2016 год. Рио де Жанейро. Олимпийские игры. Финал женской сабли. На дорожку выходят две представительницы России, Софья Великая - опытнейшая спортсменка, лидер сборной, выигравшая все, кроме олимпийского золота и Яна Егорян – молодая дебютантка на олимпийских играх. В те два знаменательных дня в Рио «женская сабля» чуть ли не стала самым популярным видом спорта в стране, а может и в мире. Действительно по эмоциональному и драматическому накалу турнир ничем не уступает спортивным блокбастерам. Видимо также подумали и российские сценаристы, взяли за основу эту историю и через 4 года выпустили на экраны картину «На острие». Осталось только придумать как фехтование интересно показать, дабы зритель не уснул.
От взятой за основу истории авторы оставляют только сам концепт, в фильме же мы видим опытную, непобедимую, настоящего лидера команды Александру Покровскую (Светлана Ходченкова) и молодую, дерзкую, вчерашнюю юниорку Киру Егорову (Стася Милославская), а также тренера сборной (Сергей Пускепалис), который их постоянно сталкивает и решает, кого взять на олимпиаду. Авторы используют уже очень изъезженный драматургический ход о противостоянии опыта и возраста, молодости и дерзости, а в данном случае еще и скорости. Такой прием в кино уже избит донельзя, и в целом нам не предлагают ничего нового, сталкивая двух героинь на протяжении всего фильма, как в эмоциональном, психологическом плане, так и буквально в физическом. Пока они не станут вместе идти к одной общей цели. Главные героини проходят шаблонные драматургические поворотные точки, например, Кира вначале проходит некий обряд инициации во время фотосессии со шпагой в красном платье, потом падение и конечно же примирение, превращаясь из «борзой обезьянки», как ее называет главный тренер, в «русскую пантеру», так и героиня Ходченковой проходит буквально все 5 стадий принятия (отрицание, гнев, торг, депрессия и принятие). Конечно же, этот примитивный сценарный троп не мог обойтись без высокопарных фраз из разряда: «Олимпиада – это Эверест где повсюду трупы», при этом они не смотрятся сильно раздражающими, возможно в виду своей универсальности.
Несмотря на всю избитость данной драматургической модели, «На острие» сильно отличается от большинства современных российских спортивных фильмов, построенных на принципах военного кино, где есть «свои и чужие» и «свои» должны победить любой ценой, как например: «Движение вверх» или же серия фильмов под названием «Чемпионы». Картина Эдуарда Бордукова действует по-другому: на первом плане в ней межличностный конфликт, довольно универсальный, применимый не только к спорту, а олимпиада служит лишь «украшением». К тому же главный тезис «победить любой ценой» сменяется на новый, транслируемый героиней Светланы Ходченковой: «Победить, оставаясь человеком».
Огромная и тяжелая работа предстояла режиссеру во главе со всей командой сделать так чтобы фехтование стало увлекательно не только для любителей этого вида спорта, но и для рядового зрителя. Оператор Михаил Милашин, работавший до этого над картиной «Т-34», применяет к сценам фехтования те же приемы, что и к танковому бою, макрокрупные планы, слоу-мо, CGI с проходящим током через электрокостюмы рапиристок, ну и, конечно же, планы от первого лица в маске фехтовальщика, и как это сработало в случае с танками, также сработало и в случае с фехтованием. Действительно, бои смотрятся довольно живо, и даже человек далекий от этого вида спорта не заскучает. Да и любителей исторической точности фильм порадует, ведь финал соревнований снят практически документально: переданы многие детали, как ,например, уход тренера с дорожки на трибуны и не участие его в этом поединке. Так что для тех, кто знает про турнир саблисток в Рио, финал картины с самого начала будет ясен, для тех, кто не знаком с этой историей, возможно, и удивит, но видимо специально для них в конце покажут документальные кадры с олимпийских игр.
Вообще «На острие» получился весьма примечательным фильмом, начиная от точного кастинг попадания, ведь Стася Милославская действительно дерзкая восходящая актриса российского кино (дебютировавшая в фильме этого же режиссера в 2015 году), а Светлана Ходченкова признанная звезда отечественного, в особенности коммерческого кино. Также удивляющий выбором необычного вида спорта в плане его осмысления и киновоплощения на больших экранах. Ведь есть еще в современном российском спорте победы неомраченные допинговыми скандалами и необязательно лезть для этого в советскую историю.