«Эмили в Париже» от Netflix - это последняя работа, в которой французская столица изображена как игровая площадка для американца, украшенная открыткой. Откуда берутся эти фантазии, - спрашивает Аддисон Ньюджент.
«Лучшее из Америки направляется в Париж. Американец в Париже - лучший американец », - однажды написал Ф. Скотт Фицджеральд. После 10 лет жизни иммигрантом из США во французской столице я до сих пор не совсем понимаю, что он имел в виду, но уверен, что он не представлял себе Эмили Купер, героиню нового шоу Netflix Эмили в Париже.
Спустя столетие после того, как Фицджеральд поселился в городе огней, новый сериал создателя «Секс в большом городе» Даррена Стар - последняя работа по развертыванию тропа «американец в Париже», который, независимо от того, сколько попыток они предпримут, сценаристы просто могут ». не кажется, что прибить. В центре сюжета - молодой консультант по маркетингу из США (которую играет двойница Одри Хепберн, Лили Коллинз), которую отправили жить в Париж после того, как ее фирма приобрела французское агентство. За этим следует парад всех голливудских клише о жизни во французской столице, которые только можно вообразить, включая грубых коллег-заядлых курильщиков и романтику на каждом углу. Когда я смотрел 10 серий сериала, у меня возник вопрос: как Голливуд все еще так неправильно понимает Париж?
История продолжается ниже
В детстве я безумно глядел на каждый голливудский фильм, снятый в Париже. Я пела вместе с Фредом Астером, пока он танцевал по Елисейским полям под музыку Bonjour Paris! в «Забавном лице» (1957); плакал с Николь Кидман в «Мулен Руж» (2001); и с удивлением смотрел на волшебную парижскую жизнь Одри Тоту в «Амели» (2001), которая, хотя и французская, представляет собой своего рода шоколадную коробку, которую Голливуд представляет столицу, которая, по-видимому, сделала ее мировым хитом. Во многих смыслах, когда я наконец прибыл в Париж в возрасте 21 года, сияя до ушей во время моей первой поездки на такси из аэропорта, я был очень похож на Эмили Купер, которая, очевидно, питалась тем же голливудским мифом.
В первых эпизодах сериала мы видим, как она, как и многие из нас, американцев до нее, мгновенно сдувается, когда сталкивается с тем фактом, что Пэрис не такая, как в фильмах. Приключения не ждут на каждом углу. Парижане вообще замкнуты, и дружить очень сложно. Быть американцем в Париже может быть очень одиноко.
По большей части американские режиссеры рисуют Париж и его культуру через ностальгические или розовые очки - доктор Элис Крейвен
Однако вместо того, чтобы научиться приспосабливаться к красиво сложной, но несколько разочаровывающей реальности французской столицы, Эмили одержимо формирует ее в соответствии со своими ожиданиями через свой аккаунт в Instagram. Название сериала на самом деле связано с именем Эмили в Instagram, которое играет центральную роль в сериале. Вместо того, чтобы дать своим 21,7 тысячам подписчиков (статистика, которая мелькает на экране несколько раз) мельком увидеть настоящий Париж, она фильтрует свой опыт, чтобы соответствовать предположениям американских фанатов.
Это могло быть шансом для шоу высмеять изящный американский вид Парижа, но на самом деле он просто играет в него; Как и его героиня, Старр дает нам город, который представляет собой полностью фантастический мир. Эмили становится влиятельным лицом, посещает щедрые вечеринки с шампанским и на каждом шагу встречает здоровенных парижан. «По большей части американские режиссеры изображают Париж и его культуру через ностальгические или розовые очки [...]», - говорит доктор Элис Крейвен, профессор кинематографии в Американском университете Парижа. «Зрители, особенно американские, хотят насладиться красотой города огней и поэтому приветствуют туманные оттенки, приданные городу этими режиссерами». Снова и снова на экране изображения Парижа, от автомобиля Мег Райан 1995 года «Французский поцелуй» до кульминации «Секса в большом городе»,
Но откуда взялось наше розовое видение французской столицы?
