"Сценарий"

(святочный рассказ)

Начальные титры

Часть первая .

Заставка :

На экране под щелканье компьютерной клавиатуры кто - то набирает построчно в текстовом редакторе текст стихотворения Г . Иванова …

В шуме ветра , в детском плаче ,

В тишине , в словах прощанья

« А могло бы быть иначе »

Слышу я , как обещанье …

Сцена 1

Огромный кабинет открытой планировки : на полу мягкое ковровое покрытие серо - коричневого цвета .

На переднем плане - два черных глубоких роскошных кожаных кресла, стоящих напротив друг друга. Кресла расположены по диагонали относительно стен кабинета.

С правой стороны от кресел - большой удобный диван в том же стиле, между креслами и диваном находится низкий широкий журнальный столик. На нём стоит коробка с сигарами старинной работы. Над коробкой немного возвышается огромная зажигалка шарообразной формы . На коробке и зажигалке - потемневшая и немного стертая от времени инкрустация в виде двух больших старинных ключей на широком кольце .

Далее , в глубине кабинета на возвышении , пересекающем кабинет по диагонали параллельно креслам, находится большой письменный стол классической формы из дерева желто - золотистого оттенка . На столешнице , покрытой темно - голубым , практически синим сукном стоят настольная лампа под желтым абажуром и огромный монитор .

Посередине между монитором и лампой лежит открытый на чистом листе блокнот формата А 4 с желтыми разлинованными в клетку листами. На его открытой странице - лежит тонкая металлическая ручка голубоватого отлива .

На некотором расстоянии справа от стола , ближе к двери кабинета расположилась огромная теряющаяся в полумраке кабинета комнатная пальма, отчего создается впечатление , что стол своим дальним краем находится под сенью ее листьев .

За столом в темном кожаном кресле с подлокотниками того же дерева, что и стол, сидит мужчина лет 45-50. Его совсем седые недлинные волосы и небольшая , такая же седая борода аккуратно пострижены .

Мужчина одет в темно - синюю жилетку от костюма - тройки , такие же брюки и светло - голубую сорочку с засученными по локоть рукавами . Узел вязаного шелкового галстука желтого цвета ослаблен и немного приспущен .

Двигая колесом мыши и периодически щелкая ее клавишами, он что-то просматривает на мониторе.

За спиной хозяина кабинета стоит огромный, под стать столу, книжный шкаф, заполненный различными книгами и альбомами, с разноцветными корешками в разных, часто старинных переплетах. Все узкие горизонтальные стеклянные дверцы шкафа с деревянными рамками за исключением одной, заботливо опущены.

О громные окна в пол завешены гардинами серо-коричневого цвета, но более темного оттенка. От того , что и потолок, и стены, и пол - одинакового цвета - пространство кабинета напоминает шкатулку , обитую изнутри тканью . Единственное, что нарушает это впечатление - полоса солнечного света, пробивающегося из окна, слева от входной двери. Гардина сдвинута примерно на метр, и судя по открывающемуся пейзажу, кабинет расположен на очень высоком этаже - за стеклом видно огромное небо с большими кучевыми облаками и лишь ближе к полу - крыши и верхушки зданий внизу .

После короткого , но уверенного стука открывается дверь и в полосе света из окна бесшумно появляется стройная девушка лет 28-30 в белой шёлковой блузке с пышными рукавами и воротником и юбке -карандаш. Ю бка кажется чуть коротковатой и немного облегающей для делового стиля. На ногах у девушки - темные туфли - лодочки на высоком каблуке . Волосы собраны в узел на затылке .

Всматриваясь в окутанную полумраком часть кабинета, после некоторой паузы она глубоким мелодичным голосом произносит :

- Петр Иванович ! К Вам Сергей Ионович Стариков … на шестнадцать …

- Да , Вера … Конечно … Пусть заходит …

Вера выходит , оставляя дверь в кабинет открытой .

Петр Иванович встает и выходит из - за стола . Спустившись с возвышения , он подходит к двери чтобы встретить посетителя .

Спустя несколько секунд в проеме двери появляется полный одутловатый мужчина под 50 в очень дорогом деловом костюме из тонкой шерсти с небольшим отливом . Медленно с одышкой он входит в кабинет , но сделав пару шагов, останавливается и, немного щурясь, ждет , когда к нему подойдет хозяин кабинета . После чего протягивает руку для приветствия .

- Добрый день , Сергей Ионович !.. Извините за полумрак : днем здесь бывает слишком ярко, да и жарко тоже … Присаживайтесь где Вам будет удобней .

Петр Иванович , приглашающим жестом указывает на кресла и диван стоящие на переднем плане .

Гость , помедлив секунду , останавливает взгляд на том , которое стоит спинкой к окну и спустя всего лишь через пару секунд по - хозяйски в него усаживается .

- Кофе , чай , алкоголь … виски , коньяк ?..

- Коньяк …

Хозяин удаляется к письменному столу , где из невидимого зрителю бара достает два больших пузатых коньячных бокала и бутылку коньяка , после чего возвращается к посетителю . Открыв початую бутылку и налив на два пальца в один из бокалов , он передает его гостю . Затем наливает себе , также на два пальца . Протягивая свой бокал к собеседнику , чокается .

- Ваше здоровье !

- Ваше здоровье !

