Так могли встречать посетителей в одном из самых популярных заведений Парижа во второй половине 19 века. И, между прочим, излюбленном месте проведения досуга Эдуарда Мане.
⠀
В центре полотна «Бар в "Фоли-Бержер"» (1882 г., Институт искусства Курто, Лондон) изображена молодая барменша. Привлекательная девушка за барной стойкой – маркетинговый ход подобных увеселительных заведений. Ее глубокое декольте и кокетливый взгляд должны были остановливать проходящих мимо мужчин и заставлять их купить бокал шампанского. Но девушка перед нами явно не в настроении кокетничать, она погружена в свои мысли и, кажется, едва не плачет.
⠀
В зеркале позади нее отражается пёстрая публика, следящая за представлением акробата, которого можно заметить в левом верхнем углу картины. Также в отражении мы видим фигуру девушки, и вот тут начинаются странности. Почему фигура героини в зеркале сильно смещена вправо и выглядит более "пышной", чем в реальности? И откуда взялся господин, с которым она разговаривает? Ведь согласно композиции картины героиня смотрит прямо на зрителя. Да и бутылки, стоящие на прилавке, отражаются "неправильно".
⠀
Все эти несоответствия цепляют взгляд. Возможно, по задумке автора девушка перед нами запечатлена в настоящем моменте, а в зеркале отражается ее прошлое?
⠀
Продавщиц в подобных варьете часто называли девушками, которые "подают и напитки, и любовь". Может ли быть, что героиня и изображенный рядом с ней мужчина были близки? Вполне.
⠀
Отражение в зеркале подчеркивает одиночество и растерянность героини в настоящем. Кто знает, возможно, она вынуждена продолжать работать в заведении, оставшись совершенно одна с ребенком на руках.
⠀
Если наше предположение верно, то в своей последней картине Мане показал оборотную сторону "праздника жизни", который часто посещал. Трудно представить, сколько таких девушек прошло через стены варьете, которое до сих пор работает в Париже.
⠀
Будем считать, что загадка разгадана? Или у вас есть своя версия происходящего?