Стэнли Кубрик всегда называл эту историю " Пиноккио - Это была сказка о кукле, которая мечтает стать настоящим мальчиком. И что, в конце концов, такое Андроид, как не марионетка с компьютерной программой, дергающей ее за ниточки? Проект, который в конечном итоге стал "искусственным интеллектом" Стивена Спилберга (2001), был оставлен Кубриком, потому что он не был удовлетворен своими подходами к его центральному персонажу, Дэвиду, андроиду, который кажется настоящим маленьким мальчиком. Полагая, что спецэффекты не будут адекватными, а человеческий актер будет казаться слишком человеческим, он передал проект своему другу Спилбергу. Легенда гласит, что он принял это решение после того, как был впечатлен спецэффектами Спилберга в" Парке Юрского периода", но, возможно," E. T. " также оказал влияние: если Спилберг мог создать инопланетянина, который вызывал человеческие эмоции, мог ли он сделать то же самое с андроидом?
А он мог бы. В роли Дэвида он снял Хейли Джоэл Осмент , которая добилась большого успеха в фильме "Шестое чувство " (1999). Присутствие Осмента-решающий элемент в фильме; другие андроиды, включая жиголо Джо (Джуд Лоу ), сделаны так, чтобы выглядеть искусственно с макияжем и неподвижными волосами, но не Дэвид. Он самый продвинутый "механик" Кибертронической корпорации-настолько человек, что он, возможно, может занять место больного ребенка пары. Спилберг и Осмент работают вместе, чтобы создать Дэвида с немигающими глазами и глубокой наивностью; он кажется настоящим маленьким мальчиком, но ему не хватает определенного je ne sais quoi. Эта реальность работает как за, так и против фильма, Сначала заставляя Дэвида казаться человеком, а затем заставляя его казаться очень медленным исследованием.
Дэвид был запрограммирован на любовь. Как только он активируется с помощью кода, он фиксируется на активаторе, в этом случае его мама (Фрэнсис О'Коннор ). Он существует, чтобы любить ее и быть любимым ею. Поскольку он действительно очень сложный Андроид, у нас есть естественная тенденция верить ему на этом уровне. На самом деле он не любит и не чувствует любви; он просто отражает свое кодирование. Вся любовь, содержащаяся в фильме, принадлежит людям, и я не отразил это должным образом в своем первоначальном обзоре фильма.
"Мы являемся экспертами в проецировании человеческих эмоций на нечеловеческие объекты, от животных до облаков и компьютерных игр,-писал я в 1991 году, - но эмоции живут только в нашем сознании." ИИ "уклоняется от своей ответственности строго относиться к этой черте и идет к финалу, который хочет, чтобы мы плакали, но заставляет меня задавать вопросы именно тогда, когда я должен был бы находить ответы."
Это достаточно верно на основном уровне фильма, который рассказывает историю Дэвида. Наблюдая за ним снова недавно, я стал осознавать кое-что еще: "ИИ" - это совсем не о людях. Речь идет о дилемме искусственного интеллекта. Мыслящая машина не может думать. Все, что он может сделать, это запустить программы, которые могут быть достаточно сложными для того, чтобы обмануть нас, казалось бы, думать. Компьютер, который проходит тест Тьюринга, не думает. Все, что он делает, - это проходит тест Тьюринга.
Моника не может заставить себя вернуть Дэвида в Кибертроникс. Она останавливается по пути и отпускает его в лес, где он может присоединиться к другим мехам свободного полета. Он не умрет. Ему не холодно, он не голоден, и, по-видимому, у него есть неограниченный запас топлива. Решение Моники освободить его вместо того, чтобы сдать, основано на ее затянувшемся отождествлении с Дэвидом; активируя его любовь к ней, она активировала себя, чтобы любить его. Его безусловная любовь, должно быть, была очень привлекательна. Подобным же образом мы относимся и к домашним животным, особенно к собакам, которые, по-видимому, были активированы эволюцией, чтобы любить нас.
Центральный акт фильма показывает, что Дэвид блуждает по миру, где mechas не имеют никаких прав. Его сопровождает механический медведь Тедди, который запрограммирован быть мудрым компаньоном, и они обнаруживаются жиголо Джо, механика, запрограммированная быть опытным любовником. Они посещают два галлюцинаторных места, спроектированных Спилбергом на огромных звуковых сценах. Один из них-ярмарка плоти, не похожая на событие WWF, на котором люди приветствуют, поскольку mechas гротескно уничтожены. Дэвид, Джо и Тедди убегают, вероятно, из-за их программы выживания, но Дэвид встревожен тем, что он видит? Как он относится к уничтожению своего вида?
Затем есть Руж-Сити, своего рода психоделический универсальный город, где Джо берет его, чтобы проконсультироваться с волшебником. Очарованный историей Пиноккио, который хотел быть настоящим мальчиком, Дэвид решил, что голубая фея может превратить его в человека и позволить Монике любить его и быть любимой. Волшебник дает ему ключ к разгадке. После того как Джо и Дэвид захватывают летательный аппарат, они посещают Нью-Йорк, который, как и многие прибрежные города, был затоплен глобальным потеплением. Но на верхнем этаже Рокфеллеровского центра он обнаруживает, что Кибертроника все еще работает, и он встречает ученого, который создал его, доктора хобби (Уильям Херт ). Хобби-это Джеппетто для Буратино Давида.