Сделав небольшой глоток , гость после короткой паузы удовлетворенно замечает :

- Хороший !

- Клиенты балуют … ( Петр Иванович с едва заметной иронией улыбается уголками рта .)

После некоторой паузы гость , сделав еще один небольшой глоток , ставит бокал на журнальный столик .

- Расскажите, пожалуйста, немного подробнее , что Вы делаете ?..

- Вы же по рекомендации Елены Васильевны Трояновской ?..

- Да … Она Вас очень хвалила .

- Спасибо ей . Женщины всегда немного эмоциональны в оценках , но надеюсь , что мы ей помогли .

- Кажется , ей действительно стало легче после съемок. Собственно, поэтому я и решил обратиться .

- Спасибо . Весьма приятно... Раз мы сразу перешли к делу , тогда начну : если совсем кратко - мы снимаем небольшой фильм . То , что у профессиональных киношников называется коротким метром : длительность 15-20 минут, сценаристом выступаете Вы при нашей профессиональной поддержке и участии …

- Рекламный ролик ? ( саркастически улыбнувшись гость , протянув руку , берет бокал со столика и делает глоток , после чего очень внимательно смотрит на собеседника .)

- Возможно … Хотя возможно это «реклама» Вашей альтернативной жизни

- И эт о помогает ?..

- Такой вопрос подразумевает запрос на помощь … Д умаю , это не совсем верно ... Скорее , предполагая , что все могло бы быть иначе, мы визуально переписываем прошлую жизнь . Вместе с Вами...

- Э то невозможно . Парадоксы времени Эйнштейна, м ашина времени, « Назад в будущее » - все это - развлекательная фантастика ...

- С огласен : « Назад в будущее » - развлекательная фантастика , но она дает надежду поэтому так популярна. В нашем же случае речь идет о достижении катарсиса... Посредством видео и технологии виртуальной реальности . Ближе всего по смыслу, наверное, будет - «з акрыть гештальт » ... Хотя я предпочитаю другой термин - « БТ », « Бифуркационная точка » ...

- « БТ » ?.. Точка бифуркации ?.. Я вообще - то математик … ( гость недоуменно пожимает плечами .)

- Т ермин « точка бифуркации » очень часто используют психологи из гламурных журналов , хотя сам термин с искажением смысла взят из термодинамики …

- Да, я слышал об этом ...

- Мы предлагаем немного иной взгляд, поэтому предпочитаем «БТ» … Это сохраняет шлейф от масс-медиа, но придает собственные коннотации. Ещё?.. (Петр Иванович вопросительно кивает в сторону бокала).

- Да , пожалуй …

Хозяин наливает на два пальца коньяк в бокал Сергея Ионовича , после чего немного добавляет в свой и обращается к гостю :

- Ваше здоровье !..

- Ваше здоровье !.. Кажется , в каком - то фильме я встречал подобное объяснение… Что-то про теорию струн …

- Скорее всего это был « Господин Никто » Жако ван Дормеля ... Он сделал попытку представить жизнь человека в виде цепочки решений да / нет …

- Да , возможно … Чем же отличается Ваше кино ?

Сделав глоток и помолчав пару секунд, Петр Иванович отвечает :

- Мы лишь съемочная группа… Отсюда, речь можно вести скорее о нашем совместном фильме, еще точнее - Вашем, сделанном с нашим участием. Основной сценарист - Вы. Да и в отличие от «Господина Никто» - это очень короткий метр…Если не возражаете, я познакомлю Вас со своей теорией, после чего Вы решите, насколько это может быть Вам интересно.

Петр Иванович адресует вопросительный взгляд собеседнику , тот молча кивает . После этого хозяин кабинета улыбаясь , ставит бокал на столик , встает из кресла и подходит к стене рядом с дверью , на которой висит темная доска . Берет белый маркер и начинает рисовать на ней несколько линий, соединенных между собой небольшими окружностями. После короткой паузы он продолжает беседу.

- Жизнь человека состоит из последовательного ряда событий, а также его реакций на них : это может быть действие , но также и бездействие. Например - человек в нужный момент просто впал в ступор и ничего сделать не смог .

- Согласен. Бывает...

- Как ни странно, основную тяжесть для психики , несет именно бездействие в нужный момент. Возможно потому , что , предпринимая что - то , люди меньше сожалеют об утраченном , ведь так или иначе он свобода воли была реализована и гештальт соответственно - « закрыт » .

Сергей Ионович, судя по всему вспомнив что-то эмоциональное и немного поменявшись в лице, спрашивает:

- Я закурю?

- Да, конечно...

Пётр Иванович кладет маркер, подходит к невидимому из-за письменного стола бару, достает огромную темную пепельницу такого же цвета и материала, как и зажигалка, стоящая на журнальном столике, и с такой же старинной полустёршейся инкрустацией в виде двух старинных ключей на широком кольце, возвращается и ставит ее на столик. Затем возвращается к доске.

Сергей Ионович закуривает.

- Дело в том, что « гештальт » может быть не закрыт , и потому что человек в нужный момент действовал под влиянием принуждения или страха. Свобода и воля были чем - то скованы , и реализоваться не удалось. По сути - э то такое же бездействие. Поэтому надлежащим можно считать только выбор в виде свободного действия. Причем совершенный в ключевой для последующей жизни точке... Той самой, бифуркационной... О стальное - это « отдаться на волю волн ».

