20 ноября 2019.
В этот день Рику Декарду (Харрисон Форд) поручено найти и уничтожить группу опасных репликантов, незаконно прибывших на Землю. Во время расследования он перемещается на летательном аппарате по углам мегаполиса, залитого дождем и испарениями из канализационной системы, использует программное обеспечение, позволяющее проводить трехмерный анализ 2D-изображения, и ищет различия между человеком и сознанием, созданным искусственный интеллект, чтобы напоминать человека. Реальность, однако, значительно отличается от антиутопического видения Лос-Анджелеса Ридли Скотта в «Бегущих по лезвию» (1982) и ранее Филиппа К. Дика в романе «Мечтают ли андроиды об электрических овцах»? опубликована в 1968 году и легла в основу сценария американского режиссера . Сотрудники правоохранительных органов по-прежнему преследуют преступников, таких же человечных, какими они были десятилетия назад, машинам по-прежнему нужна земля под колесами, 3D-фотографии - это визуальное диковинка в Facebook, а машинное обучение в общественном сознании существует больше как шутка, в которой компьютер учится распознавать животных в образе, чем веха в создании разумных гуманоидных существ. Это не меняет того факта, что вышеупомянутая дата была праздником поклонников научной фантастики во всем мире, а желание сопоставить видения создателей с современными реалиями послужило вкладом в повторный показ произведения - не только на дома, но и во время фестивальных показов . Аналогичные поводы для празднования случаются в случае каждой мечтательной работы, которую мы с нетерпением ждем.
Научная фантастика
Жанр фильма, в котором творец играет роль пророка. Он создает представленный мир, смешивая на экране научные теории и творения собственного воображения. Только от него зависят пропорции обоих компонентов. Как показывает пример «Бегущего по лезвию», важна не стопроцентная правильность прогнозов, а надежный перенос в кино, а теперь и в цифровую среду, настроений, страхов и надежд общества на грядущие десятилетия и века цивилизации. Это их пластинка, перефразированная режиссером и сценаристом, которую мы видим спустя годы. Вдохновение создателей, естественно, исходит из тех же источников, из которых люди получают ответы на вопросы о происхождении и будущем человека, природных явлениях или экзистенциальных проблемах в данный момент. Когда не было научного объяснения, религия имела монополию на интерпретацию мира вокруг нас до 19 века. Развитие космологии не столько ограничило взгляды человечества на многие ранее необъяснимые явления, сколько открыло дверь в общественное сознание к совершенно новому направлению размышлений .
Проблемы квантовой физики
Начали появляться в дискурсе повседневной жизни благодаря фильмам и первым книгам, адресованным массовой аудитории, таким как Дао физики Фритьофа Капры еще в 1970-х . Однако Стивен Хокинг оказал наибольшее влияние на популяризацию проницательных знаний о проблемах, которые зажигают воображение авторов научной фантастики. Использование червоточин для космических путешествий, замедления времени, черных дыр, а также начала и предсказанного конца Вселенной было описано в бестселлере «Краткая история времени», опубликованном в 1988 году. В этом издании обобщены достижения астрофизиков, космологов и физиков-теоретиков в ХХ веке. Популярные работы Хокинга с юмористическими и самоироничными комментариями сыграли свою роль в беспрецедентном масштабе. Книга достигла миллионов читателей по всему миру, объясняя сложные концепции простым и сложным способом. И вопросы теории относительности и квантовой механики, и личность самого астрофизика были постоянно адаптированы поп-культурой . Вторая половина 20 века была периодом первых полетов в космос, развития многих основных теорий в области теоретической физики и квантовой механики, появления компьютеров и Интернета. Однако знания общественности по этим темам все еще были очень ограниченными. Он опирался на информацию, содержащуюся в телевизионных новостях, и на распространяемые шепотом неуверенность и догадки, подпитываемые ощущением постоянной угрозы ядерного конфликта между мировыми державами во время холодной войны. Неудивительно, что взгляды в научно-фантастических фильмах были пессимистичными. Согласно утверждению, что человек боится того, чего он не понимает, об истреблении человека было объявлено от рук инопланетных форм жизни [Незнакомец - 8-й пассажир Ностромо »(1979), Something (1982), День независимости (1996), From Архивы X (1994-2004)], искусственный интеллект [Бегущий по лезвию (1982), Терминатор (1984), Матрица (1999)] или космические катаклизмы [Армагеддон (1998)]. Следует признать, что, несмотря на культовый характер многих из этих названий, большинство представленные в них концепции уже не пугают своей неизбежностью и достоверностью. Космос и технологии сейчас больше захватывают, чем пугают, и реальная угроза может исходить от природы, которая всегда была с нами, которая меняется под влиянием человеческой деятельности.
Новая реальность
Рост общих знаний в области физики изменил направление жанра научной фантастики в последние несколько десятилетий. Многие ученые, в том числе Исаак Азимов, Артур Кларк, Фред Хойл, Джеффри Лэндис и Карл Саган, активно участвовали в процессе повествования, чаще всего в качестве консультантов по художественной литературе и сценаристов, обогащая запас оригинальных идей для историй, которые стоит рассказать в киноиндустрия . Кип Торн, астрофизик и близкий друг Стивена Хокинга, выступил с инициативой первого наброска сюжета, представленного в Интерстелларе (2014), выбрав астрофизические проблемы в качестве обоев в рассказе. На протяжении многих лет он разрабатывал концепцию, которую после непродолжительного сотрудничества со Стивеном Спилбергом передал Кристоферу и Джонатану Ноланам . Фильм считается впечатляющим успехом, сочетающим науку и искусство. Ему удалось сохранить вид высокобюджетного развлекательного кинотеатра с одновременным реализмом и соблюдением законов физики, беспрецедентным для фантастического кино. Это стало возможным благодаря готовности достичь компромисса, удовлетворяющего оба мира. Торн, шаг за шагом противопоставляя решения истории «Интерстеллар» научным фактам в своей книге, использует концепции истины, гипотез и догадок. Стопроцентно достоверные с точки зрения физики элементы необходимо было сохранить, за небольшими исключениями, в их первоначальном виде. В свою очередь, те области, которые невозможно проверить современной наукой, оставляли место для творческой интерпретации режиссеру и сценаристу, чему Торн ни в коей мере не возражал. Благодаря этому во время просмотра мы заглянули за горизонт событий черной дыры и выяснили, что спрятано за книжным шкафом в комнате Мерф . Интересно, что Интерстеллар получил основную критику за воображение своих создателей, якобы несовместимое с жесткими законами физики. В свою очередь, несколько десятков лет назад «2001: Космическая одиссея» (1968), откровенно вдохновленная Кристофером Ноланом, обвиняли в скуке именно из-за чрезмерного по тем временам реализма - тишины и отсутствия пиротехнических эффектов в фильме. Космический вакуум не делал лица зрителей такими печальными, как конкурирующие в то время научно-фантастические фильмы. В то время Стэнли Кубрик также сотрудничал с экспертами, помогая в создании основной информации о НАСА. Эти усилия были оценены в ретроспективе, показывая, как ожидания аудитории научной фантастики изменились с годами .
Подписывайтесь на канал и узнавайте много нового о мире кино !