Как развивалась ложь
Возможно, это связано с межвоенным периодом, когда молодые писатели, художники и философы так называемого «потерянного поколения» - термин, придуманный писательницей Гертрудой Стайн - стекались в Париж. В 1920-е годы богемные титаны, такие как Штайн, Эрнест Хемингуэй, Сальвадор Дали, Ф. Скотт и Зельда Фицджеральд, Ман Рэй, Т. С. Элиот и Джин Рис, образовали творческий кружок - вместе тусовались в джаз-клубах, обменивались идеями и в целом жили мечтой экспатов, которую мы сейчас связать с Парижем.
Многие заблуждения о городе, витающие в воображении США, на самом деле вовсе не заблуждения - просто они устарели на 100 лет. Когда американцы выходят из самолета в аэропорту Шарля де Голля, сжимая в руках экземпляр книги Эрнеста Хемингуэя «Подвижный пир», основополагающих мемуаров автора о том, как он писал и скитался по французской столице в 1920-х годах, они могут рассчитывать на то, что будут делать записи в кафе. де Флор, участвуйте в напряженных интеллектуальных беседах на площади Оперы и потягивайте вино с городскими литераторами в Les Deux Magots.
Однако как только они понимают, что Café de Flore теперь является местом встречи только американских туристов, Place de l'Opéra превращается в переполненный ад, а бутылка вина в Les Deux Magots стоит минимум 38 евро (34,70 фунтов стерлингов), их парижские мечты. разбиты. «Потерянное поколение Хемингуэя, возможно, пришло и ушло, но все еще есть настоящая история экспатов 21-го века, которую стоит рассказать», - говорит Ванесса Гралл, основатель веб-сайта о стиле жизни Messy Nessy Chic и автор книги Don't Be a Tourist in Paris. «Пробел широко открыт для повествований, которые дают Парижу поистине прорывное выступление, которого он заслуживает, но вместо этого мы продолжаем получать те, которые постоянно стереотипируют город как фон Instagram для ищущих души модников».
Это анахроничное видение Парижа является центральной темой фильма Вуди Аллена «Полночь в Париже» 2011 года, в котором главный герой Гил (которого играет Оуэн Уилсон), голливудский сценарист, стремящийся стать серьезным писателем, переносится обратно в эпоху джаза на волшебном такси и переживает город таким, каким он был в 1920-х годах. Большую часть фильма Гил испытывает соблазн навсегда остаться в прошлом со своими новыми друзьями-литераторами (включая Штейна, Фицджеральда, Хемингуэя и других), потому что, очевидно, он полностью забыл о Второй мировой войне или был готов пережить ужасы. о нацистской оккупации, чтобы присоединиться к Эрнесту Хемингуэю во время его подвижных праздников.
В конце концов, Гил решает переехать в Париж, но остается в настоящем. То, что он, как сценарист-миллионер, определенно может себе позволить, но средний писатель в наши дни не может, по крайней мере, легко. Видите ли, была причина, по которой Хемингуэй мог позволить себе арендовать квартиру и офис, потягивая бесконечные бутылки вина и прихлебывая устриц в Сен-Жермене: после Первой мировой войны франк сильно обесценился, до 25 за доллар, чтобы американец мог жить на скудную зарплату и относиться к Парижу как к красивой игровой площадке. Дорогой читатель, это уже не так.
Наряды Эмили имеют мало отношения к фильму «Американец в Париже»; вместо этого она выглядит очень богатой американской туристкой-миллениалом в Париже.