- Но ведь всё прошло. В ыбор так или иначе сделан , и ушедшего не вернуть, даже если и очень хочется ?..

- Всё так . Но есть одно очень большое « но »: для мозга Homo sapiens данное утверждение не очевидно . Конечно , рацио совершенно верно и обоснованно говорит , что все у шло и ничего вернуть нельзя , но вот эмоциональная часть ... Согласитесь, в едь для переноса в прошлое достаточно малейшего триггера - ситуации хоть немного схожей с критической?

- Хотите сказать , что все-таки научились обманывать мозг ?.. Для этого не обязательно снимать кино ... Л C Д, например, другие н аркотики... Алкоголь наконец … ( Сергей Ионович демонстративно поднимает руку с бокалом .)

- Ни наркотики , ни алкоголь не предполагают катарсиса , хотя и могут на какое - то время снять остроту переживания . А м озгу ведь всё едино : происходило это пять минут или пять лет назад... У него все всегда под рукой . Часто поэтому болевшее десять лет назад и сегодня болит с той же силой.

- То, что вы рассказывает весьма интересно и в общем-то логично. Но причем здесь кино?

- Основная проблема алкоголя и медицинских препаратов в том, что они не дают главного - участия в переживании, причем участия деятельного. Чувство бессилия все также остается в душе и по-прежнему влияет на жизнь … Отсюда и пошло - « залить горе » , « залить глаза » …

- А как же аутотренинг, йога, работа над собой?..

- После произошедшего психика должна адаптироваться. Мозгу нужно эмоционально переработать впечатление , а потом - положить увиденное на « полку в дальнем чулане » , чтобы к этому больше не возвращаться. Н апример - боязнь собак: если ты, так или иначе я вынужден находиться рядом с ними, страх со временем притупляется, а то и пропадает совсем. Поэтому аутотренинг в данном случае это анекдот про ёжика перед зеркалом... Слышали?

- Нет.

- Ёжик стоит перед зеркалом и шепчет: «я не икну, я не икну... Ик! Это не я, это не я...»

- Да... Забавно...

- К сожалению , часто по тем или иным причинам т равмирующее событие практически бесконечно живет в памяти. П ериодически оно всплывает, создавая негативный фон. При этом медленно, но верно убивается психика вместе самооценкой . Человеку ведь все время кажется , что он поступил не должным образом , « а ведь был шанс » …

- Т аким образом , Вы хотите сказать , что , выступив продюсером короткометражки – я перепишу свою жизнь наново ?

- Нет конечно. У видев другую жизнь, Вы лишь избавите себя от сожалений этой. Главное - понять действительно ли последствия выбора были фатальны.

- Почему?..

- Психика устроена так, что л юди обязательно ассоциируют себя с медийными персонажами, если хоть мало-мальски на них похожи. Иначе бы никто не сопереживал литературным героям и не ходил бы в кино . ( Петр Иванович улыбается ).

- Вы упомянули фатальность ...

- Часто то, о чем сожалеют , не является фатальными , так как речь идет о собственной весьма субъективной оценке . Остальные участники событий могут относится к этому как к ничего не значащему эпизоду . Также бывает, что у ситуации действительно не могло быть иного развития .

- И как это определяется ?

- Примерно так, как я и нарисовал : линии – это вероятное развитие событий , кружки - бифуркационные точки , « БТ »...

- И как же Вы узнаёте насколько то или иное событие является фатальным ?..

- Для этого нужны автобиография и контекст события . Затем делают вероятностный анализ . Пример : молодой человек , считая , что от наличия собственного автомобиля зависела благосклонность к нему некоей девушки , до сих пор жалеет , что она не стала его женой , и его жизнь из - за этого пошла не туда и не так … Вероятно он сильно удивится , узнав , что на тот момент девушка не могла стать его супругой , во-первых, потому, что она тогда вообще не собиралась замуж , а во-вторых, была влюблена в свою однокурсницу, причем любовь была взаимной. Затем несколько лет эта девушка вообще не рассматривала мужчин как партнеров …

- Ну это какие - то крайности …

- Согласен . Просто данный пример очень хорошо иллюстрирует , что желания одного может быть явно недостаточно для перевода жизни в « нужное русло » . И главное - хорошо видно , что есть вещи невозможные изначально. С оответственно, все терзания из - за несбыточного - всего лишь субъективный выбор, сделанный из-за недостатка информации .

- Спасибо … Мне надо будет подумать какое - то время . ( Сергей Ионович , одним глотком допивает оставшийся в бокале коньяк и поднимается ).

- Конечно . Был рад познакомиться ( Петр Иванович подходит к гостю и, улыбаясь, протягивает руку для прощания ) .

- Взаимно ( гость рассеянно пожимает протянутую руку и с задумчивым видом выходит из кабинета ) .

Петр Иванович возвращается в кресло за письменным столом и что - то просматривает на большом мониторе , периодически щелкая мышкой .

Сцена 2

С момента первой встречи с Сергеем Ионовичем прошло две недели .

Тот же кабинет , но все гардины раздвинуты на стены , открывая огромное окно , которое фактически является стеной кабинета . За окном сумрачно из - за пасмурной погоды. Огромное серое небо из - за цветовой гаммы пола и стен выглядит как продолжение территории кабинета.

