13 февраля повсеместно в мире отмечается День рождения кинокамеры и мирового кино!
ИЗ ИСТОРИИ
Именно 13 февраля 1895 года знаменитые братья Луи и Огюст Люмьер запатентовали (под номером 245032) «аппарат, служащий для получения и рассматривания изображений».
Из двух братьев самим изобретением занимался младший — Луи Жан Люмьер (5 октября 1864 — 6 июня 1948), а старший брат — Огюст Люмьер (19 октября 1862 — 10 апреля 1954) исполнял в основном роль организатора и менеджера.
Луи окончил промышленную школу, был фотографом, работал на фабрике фотоматериалов, принадлежавшей отцу. В 1895 году Луи Жан Люмьер изобрёл киноаппарат для съёмки и проекции «движущихся фотографий», пригодный для коммерческого использования. Аппарат был запатентован и получил название «кинематограф (синематограф)», прибор представлял собой усовершенствование эдисоновского «кинетографа».
История появления изобретения по легенде такова. Однажды ночью Луи Люмьера мучила головная боль. Боль не дала Луи уснуть до утра. Но к утру был готов замысел нового устройства, состоящего из проектора с кулачковым механизмом для подачи перфорированной пленки с изображением.
Братья Люмьер сконструировали «Синематограф», опираясь на многочисленные открытия, сделанные до них другими изобретателями. Начиная с середины XIX века появилось множество устройств для демонстрации движущихся изображений: «зупраксископ» Эдварда Майбриджа, «оптический театр» Эмиля Рейно, «хронофотограф» Этьен-Жюля Маре, «хронофотографические камеры» Луи Лепренса и Уильяма Фрис-Грина, «синематографы» Леона Були и Жана Ле Роя и другие. На момент появления люмьеровского «Синематографа», в США уже почти год проходила эксплуатация «Кинетоскопа», разработанного Уильямом Диксоном и Томасом Эдисоном. Несмотря на коммерческий успех, американская технология обладала рядом существенных недостатков, главным из которых была невозможность демонстрации изображения на экране.
Впервые «Синематограф» был представлен зрителям 22 марта 1895 года в Париже, а первый платный публичный киносеанс состоялся 28 декабря 1895 года в полуподвальном зале под названием «Индийский салон» парижского «Гран-кафе» на бульваре Капуцинок. Доход от сеанса составил всего 35 франков, но авторам здесь же поступили предложения продать аппарат. Сумма доходила до 50 тысяч франков, но Люмьеры отказали покупателям, предпочтя самостоятельно эксплуатировать технологию. Программа первого киносеанса состояла из десяти фильмов:
- «Выход рабочих с фабрики Люмьер» (фр. La Sortie de l'Usine Lumière à Lyon)
- «Вольтижировка» (фр. La Voltige)
- «Ловля золотых рыбок» (фр. La Pêche aux poissons rouges)
- «Прибытие делегатов на фотоконгресс в Лионе» (фр. Le Débarquement du Congrès de Photographie à Lyon)
- «Кузнецы» (фр. Les Forgerons)
- «Садовник» (или «Политый поливальщик», фр. L'Arroseur arrosé)
- «Обед» (фр. Le Repas, более известен под названием «Завтрак младенца»)
- «Прыжок через одеяло» (фр. Le Saut à la couverture)
- «Площадь Корделье в Лионе» (фр. La Place des Cordeliers à Lyon)
- «Морское купание» (фр. Baignade en mer)
Вопреки расхожему заблуждению, фильм «Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота» не вошёл в эту программу, и был показан впервые только 6 января 1896 года. Сеанс в «Гран-кафе» был первым для Люмьеров, но не первым в истории кинематографа. Коммерческая эксплуатация «Кинетоскопа» к этому моменту уже принесла почти 150 тысяч долларов. Ещё 22 февраля 1895 года Жан Ле Рой устроил киносеанс в Клинтоне, аналогичный люмьеровскому. В мае Вудвил Латам провёл сеансы в Нью-Йорке; летом в Бостоне, Чикаго и Норфолке состоялась демонстрация киноаппаратов Латама и Ле Роя, в ноябре Макс Складановский поражал воображение публики своим «Биоскопом» в Берлине. Однако ни одна из этих презентаций не вызвала такого резонанса (причём не только в отдельно взятой стране, но и по всему миру), как сеансы Люмьеров. Успех объясняется содержанием роликов, впервые показывающих не технические возможности аппарата, а повседневную жизнь и узнаваемые всеми сцены.
