение кинокомпании Metro-Goldwyn-Mayer, придерживался мнения, что тема преследования котом мышонка покажется зрителям старой как мир и скучной. Не менее любопытен факт причастности к появлению короткометражки (в качестве, скажем так, художественного руководителя) Рудольфа Айсинга, чьё имя начинающие аниматоры поместили в знак особой признательности во вступительных титрах. По иронии судьбы, лента «За что наказали кота», номинированная на премию «Оскар», уступила другому (1) (можно сказать, авторскому) детищу близкого друга и наставника товарищей под названием «Млечный путь» /1940/, не лишённому очарования, но выглядящему в сравнении с достижением его подопечных чересчур сусальным и несколько архаичным. Однако в части описания триумфа мультфильма у широкой публики и, что не менее существенно, у представителей прокатных сетей расхождений нет – и не удивительно, что после некоторых колебаний было получено согласие руководства на запуск в производство полноценного цикла.
Те, кто знакомился с работами Ханны и Барберы в случайном порядке (как это, собственно, и происходило обычно, особенно в эпоху приснопамятного видеобума), вряд ли обратили внимание на ряд моментов, выделяющих «За что наказали кота» на фоне прочих серий. Правда, если Джерри (точнее, будущий (2) Джерри, хотя «Джинксом» мышонка никто так и не называет) легко узнаваем, то обращение к Тому как к Джасперу может озадачить, тем более что кот обрёл еще не все привычные черты: редко встаёт на задние лапы, чуть-чуть иначе нарисована хитрющая морда и т.д. Другое дело, что базовые принципы, которые и обусловили феноменальный (пожалуй, так никем и не превзойдённый) успех тандема режиссёров, были угаданы и претворены в действительность уже в первом выпуске. Никакого сюсюканья, никаких сантиментов в расчёте на юную и, как считается, самую несмышлёную часть аудитории. Всё, как в жизни: есть слабый – и есть сильный, цинично наслаждающийся, играя, своей безграничной властью. Вот только народная мудрость недаром гласит, что отольются кошке мышкины слёзки – и в какой-то момент найдётся кто-то влиятельнее, чтобы восстановить попранную справедливость. Напрасно в адрес создателей сыпались упрёки (что привело к переозвучиванию героини сначала белой актрисой Джун Форей, затем – темнокожей комедианткой Теа Видале) в следовании расхожим стереотипам в отношении афроамериканок. Мамочка Два Тапочка ведёт себя куда естественнее и с большим достоинством, чем, скажем, служанка Мамми в «Унесённых ветром» /1939/, – да и по сюжету исполняет важную и почётную роль. Её стараниями возникает ситуация-перевёртыш – и тиран вынужден побыть в шкуре жертвы… Всё это изложено, разумеется, с редкостной выдумкой, с огромной любовью к эксцентричным деталям (подчёркиваемым музыкой и звуковыми эффектами), с меткими психологическими наблюдениями. Кроме того, Уильям и Джозеф не упускают шанса насытить повествование ироничными культурными отсылками, в данном случае – издевательски намекнув на популярную сказку про Кота в сапогах: Puss in Boots превратился в Puss Gets the Boot.
__________
1 – К слову, третьим претендентом выступил «Дикий заяц» /1940/ Текса Эйвери про Багза Банни и незадачливого охотника Элмера Фадда.
2 – Начиная с «Закуски среди ночи» /1940/, когда по итогам внутристудийного конкурса персонажам присвоили новые имена, предложенные Джоном Карром.