Внизу за стеклом в серой дымке дождя проглядывают верхушки зданий . Резкие порывы ветра разбивают капли о стекло , и лишь они и струйки воды от дождя позволяют опознать прозрачную преграду , отделяющую кабинет от пространства за окном .

Петр Иванович сидит в кресле рядом письменным столом , повернувшись к окну , и с интересом смотрит на бурю , вытянув ноги на кожаную банкетку . Он одет примерно также , как и в прошлый раз , но брюки и жилетка от костюма - из синей шерстяной фланели , а вязаный галстук под цвет костюма – из шерсти .

После уверенного стука бесшумно открывается высокая дверь кабинета и так же бесшумно , утопая в ворсе коврового покрытия своими лодочками , в кабинет входит Вера . В этот раз ее тяжелые темные прямые волосы до плеч волосы собраны в конский хвост. О на одета в сильно обтягивающие зауженные книзу брюки классического кроя , открывающие красивые щиколотки , и белую облегающую шелковую блузку с воротником , сделанным на манер галстука, с концами , завязанными мягким узлом чуть ниже узкого декольте . Тем же глубоким мелодичным голосом она произносит :

- Петр Иванович ! К Вам Сергей Ионович Стариков на семнадцать .

Вера выходит , оставляя дверь открытой . Сразу же входит Сергей Ионович .

Петр Иванович встает из - за стола и спускается с возвышения навстречу гостю . Они здороваются , после чего хозяин кабинета жестом в сторону кресел и дивана молча приглашает Сергея Ионовича присесть . Гость делает несколько шагов и садится в кресло , которое он выбрал в прошлый раз .

- Коньяк ?..

- Да …

Петр Иванович подходит к письменному столу , достает из бара , стоящего между окном и книжным шкафом два больших пузатых бокала и початую бутылку коньяка . Возвращается , ставит бутылку и стаканы на столик , садится в кресло напротив и наливает коньяк в бокал на два пальца , после чего передает его гостю . Затем наливает в свой бокал , собеседники чокаются .

- Ваше здоровье !..

- Ваше здоровье !..

Хозяин и гость делают по небольшому глотку . Сергей Ионович поворачивается в кресле в сторону окна .

- У Вас впечатляющий вид … Кажется , что нет никакой преграды …

- В общем - то да … . Но стекло весьма крепкое . Хотя о нем напоминают только капли … (Петр Иванович немного грустно улыбается)

- « Слезы дождя на стекле » , но дождь и есть слезы …

- Мне кажется , Вы сейчас идеально описали то , чем мы занимаемся ... По большому счету эмоциям все равно есть стекло или нет. Человек видит картинку и воспринимает ее как реальность

- Да. Об этом мы, кажется, беседовали в прошлый раз...

- Все верно. Забавно то, что только искренние эмоции , почему - то в основном слезы , позволяют определить , что реально для психики , а что нет . Странно , и то, что именно слезы и примиряют с действительностью. Очень часто, расставаясь со своей многолетней болью, после просмотра люди плачут... Возможно, что именно движущаяся, живая картина , созданная по их переживаниям , своим волшебством и позволяет это сделать .

- «Важнейшим из всех искусств для нас является - кино...» (Сергей Ионович хмыкает и делает глоток из бокала)

- Возможно , это только потому , что сильно развитое зрительное воображение привилегия очень немногих . Моя мать , например , может видеть цвета звуков , я - нет ... Хотя я ее сын … ( Петр Иванович немного отстраненно улыбается .) Не могу даже представить , как это : « до » – одного цвета , а « ре » - уже другого … Но и « ми » - тоже имеет свой цвет …

- Да … Все люди разные … ( после небольшой паузы .) Расскажите мне о точке бифуркации , « БТ » , как Вы ее называете .

- Охотно . ( Петр Иванович . поднимается из кресла и проходит к доске на стене кабинета , где тем же белым маркером рисует «букет» из нескольких линий, выходящих из окружности и заканчивающихся такими же небольшими кругами.) БТ - это возможность перейти в другое состояние относительно уже сложившейся жизни , круга общения , текущих обстоятельств … Наконец осознания себя как индивида , обладающего какими - то новыми качествами.... Или же наоборот потерять какую - то часть себя вместе с энергией , которая придана какой - либо черте характера .

- Что-то напоминает про орбиты электронов из школьного курса физики...

- Согласен. В чем-то это действительно похоже... Орбиты электрона , зависят от его энергии : больше энергии – выше орбита , меньше энергии - ближе к ядру . Падение на ядро - смерть как электрона , ведь при падении на ядро становишься его частью , и перестаешь существовать как самостоятельная единица , обладающая энергией . Если поставить равенство между « орбитой » и линией жизни , после БТ действительно можно оказаться в трех состояниях : выше , ниже или в прежнем . В принципе, к ак раз на этапе подготовки сценария, когда делается анализ автобиографии, и определяются вероятности того или иного исхода .

- А сколько вообще этапов, в, так сказать, «кинопроизводстве» ?..

- Упрощенно – два : написание сценария и съемки фильма .

- А каким образом делается сценарий ?

- Пишется очень подробная автобиография , после чего Вы обсуждаете ее со сценаристом , и он приступает к его подготовке .

