В декабре 2021 года в Эрмитаже открылась выставка к 500-летию со дня рождения великого художника Рафаэля Санти. На ней представлены более 300 предметов живописи, графики, скульптуры и прикладного искусства из коллекций Эрмитажа и двенадцати собраний России и Западной Европы. Выставка организована Государственным Эрмитажем при участии Британского музея, Музея Альбертина, Лондонской Национальной галереи, Государственного Русского музея, Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, Государственной Третьяковской галереи, Государственным музеем-заповедником «Царское Село», Нижнетагильского музея изобразительных искусств, Собрания икон при поддержке Фонда Андрея Первозванного, частных коллекционеров.
Первое впечатление, которое производит Эрмитаж сейчас, довольно странное – где люди? Где посетители? Где эти нескончаемые вереницы любителей искусства, ведомые героическими гидами? Где очереди перед картинами, чтобы сделать очередное селфи? Пустынные залы, редкие посетители, скучающие смотрители. Зато, наконец, можно спокойно постоять перед понравившейся работой, не опасаясь задержать очередную группу китайских-неофитов, можно отойти на любое расстояние, без боязни наступить на чью-то ногу. Так должно быть (кто следит за моими публикациями, может вспомнить Национальный музей искусств Каталонии), но за десятилетия мы отвыкли от этого.
Экспозиция построена таким образом, чтобы показать влияние и значение Рафаэля для мирового искусства – от прижизненных рисунков до работ художников 20 века. Выставка открывается показом фресок, которые украшали лоджию виллы Стати-Маттеи на Палатинском холме в Риме. Они были созданы художниками мастерской Рафаэля по его рисункам вскоре после смерти мастера в 1520 году под руководством его ученика и наследника Джулио Романо. От самой виллы уже ничего не осталось, но фрески были скопированы на холст и таким образом дошли до нас.
По мере движения по выставке можно видеть, как трансформировались идеи Рафаэля в разные эпохи. Одних мадонн представлено такое количество, что через некоторое время глаз уже устает. Для неспециалиста все они выглядят примерно одинаково, но опытный взгляд увидит разные приемы композиции, цветовые решение, игру света и тени, сочетание планов, перспективу и т.п. Общим для многих работ является то, что Мадонна, т.е. Богоматерь, представлена как символ счастья, радости, умиротворения и покоя, несмотря на ожидающую ее сына трагическую судьбу. Но в картинах этой драмы мы не видим, по крайней мере, в работах европейских художников. Зато в картинах русских авторов, в частности, М.Васнецова и М.Врубеля, отражена трагедия и горе матери, которая знает, что ожидает ее ребенка. Кстати, в русском искусстве Богородице традиционно уделялось меньше внимания, чем Иисусу, а в европейском – ровно наоборот.
Две вещи привлекли мое внимание – во-первых, на выставке была показана работа, хранящаяся в Нижнетагильском музее изобразительных искусств. Как она туда попала, каким мистическим образом музей стал обладателем ценнейшего произведения искусства? Загадка. Во-вторых, в одном из последних залов в углу неприметно стоит небольшая копия известного памятника советскому воину-освободителю в Берлине в Трептов-парке. Казалось бы, что общего у Рафаэля и Вучетича? Тем не менее, при внимательном рассмотрении можно найти черты сходства между композицией мадонн с младенцами и солдата с ребенком – похожий ракурс, похожая поза, только вместо женщины солдат с мечом. Неожиданно.
И для финала– по залам музея со скучающим видом ходили две экстравагантно одетые девушки. Одна была одета в суперкороткое светло-бежевое платье с большим декольте и в очень высоких ботфортах, а вторая в белую блузку с черными вставками на главных местах и широкие брюки. Похоже, у них была фотосессия. Фото на фоне Рафаэля - это стильно. Редкие посетители с некоторым недоумением взирали на этот маскарад, а смотрительницы только что не останавливали их. Они явно жаждали внимания, но увы, никто ими не заинтересовался. Такие посетители тоже бывают.
Ссылка на видео здесь: https ://youtu .be /AQK 5EOWtyKQ
Сегодня это все. Пишите, комментируйте.