Париж сейчас очень дорогой город, названный (наряду с Гонконгом и Сингапуром) самым дорогим городом в мире в 2019 году . Арендная плата астрономическая, и Эмили в Париже почти реалистична по типу жилья, которое предоставляет ее героине: вместо того, чтобы поместить ее в необъяснимо гигантскую квартиру, агент по недвижимости объявляет, что она будет жить в `` комнате для прислуги '', более известной как chambres des bonnes , квартиры размером со спичечный коробок, расположенные на верхних этажах многоквартирных домов, где раньше проживал домашний персонал богатых семей. Я жил в большем количестве шкафов с завышенной ценой, чем хотел бы упомянуть - стены тонкие, как бумага, чтобы добраться до них, нужно подняться по отдельной лестнице для «слуг», и, что хуже всего, все на этаже делят общий туалет.
За исключением того, что симпатичная квартира с отдельной спальней и гостиной, в которой живет Эмили, не является, повторяю, не настоящей chambre de bonne . Фактически, когда камера показывает Эмили, сияющую в своем окне, вы действительно можете видеть настоящие chambres des bonnes, расположенные этажом выше.
Классический мюзикл Джина Келли / Лесли Кэрон «Американец в Париже» (1951) имеет правильную идею. В восхитительной первой сцене фильма мы видим, как камера движется вверх по классическому зданию на левом берегу, останавливаясь у комнаты Келли размером с почтовую марку. Мы наблюдаем, как его подражатель-художник, герой Джерри, сонно превращает свою chambre de bonne из спальни в гостиную - знакомый утренний ритуал для всех, кто когда-либо жил на dernier étage.
Патрисия Филд, знаменитый дизайнер костюмов «Секс в большом городе», снова объединившаяся со Старром для Эмили в Париже, сказала:что при создании костюма ее вдохновил «Американец в Париже». Однако поклонники кино обнаружат, что наряды Эмили мало связаны с роскошными костюмами «Американца в Париже»; вместо этого она выглядит очень богатой американской туристкой-миллениалом в Париже. Я пересекаю мост Александра III (где Эмили и ее коллеги снимают рекламу духов, показанную в трейлере шоу) каждый день по дороге на работу, и если бы я проходил мимо Эмили в ее черно-белом клетчатом костюме и агрессивном красном берете, я бы автоматически предположить, что ее стеганая сумка Chanel была заполнена папиной кредитной картой. В одной из сцен Эмили даже носит застегнутую рубашку с Эйфелевой башней, которая продается за крутые 333 евро (304 фунта стерлингов): версия рубашек Paris Je t'aime для богатых девочек продавалась на каждом углу.
От «Секс в большом городе» до «Развод», комедии-драмы «Торговец слоновой кости» 2003 года с Кейт Хадсон и Наоми Уоттс в главных ролях, дизайнеры костюмов склонны одевать своих персонажей «по теме». Американские экранные героини носят диковинные платья, с ног до головы Шанель и выдающиеся береты, путешествуя по знаковым местам на левом берегу. Париж, конечно, модное место, но выбор в пользу того, чтобы постоянно делать одежду центральным элементом в американском изображении города, указывает на очень поверхностное понимание этого города, столь же двумерного, как драгоценная лента Эмили в Instagram; нереально, как звуковые сцены MGM в «Забавном лице» и «Американец в Париже».
В этих фильмах, как и в Эмили в Париже, Париж служит не более чем прекрасным фоном. Конечно, в шоу есть несколько мелких вещей: на улицах повсюду собачьи экскременты - факт, который Эмили узнает, когда портит пару дизайнерских ботинок; в старых постройках постоянно отключается вода; и французы часто отвечают сбитым с толку «Pas possible», когда их просят сделать что-то, чего они не хотели бы делать. Однако, как и ее предшественница 2000-х годов Кэрри Брэдшоу, Эмили не позволяет Парижу или другой культуре формировать ее; она пытается превратить это в американскую идеализацию. Представление о том, что Париж каким-то образом создан для американцев Похоже, что это главный посыл Голливуда на протяжении многих лет - тогда как если американец в Париже действительно лучший американец, если вернуться к Фицджеральду, то это потому, что они отдаются городу во всей его прекрасной, ущербной славе.
Эмили в Париже уже доступна на Netflix