- Вы сценарист ?

- Не совсем … Иногда я участвую в написании , когда клиенты на этом особо настаивают , но обычно я занимаюсь идеологией и организацией процесса, как Вы сказали - «кинопроизводства», но в очень широком смысле : согласование общего концепта , подбор людей на роли сценаристов , иногда - режиссеров …

- И актеров ?..

- Нет актёрами занимаются соответствующие агентства , ведь сценарии бывают очень разными , соответственно и актеры тоже должны соответствовать различным требованиям …

- Сн a фф - видео ?.. ( с сарказмом улыбнувшись Сергей Ионович , делает глоток из бокала , после чего очень внимательно смотрит на собеседника )

- Нет , это не к нам ( Петр Иванович мягко и слегка иронично улыбается в ответ ).

- Но ведь у людей бывают разные проблемы …

- Да , все верно . Если необходимо - агентства ищут соответствующих актеров , хотя из - за пандемии огромное количество людей осталось без работы и участие в Веб каме – фактически единственный источник их заработка . Но в любом случае речь вряд ли может идти о чем - то жёстче обычной эротики … Люди себе не враги , тем более пытаясь решить какие - то внутренние проблемы , связанные с неудачной любовью . В конечном счете речь идет об игре на повышение , а не о потакании темной стороне.. . Иначе и жалеть было бы не о чем … В любом случае , основная часть проблем отсеивается уже на сценарной стадии .

- ЛГБ T ?..

- Такое тоже бывает , но сейчас этим удивить кого - либо достаточно сложно , скорее наоборот - каминг - аут неофициально, а местами и официально - приветствуется. В любом случае , как только это выясняется - на стадии изучения автобиографии или уже подготовки сценария - с человеком начинают работать люди , которые много больше знают о жизни соответствующих сообществ и как следствие - реальных последствиях тех или иных нереализованных желаний .

- Елена Васильевна сказала , что Вы участвовали в написании ее сценария и присутствовали на съемочной площадке …

- Вы же ее знаете , ей практически невозможно отказать … ( Петр Иванович немного улыбается )

- А какова была тематика ее фильма ?..

- Мы не рассказываем никому ни о содержании сценариев , ни об их фабулах , и конечно же о самих фильмах . Обязательства о неразглашении подписываются со всеми участниками съемочного процесса и сценаристами . Тем более , что исключительные права как на сценарий , так и на фильм принадлежат Вам как заказчику , а это иногда много серьезней чем NDA . Фильм делается в одной копии , все черновые материалы передаются Вам либо уничтожаются вместе с носителями в Вашем присутствии . Но в любом случае , это тонкости съемочного процесса и , так сказать , « постпродакшн » , то есть - второй этап в случае создания сценария .

- Какова же стоимость ?

- Стоимость на сценарном этапе рассчитывается из почасовки в зависимости от кандидатуры сценариста , участвующего в процессе . Выбор сценариста происходит после изучения Вашей автобиографии , так как , сами понимаете , возможны различия в жанрах . Вера сейчас передаст Вам буклет , чтобы Вы могли оценить различные варианты . После того как решение принято , мы подписываем договор , в котором и указываются соответствующие сроки и условия сотрудничества на первом этапе .

- А анализ БТ , точек бифуркации ?..

- Он происходит после изучения материалов в ходе такой же беседы как сейчас …

- На кушетку ложиться необходимо ?.. ( Сергей Ионович язвительно улыбается )

- Нет , но некоторые пользуются диваном справа от Вас …

- Елена Васильевна ?..

- Мы не разглашаем подробности нашего взаимодействия с клиентами , тем более их знакомым ( Петр Иванович вежливо и холодно улыбается )

- Прошу простить меня за эту провокацию , сами понимаете , тема весьма щепетильна …

- Да , конечно . Остались ли у Вас какие - либо вопросы ?

- Думаю , что нет . Если возникнут - я Вам напишу .

- Хорошо .

Хозяин и гость допивают коньяк из бокалов , затем встают и пожимают друг другу руки , после чего Петр Иванович провожает Сергея Ионовича до двери . Выпустив его из кабинета , он, придерживая дверь рукою, делает шаг в приемную, и обращается к Вере .

- Вера дай пожалуйста Сергею Ивановичу буклет с нашими сценаристами .

- Хорошо , Петр Иванович .

- Спасибо .

Обращаясь уже к гостю

- До свидания .

- До свидания .

Сцена 3

С момента прошлой встречи с Сергеем Ионовичем прошел месяц .

Тот же кабинет , гардины почти полностью сдвинуты. Осталась лишь единственная полоска менее полуметра шириной рядом с дверью в кабинет. Через нее пробивается еще яркое и жаркое августовское солнце . Тихо шелестит кондиционер .

Петр Иванович сидит за письменным столом и что - то записывает в свой блокнот с желтыми листами , периодически оборачиваясь к монитору и щелкая мышью . Затем повернувшись в кресле к закрытому гардинами окну, изможденно откидывается на спинку , ставит ноги на банкетку и невидящим взглядом смотрит в потолок .

Он одет в легкую белую сорочку с закатанными до локтя рукавами и классические льняные брюки желтовато - бежевого цвета , на шее - приспущенный светло голубой льняной галстук .