Таким образом, 13 февраля является Днем рождения кинокамеры, а 28 декабря официально считается Днем рождения кинематографии как вида искусства, Днем рождения мирового кино.
И в этот день мы хотели бы рассказать о первом «киношнике» села Петропавловское — Михаиле Васильевиче Баянове...
ПЕРВЫЙ «КИНОШНИК» СТАРОГО СЕЛА
— «Красных дьяволят» привез! «Красных дьяволят» привез!
«Сарафанское радио» работало исправно, и весть о новом кинофильме среди соседей распространилась довольно быстро. Ближе к вечеру и стар и млад потянулись к двухэтажному дому по Красноармейской улице. Собака, уже привыкшая к такому паломничеству, забралась в конуру и оттуда бусинками глаз провожала всех входящих в дом. Зрительный зал, в который превращалась комната первого этажа, к сеансу был готов: окна завешаны плотной тканью, на перегородке, отделяющей комнату от кухни, висит белая простыня. И пока у противоположной стены Михаил Васильевич настраивает киноаппаратуру, зрители рассаживаются на стулья, табуреты, скамеечки, прихваченные из дома (не в первый раз пришли, знают), ребятишки оккупируют пол. В уголке, с баяном в руках притулился Николай Дерябин, который во время демонстрации фильма будет тихо исполнять заранее обговоренные с Михаилом Васильевичем мелодии. Чуть слышно застрекотал киноаппарат, механизм которого приводился в движение рукояткой, разговоры смолкли, и на экране-простыне появились первые кадры...
Такими запомнились домашние киносеансы Елене Евгеньевне Баяновой, жене первого киномеханика села Петропавловского. Сейчас трудно судить, кто был более почитаем в те далекие тридцатые годы — гармонист или киномеханик? Наверное и тот, и другой, в зависимости от ситуаций. Безусловно, свадьбы, праздники, вечеринки, а то и просто посиделки с задушевными песнями, трудно представить без лихого гармониста. И вдруг после лампочки Ильича, говорящей «тарелки» — кино. Пусть немое, иногда с титрами, но люди-то, машины, поезда на экране движутся. Уверен, многие старые люди, впервые увидев все это, осеняли себя крестным знамением: не от дьявола ли...
Киномехаником Михаил Васильевич стал в тридцать первом году, окончив курсы в Кургане. До 1936 года работал в Покровске заведующим клубом и киномехаником, где и встретил в столовой рудника свою будущую жену Елену. После закрытия рудника переехали в Петропавловское. Снова работа киномехаником в клубе, но уже на Горном и описанные выше домашние киносеансы. А вдобавок ко всему пришлось колесить по поселкам и деревням района, где на машине, а где и на лошадях. И везде его ждали. За кинофильмами ездил на прокатную базу в Серов.
Вынужденный перерыв в кинопоказах для селян устроила война. Но не для Михаила Васильевича. Призванный в армию в 1941 году, он попал в Манчжурию, где; помимо ратной службы, тешил своих однополчан в часы отдыха, если таковые выпадали, показом кинофильмов. Своих и трофейных. Вернулся домой в 1946 году к своей мирной, любимой и так нужной всем профессии. История повторялась: опять Горный, немое, а потом и звуковое кино, домашние сеансы для родных и соседей и поездки на участки. Незадолго до кончины перешел работать в клуб СУБРа. Подорванное в окопах Манчжурии здоровье дало о себе знать, тяжелая болезнь обострилась, и на тридцать седьмом году жизни его не стало.
— Хорошо помню эти домашние сеансы, — вспоминает его старшая дочь Надежда. — Народу всегда было много. Помню и поездки по участкам, он часто брал меня с собой. Каждый приезд для селян был праздником, особенно неистовствовала ребятня, мигом разносившая по деревне: «Киношник приехал! Киношник приехал!». И снова начиналось действо, пришедшее ныне в упадок. И снова крутил ручку своего аппарата Михаил Васильевич Баянов — первый киномеханик села Петропавловское.
Рудольф Пепеляев, Наше слово №143-144 (8243-8244), Историко-краеведческий выпуск «Вагран» №31 от 27 ноября 1998 года