Две фотографии выше поясняют то, о чем я написал. Левое изображение, фото после съемки с приведенными условиями, правое результат конвертации в редакторе.
Я работаю с минусовой экспокоррекцией практически постоянно, я так привык. Но сразу надо оговориться, что восемьдесят процентов моих съемок происходит при недостаточном или очень сильно недостаточном освещении. Более того, часто объект съемки это ярко освещенный персонаж на темном фоне, то есть условия где минусовая коррекция обязательная для получения правильной экспозиции. Мои съемки большей частью это теле- и кинопроизводство.
Режим работы в котором я привык работать это программный автомат (P) с матричной системой замера экспозиции. То есть почти всегда я работаю в полностью автоматическом режиме с возможностью внесения поправок и ручных установок. Я привык по ходу работы вручную менять значение ISO и установки коррекции. Это подойдет не всем, иногда поменять установки забываешь. Снимаю всегда в формате RAW, файлы занимают много места, но зато легко и без потерь корректируются.
Когда формат RAW только появился в камерах, не сразу стало понятно что это такое и зачем он нужен. Раньше в профессиональных камерах были JPEG и TIFF, а в любительских только JPEG. Оба эти формата не обладают свойствами RAW и не позволяют с таким же успехом исправлять ошибки экспозиции и бороться с шумом изображения связанным с высокими значениями ISO. С появлением RAW камеры стали комплектоваться программами-конвертерами, а немного позже Adobe Photoshop был дополнен ACR ( Adobe Camera RAW ), который предназначен для конвртации RAW- файлов и позволяет применять выбранные настройки к группе файлов, что заметно ускоряет работу.
Проблема формата JPEG это неизбежное ухудшение качества изображения в процессе обработки, а в случае избыточной экспозиции невозможност и исправить ошибку. На очень светлых фото в «светах» часто нет фактуры совсем, там максимальная яркость, значения которой равны блику. То есть информации об изображении в «светах» нет, взяться ей неоткуда, это лист белой бумаги. Если в процессе обработки мы начинаем коррекцию яркости такого кадра, то эти «пробелы» заполняются равномерным серым или каким-то грязным цветным тоном. Эта проблема JPEG наиболее серьезна. Хотя достоинства JPEG невозможно отрицать, прежде всего небольшой размер файлов.
У RAW при коррекции светлых файлов тоже есть ограничения, да и не все темные кадры получается «вытянуть», но диапазон коррекции очень сильно расширяется, формат допускает ошибку, а в моем случае дает возможность сознательно вносить ошибку при съемке. Снимать таким образом я начал давно лет 10-15 назад. Тогда в «зеркалках» «шумодавы» были еще недостаточно эффективны, а стабилизация работала не так хорошо как сейчас. Сменив несколько месяцев назад систему на «беззеркальную» я прочувствовал прогресс техники, но привычка осталась. А кроме того, я понимаю какое количество фотографов, особенно начинающих, работает старой техникой. Так что эти рассуждения еще актуальны и надеюсь, помогут начинающим фотографам.
Мы помним, что необходимость коррекции экспозиции в минус возникает при съемке освещенного объекта на темном фоне. В таком кадре сюжетно важная часть, чаще всего это лицо, занимает заметно меньше места чем фон, и при использовании режима замера по всему кадру. Причем при замере по всему полю кадра режим приоритета центра и делени е кадра на сегменты спасает не всегда. Но я могу внести -1 или даже -2 EV даже если объект не сильно ярче фона, а только если освещения явно недостаточно.
Прямого влияния экспозиции на резкость изображения нет, но длительная выдержка может привести к «смазке» изображения, естественно, если вы снимаете без штатива. Даже малейшая «смазка» приведет к браку, встроенной в объектив или камеру стабилизации хватает не всегда. Этот брак невозможно исправить, никакой фильтр типа «нерезкой маски» не сработает. На всякий случай напомню эмпирическое правило, которое может помочь оценить возможность возникновения нерезкости вследствие «смазки». Для получения резкого изображения необходимо обесп ечить выдержку значение которой (то есть знаменатель дроби, которую и представляет собой выдержка) будет больше фокусно го расстояни я установленно го на зум-объективе. Допустим освещение сцены, значение светочувствительности и диафрагмирование привели к тому, что выдержка которую вы видите в видоискателе равна 1/60 сек., тогда для гарантии резкого изображения лучше использовать объективы с фокусным расстоянием 50 мм или меньше. Или если вы используете объектив 70-200 мм лучше если выдержка будет 1/250 сек. или короче. Правило эмпирическое и получение резкого изображения сильно зави сит от крепости рук и опыта фотографа.
Кажется выше я перечислил все условия из которых вытекает необходимость использования минусовой экспокоррекции. Короткое резюме: минус позволяет уменьшить экспозицию через более короткую выдержку, что уменьшает возможность возникновения смазывания изображения; минус позволяет задать меньшее значение ISO, что означает уменьшение количества «шумов» изображения; большее диафрагмирование объектива увеличивает глубину резкости, что нивелирует промахи автофокуса, а это особенно важно при работе с длиннофокусной оптикой. Упомянутый ранее формат RAW позволяет без потерь исправить ошибку экспозиции и уменьшить «шум» изображения возникший по причине использования высоких значений ISO. Работать таким образом удобно, но надо всегда оставлять себе задел в несколько час ов чтобы успеть обработать фотографии перед тем как отдавать их заказчику.