После робкого стука открывается высокая дверь кабинета и бесшумно входит Вера . На ней легкое платье - сафари темно - оливкового цвета подчеркивающее фигуру . Платье расстегнуто снизу на две пуговицы , отчего при ходьбе видны длинные стройные загорелые ноги . На ногах - матерчатые босоножки на высокой платформе под цвет платья . Волосы на голове собраны в тугой конский хвост .

Немного испуганным , но по - прежнему глубоким мелодичным голосом она произносит :

- Петр Иванович ! Сергей Ионович Стариков на пятнадцать .

Вера уступает дорогу посетителю и закрывает дверь

Петр Иванович встает с кресла , выходит из - за стола и идет навстречу гостю . Остановившись возле кресел внизу , мужчины здороваются . Петр Иванович молча круговым жестом указывает на кресла и диван . Сергей Ионович подходит и садится в кресло , в которое он садился ранее . Петр Иванович спрашивает :

- Коньяк ?

Гость утвердительно кивает . В тишине Петр Иванович возвращается к письменному столу , достает , из бара початую бутылку , два пузатых бокала и возвращается к гостю . После того как коньяк разлит по бокалам - мужчины молча чокаются . Сделав глоток Сергей Ионович глядя немного в сторону от Василия Петровича спрашивает :

- Прочитали ?

- Да .

- Что скажете ?.. Возьметесь ?

- Думаю , да ... Наверное, так действительно будет лучше ( после чего нейтрально , но внимательно смотрит на собеседника ). Получается , что Вы были знакомы с Еленой Васильевной со студенческой скамьи ?

- Да я учился вместе с ее будущим мужем - моим другом Семеном .

- А с ней Вы познакомились в общежитии Педа , когда Вас туда пригласил приятель , учившийся там же на матфаке ?

- Да мы с Семеном поехали к нему в Мытищи , где я встретил свою будущую жену и Елену .

- Насколько я понял, и менно эту встречу Вы и считает бифуркационной точкой своей жизни ?

- Да . С Евгенией после тринадцати лет брака я развелся , а Елену , как выяснилось , любил всегда …

- Без взаимности ?

- Ну как сказать … В какое - то время , перед разводом и после него мне , казалось , что Лена проявляет ко мне какие - то чувства … Сочувствие, наверное… Ведь мы оба знали , что из себя представляет Женька и какой у нее характер . Ведь я тогда начинал серьезно подниматься и у Женьки изначально конечно же был определенный расчет на меня , но мне было очень тяжело с ней . Она родом из Московской области и выходила замуж за перспективного студента , который , по ее мнению , должен был вознестись вместе с ней на вершину славы … Но у нее не сложилось … Поэтому развод был очень тяжелым , отношения с сыном до конца мне так и не удалось выстроить . Хотя мы общаемся , но я явно не занимаю серьезного места в его жизни . С точки зрения финансов я его конечно поддерживаю , но не более того … Хорошего контакта как не было, так и нет …

- Вы считаете, что, о тбив девушку у друга , Вы бы направили жизнь в « правильное русло » ?

- Думаю , да … Во всяком случае мне не пришлось бы очень сильно сожалеть о некоторых вещах, которые иногда , кажется , разрывают мозг …

- О каких вещах Вы говорите ?

- История с сыном , например ...

- Но ведь если рассматривать эту ветку событий , то его бы просто не было …

- Возможно … Но он бы тогда и не мучился …

- Вы считаете , что он мучается ?

- Наша совместная жизнь в любом случае была не самой лучшей , соответственно и его детство ...

- К сожалению , мы не можем самым простым образом проверить Вашу гипотезу . Для этого нам надо спросить Елену Васильевну. Только она может сказать , какова была вероятность вашего брака . В контексте последних событий это явно невозможно …

- Да все верно , но я ведь сам виноват … Именно я уговорил Семена поехать со мной ! И согласился он ведь не сразу !.. Я же мог этого и не делать !.. П оехал бы в Мытищи один !.. И всё было бы по-другому!..

- Согласен ... ( Петр Иванович говорит после небольшой паузы как бы самому себе ) И многого действительно удалось бы избежать … Скажите , Вы ведь действительно поставляете софт для идентификации людей по видео ?

- Да все верно . В том числе и для он лайн редактирования потокового видео … В основном наши заказчики - это госструктуры и Китай … А почему Вас это заинтересовало ?..

- Предполагаю , не очень многим удалось добиться того , что удалось Вам ?

- Да . Т ех, кто вышел в на международный рынок с отечественным софтом действительно единицы . Но у нас сильная математическая школа , и даже Гугл частично сделан нашими соотечественниками . Поэтому говорить совсем уж об исключительном успехе не совсем верно . Тем более математика - это универсальный язык и страновые различия в ней не так существенны , достаточно сносного английского … ( Сергей Ионович говорит с легкой , но ощутимой гордостью за себя ) .

- А Вы не думали , что Ваш успех - это результат всех обстоятельств жизни , в том числе и тяжелого развода ?.. Ведь очень часто находясь на вершине славы , люди не осознают свой триумф и , совершая непоправимые поступки , падают в пропасть …

- Нет . Если бы я женился на Лене , то успех бы пришел лет на десять раньше !.. Ее отец – профессор , хоть и не московского ВУЗа , но имя в академических кругах ! Он очень сильно помог Семену с карьерой , да и вообще снимал им квартиру и содержал на первых порах , пока мы с Женькой жили в аспирантском общежитии с тараканами !.. ( собравшись и переведя дух после небольшой паузы .) Прошу прощения за эмоциональность !.. У Вас очень хороший коньяк !.. Очень быстро снимает напряжение и растормаживает ...

