Якопо Тинторетто написал этот выразительный автопортрет, когда ему исполнилось 30 лет. Его темные вьющиеся волосы, усы и борода, а также его черный пиджак почти сливаются с иссиня-черным фоном, а его лицо кажется сияющим в темноте.
Резкость композиции, в отличие от его густонаселенных повествовательных картин, была беспрецедентной, поскольку художник не предоставляет деталей, указывающих на место, контекст или даже его профессию как художника.
Взгляд Тинторетто поистине завораживает, он, повернув голову через правое плечо, смотрит прямо на нас, обеспечивая бескомпромиссную прямую конфронтацию со зрителем.
Заметно выраженные мазки, появляющиеся как естественные блики на лице художника издалека, кажутся почти несглаженными кистью пятнами краски на поверхности композиции при приближении к работе.
Эта ключевая особенность стиля Тинторетто, заметная даже в его самых ранних работах, отличает его от стиля венецианских современников, таких как Тициан и Веронезе.
Новаторская манера Тинторетто повлияла на работу его молодых современников и последующих поколений художников. На автопортрете заметны следы кисти. Они раскрывают процесс создания картины, дают второй образ художника.
Помимо того, что автопортрет демонстрирует внешность художника, картина воплощает в себе его отличительную изобразительную технику и художественную индивидуальность.
Это, возможно, первый автопортрет в европейском искусстве, в котором прикосновения кисти художника оставлены настолько очевидными и узнаваемыми, что действуют почти как подпись.
Свободно написанные автопортреты Рембрандта, Винсента Ван Гога и Поля Сезанна следуют этой манере Тинторетто.
Этот образ Тинторетто в молодости был написан художником на заре автопортрета как жанра.
Якопо Комин родился в Венеции в 1518 году и рос со своими двадцатью младшими братьями и сестрами! Его отец был красильщиком тканей по профессии. Влияние этого раннего опыта Якопо очевидно в более поздних картинах, которые часто роскошно окрашены. От итальянского слова «красильщик» («тинтор») художник и получил свое прозвище.
Известно, что Тинторетто изгнали из студии главного художника Венеции, Тициана. Маститый художник принял такие меры, чтобы не дать молодому человеку превратиться в серьезного соперника.
Однако меры предосторожности Тициана не помогли, поскольку Тинторетто начал самостоятельно изучать работы великих итальянских художников.
Он кропотливо исследовал скульптуры Микеланджело, стал мастером лепки фигур из воска и практиковался под руководством некоторых из самых успешных художников Венеции.
Работая под руководством выдающихся художников Венеции, он внес свой вклад в богато украшенные интерьеры церквей города.
Еще в двадцатилетнем возрасте Тинторетто занялся росписью церкви Мадонны дель Орто, которая ремонтировалась и в которой он был позже похоронен. Он украсил стены, орган и хоры сюжетами из Библии, многие из которых сохранились до наших дней.
Самым большим из них был «Страшный суд». Сюжет был хорошо проработан итальянскими художниками, но шедевр Тинторетто не может не произвести поразительного впечатления.
Примечательно, что Тинторетто не настаивал на оплате этой картины, создавая ее исключительно для распространения своего имени и повышения своего художественного статуса.
Между художниками пятнадцатого и шестнадцатого веков шла негласная конкуренция, когда дело доходило до излюбленного сюжета греческих и римских мифов.
Прелюбодеяние Венеры и Марса, история, рассказываемая на протяжении тысячелетия, снова и снова появлялась на холстах и фресках эпохи Возрождения.
Тинторетто использует новый подход, изображая Марса, бога войны, прячущегося под кроватью, в то время как искалеченныйрогоносец Вулкан доминирует над изображением. Его мощные мускулы отражаются в зеркале.
Его великолепные Венера, Вулкан и Марс - прекрасный образец техники художника. Лежащая фигура Венеры расположена по диагонали от верхнего левого угла картины, драматично стекая вниз к правому центру холста.
Вулкан наклоняется параллельно Венере. Фигура купидона покоится в люльке, которая проходит в противоположном диагональном направлении, отражая линию пола.
Художественный прием, использованный Тинторетто, подчеркивает драматизм сцены. Круглого зеркало у задней стены добавляет картине глубины.
Помимо украшения церквей, Тинторетто работал на очень влиятельных покровителей.
После того, как Тинторетто получил известность как художник Мадонны дель Орто, он начал создавать картины для здания Scuola di San Rocco, которая была одним из самых богатых братств Венеции. В то же время он начал серию работ для дворца Дожей, политического центра Венеции и дома его избранного правителя.
Именно для этого здания Тинторетто создал свой последний шедевр. Картина "Рай" был спроектирована в огромных масштабах, чтобы впечатлить зрителя величием сцены. Её длина составляет более 22 метров, и она является великолепным аналогом его более раннего исполнения «Страшного суда».
Здесь также практически неразличима масса запутанных фигур, но в "Раю" эффект скорее трансцендентный, чем ужасающий. В центре, Христос и Михаил Архангел излучают небесное сияние, напоминая венецианским политикам, сидящим ниже, о важности справедливости и благочестия.
Scuola Di San Rocco была сценой для одного из его величайших триумфов.В 1560 году школа провела конкурс, чтобы выбрать художника, который расписывает потолок одного из залов.
Тинторетто, жаждущий быть принятым в братство, принял участие в конкурсе, как и его соперник и коллега Веронезе, еще один молодой художник, работавший в то время в Венеции.
Однако вместо того, чтобы представить эскиз, как требовалось, Тинторетто создал законченную картину и установил ее на потолке перед тем, как представить судьям.
Он знал, что организации запрещено отказываться от благотворительных пожертвований, и поэтому, когда дело было раскрыто, он объявил, что преподносит картину школе в качестве подарка.
В результате, несмотря на своих недовольных конкурентов, Тинторетто победил, и его картина Святого Рокко остается на своем месте и сегодня.
В 1550 году Якопо женился на Фаустине де Вескови, и она произвела на свет двух сыновей и пять дочерей. Два сына Доменико и Марко, а также его дочь Мариетта помогали ему в его студии.
Примерно в 1548 году Тинторетто получил заказ на создание четырех картин в Scuola di S Marco. Среди них было знаменитое «Чудо раба».
Разносторонний художник написал множество работ для герцогского дворца, но многие из них были утрачены во время большого пожара 1577 года.
Тинторетто умер 31 мая 1594 года. Он страдал от сильных болей в животе и лихорадки. Похоронен в церкви Мадонны делль Орто вместе со своей дочерью Мариеттой.
Ещё больше об искусстве и кино на нашем сайте Кратир ру