Теперь опять происходят события, которые противоречат представлению Давида о самом себе. В жуткой сцене он натыкается на склад, где хранятся десятки Дэвидов, очень похожих на него. Неужели он опустошен? Он что, набрасывается на них? Нет, он остается одержимым. Он все еще сосредоточен на своих поисках голубой феи, которая может сделать его настоящим маленьким мальчиком. Но почему, мы можем спросить, он так сильно хочет быть реальным? Это из-за зависти, обиды или ревности? Нет, похоже, он не обладает подобными эмоциями-или вообще никакими эмоциями, кроме тех, на которые он запрограммирован. Я предполагаю, что он хочет быть настоящим мальчиком по абстрактным причинам компьютерной логики. Чтобы выполнить свою миссию любить и быть любимым мамой, он приходит к выводу, что должен быть похож на Мартина, которого мама предпочитает. Это включает в себя не больше эмоций, чем большой синий определяет свой следующий ход в шахматах.
В заключительном акте события переносят Дэвида и Тедди на подводном корабле на затонувший Кони-Айленд, где они находят не только мастерскую Джеппетто, но и голубую фею. Рушащееся колесо обозрения придавливает подводную лодку, и там они остаются, пойманные и неподвижные, в течение 2000 лет, поскольку над ними опускается Ледниковый период и люди вымирают. Дэвид, наконец, спасен группой невероятно тонких существ, которые могут быть инопланетянами, но, по-видимому, очень продвинутыми андроидами. Для них Давид-неисчислимое сокровище: "он последний, кто знал людей." Из его сознания они загружают все его воспоминания, и они перемещают его в точную копию дома его детства. Это напомнило мне спальню за Юпитером, построенную для Дэйва инопланетянами в фильме Кубрика "2001." Она имеет ту же цель, чтобы обеспечить знакомую среду в непостижимом мире. Она позволяет этим существам, подобно невидимым существам из" 2001 года", наблюдать и учиться на поведении.
Снова посмотрев фильм, я спросил себя, почему я написал, что заключительные сцены "проблематичны", идут сверху и поднимают вопросы, на которые они не готовы ответить. На этот раз они работали на меня и оказали большее влияние. Я начал с предположения, что скелетообразные серебряные фигуры действительно являются андроидами, из гораздо более продвинутого поколения от Дэвида. Они тоже должны быть запрограммированы на то, чтобы знать, любить и служить человеку. Давайте предположим, что такие инструкции будут встроены в их программирующую ДНК. Теперь они оказываются в положении, аналогичном положению Дэвида в его поисках своей мамы. Они упускают элемент, имеющий решающее значение для их функции.
После некоторых псевдонаучных трюков, связанных с локоном волос Моники, они могут вернуть ее после 2000 лет смерти-но только на 24 часа, что все пространственно-временной континуум позволяет. Они делают это, чтобы сделать Дэвида счастливым? Нет, потому что разве им не все равно? И разве компьютер счастливее, когда он выполняет свою программу, чем когда он этого не делает? Нет. Он либо функционирует, либо не функционирует. Он не знает, каково это.
Вот как я теперь читаю фильм: эти меха нового поколения достаточно развиты, чтобы понять, что они не могут функционировать с людьми в отсутствие людей, и я не правильно отразил это в своем первоначальном обзоре фильма. Дэвид - их единственная связь с человеческим прошлым. Все, что может быть известно о них, он является бесценным источником. Наблюдая за его 24 часами с мамой, они наблюдают, как он функционирует на вершине своих способностей.
Конечно, мы должны спросить, в каком смысле Моника действительно существует. Кинорежиссер Джейми Стюарт сообщает мне, что ее там вообще нет; что иллюзия просто была внедрена в сознание Дэвида, и что заключительные сцены происходят полностью в пределах точки зрения Дэвида. Загрузив все воспоминания и знания Дэвида, новые меха больше не используют его, но обеспечивают ему последний день удовлетворения, прежде чем закончить его. В конце концов, когда нам говорят, что он спит, это только впечатление Давида. Ранее в фильме было установлено, что он не мог спать или, следовательно, видеть сны.
Почему одна механика будет заботиться, если другая получит удовлетворение? Какой смысл давать Дэвиду 24 часа блаженства? Если машины не могут чувствовать, что же на самом деле означает заключительная последовательность? Я думаю, что это говорит о том, что новые мехи пытаются построить меха, которые они могут любить. Они будут играть в маму для своих собственных Дэвидов. И эта меха будет любить их. Что означает любовь в этом контексте? Не больше и не меньше, чем шах, или мат, или π. Такова судьба искусственного интеллекта. Ни одна мамочка Никогда, никогда не полюбит их.