- Да , верно …

- Что скажете про точку бифуркации которую я выбрал ?

- Исходя из Вашей автобиографии , момент встречи с Еленой Васильевной — это действительно БТ .

- Что я говорил ! ( Сергей Ионович удовлетворенно опрокидывает содержимое бокала себе в рот , после чего ставит бокал на столик между креслами ) .

- Если у Вас есть желание , хотел бы предложить Вам сигару ( Петр Иванович говорит с едва уловимой иронией , открывая ящик на журнальном столике ). Гильотинка внутри ящика . Сейчас принесу пепельницу …

Петр Иванович встает и подходит бару, берет уже знакомую пепельницу, возвращается с ней и ставит на журнальный столик. Затем разливает оставшийся коньяк по бокалам .

- Не переживайте . Я Вам в следующий визит принесу великолепный бурбон , мне коллеги привезли из Калифорнии .

- Спасибо . Я, собственно, и не переживаю , мне напитки клиенты дарят ... Вот Вы , например , пообещали бурбон , кто - то - коньяк ... ( иронично улыбаясь Петр Иванович встает с кресла с пустой бутылкой в руке и направляется к письменному столу , где выбрасывает бутылку в корзину для бумаг , стоящую под столом . После чего возвращается и с той же улыбкой на лице берет в руки бокал и смотрит на собеседника ) Ваше здоровье !

- Ваше здоровье !

Выбрав и раскурив сигару , Сергей Ионович откидывается в кресле .

- Ну что , снимаем фильм …

- Да , снимаем фильм .

- Никогда не думал , что стану еще и кинопродюсером …

- « Нам не дано предугадать …»

- Да … « Нам не дано предугадать ,

Как слово наше отзовется , -

И нам сочувствие дается ,

Как нам дается благодать …» . Тютчев – великий поэт !

- Согласен …

- Как Вы думаете какой будет хронометраж ?

- Все зависит от того как Вы хотите это видеть : можно разбить на сцены : первая - Ваш разговор с Семеном , вторая - Вы подъезжаете к общежитию , третья - заходите к другу , затем знакомитесь с Еленой и Евгенией … И так далее …

- Женьку ведь тоже можно выкинуть из сцены ?

- Можно , но тогда правдоподобность очень сильно упадет. Будет обычная проходная короткометражка с достаточно банальным сюжетом … Одна из многих . Субъективная ценность фильма всего в одной, мелкой , но очень существенной детали … Это как перевод стрелки – вправо или влево … Иначе все будет отторгнуто мозгом как неправдоподобное , или , потеряв тонкую нить , связывающую с реальностью , Вы рухнете в пучину фантазий , в которых рано или поздно захлебнетесь …

- Да , думаю , Вы правы … Слишком хорошо , это тоже не хорошо … Too much , как говорится … А что Вы говорили про сцены ?.. Да и про цены , это тоже важно …

- Про сцены : можно снимать сценами , тогда хронометраж будет меньше и стоимость соответственно ниже ; можно снимать всю историю подряд , в том числе и дорогу до Мытищ , но это вряд ли будет оптимальным вариантом … Ведь придется делать все , в том числе и пейзажи за окном , соответствующие эпохе , да и сюжет будет бесконечно затянут .

- Да , давайте будем снимать сценами . Так , будет действительно оптимальней .

- Ок . Мне будет необходим максимально подробный хронометраж того дня . После этого я начну писать сценарий . Стоимость трудозатрат по его подготовке будет рассчитана исходя из фактической почасовки , в том числе и времени , потраченного на его согласование и утверждение .

- Хорошо . Сигары у Вас также прекрасны , как и коньяк .

- Спасибо …

- Ну за совместный труд …

Сергей Ионович тушит сигару в пепельнице , затем собеседники встают из кресел , чокаются и допивают коньяк в бокалах . После чего следует прощальное рукопожатие и гость покидает кабинет .

Петр Иванович подходит к бару , берет пульт от гардин и нажимает на нем кнопку . Гардины с тихим жужжанием отъезжают в стороны открывая , стеклянную стену кабинета. Становятся видны розовеющие облака вдали , верхушки домов в лёгкой вечерней дымке и огромное голубое небо с катящимся к закату уже неярким солнцем .

Затем Петр Иванович , наклонившись достает из бара новую бутылку коньяка , два таких же пузатых бокала и устало направляется к двери кабинета . Аккуратно открыв ее локтем и держа бутылку с бокалами в руках , он обращается к Вере , сидящей в приемной :

- Ты же будешь коньяк ?..

Сцена 4

С момента прошлой встречи с Сергеем Ионовичем прошло четыре месяца .

Тот же кабинет , но все гардины раздвинуты , открывая огромное окно , во всю стену .

За окном сумрачно , и из - за низко висящих облаков и метели совершенно не видно земли . Кабинет как бы парит в тумане ; порывы ветра периодически набрасывают на стекло снежинки , которые тут же тают , оставляя на нем капли и дорожки воды . От этого и ногда создается ощущение , что серая мгла за окном вот - вот проникнет внутрь .

Петр Иванович сидит в кресле за письменным столом повернувшись к окну и вытянув ноги на кожаную банкетку , стоящую перед ним. Он задумчиво смотрит на серую мглу за стеклом . На нем жилетка от костюма - тройки , брюки из тонкой синей шерсти и голуба сорочка . Узел вязаного шерстяного галстука жёлто - коричневого цвета с синими крапинками ослаблен и приспущен .

После уверенного стука открывается высокая дверь кабинета и бесшумно входит Вера . О на одета в сильно открывающую колени юбку - карандаш и голубоватую шелковую блузку классического кроя с глубоким декольте , волосы на голове собраны в пучок. В руках у Веры новенький ноутбук.

Глядя на Петра Ивановича , она проходит к журнальному столику , стоящему между кресел , и медленно к нему наклоняется, давая возможность оценить декольте , но Петр Иванович , будучи погружен в свои мысли , не обращает на эту демонстрацию никакого внимания . Он спрашивает :

- Флешка уже там ?

- Да , Петр Иванович ( Вера манерно растягивает слова при ответе )

Хозяин кабинета после этого энергично встает и направляется к двери .

- Стариков пришел ?

- Да, раздевается в приемной ( уже нормальным тоном ) .

- Хорошо …

После этих слов Вера возвращается в приемную и в двери ей уступает дорогу Сергей Ионович . Он держит в руке бутылку бурбона , упакованную в жестяную коробку .

- Добрый день !

Сергей Ионович заходит в кабинет и протягивает хозяину руку для приветствия . Мужчины здороваются . Стариков вручает коробку с бурбоном Петру Ивановичу .

- Как и обещал .

- Спасибо .

Петр Иванович делает пригласительный жест к журнальному столику и креслам .

- Сигары к Вашим услугам .

После этого он приносит из бара два стакана для виски , уже знакомую пепельницу с инкрустацией и ставит все на журнальный столик . Сергей Ионович со скрежетом открывает коробку , достает бутылку и после некоторой возни с пробкой разливает бурбон по стаканам .

- Ваше здоровье !

- Ваше здоровье !

Сделав глоток , пока Сергей Ионович готовит и раскуривает сигару , Петр Иванович берет ноутбук со столика и открыв его что - то набирает на клавиатуре . После чего в раскрытом виде ставит его обратно на столик, повернув клавиатурой к Сергею Ионовичу . На экране виден первый кадр видео , стоящего на паузе .

- Нажмите пробел .

Сергей Ионович нажимает клавишу пробела на клавиатуре ноутбука …

Видео

Сцена 1

Комната в студенческом общежитии . В кадре два молодых человека лет двадцати курят за столом . На столе беспорядок после вчерашнего застолья . Стены облеплены плакатами рок - и поп - звезд конца восьмидесятых , извлеченных из разворота журналов . Один из собеседников показан со спины , заметно , что он уже одет и готов уходить , второй же судя по всему только проснулся и курит первую утреннюю сигарету, прихлёбывая горячий кофе из кружки …

- Сёма ! Собирайся и едем … Стасик и бабы ждут в общаге …

Камера немного отъезжает в сторону и видно , что слева от стола сидит совсем юный Сергей Ионович , одетый по моде конца восьмидесятых годов . Напротив него только что вставший из постели Семён . Видно , что он мучается с глубокого похмелья и поэтому невидящим взглядом смотрит на приятеля .

- Серый ! Какие на хер Мытищи ?.. Тебе что в Москве баб не хватает ? Тем более с московской пропиской ? Ты после окончания домой собираешься или в Москве остаться хочешь ?..

- В Москве …

- Ну так и ищи москвичку … А то Мытищи какие - то … Время сколько ?..

- Двенадцать …

- Ну вот … Через час Зойка должна прийти полечить и убраться … Хоть и из Бирюлево , но с московской пропиской … Могу под благовидным предлогом отчалить , а ты ее пока окучишь … Глядишь и в Москве после окончания останешься … ( Семен начинает громко смеяться и закашливается от дыма )

- Как хочешь , я поехал …

- Удачи !..

- И тебе … с Зойкой …

- Зря ты … Зойка хоро - о - ошая … ( говоря это Семен мечтательно растягивает рот в улыбке )

- Пока !..

- Пока …

Сцена 2

Камера вдоль стен показывает комнату в студенческом общежитии Пединститута в Мытищах : рядом со стенами стоят заправленные кровати , на стенах примерно такие же плакаты поп - и рок - звезд конца восьмидесятых годов .

В центре комнаты стоит накрытый стол , на столе небольшое количество снеди и три бутылки : две - ликера ( одна Амаретто , другая - с нарисованным на этикетке киви и содержимым ядовито зеленого цвета ) и одна - водки московской особой , со стандартной зеленой этикеткой . Судя по столу и обстановке - в комнате живут одни мужчины .

Камера движется дальше по периметру комнаты и, завершая круг, останавливается напротив входа. В кадр попадают двое молодых людей , стоящих спиной к камере и лицом к открывающейся в этот момент двери ; один из них - Сергей Ионович в молодости , второй - худой и высокий - Стасик .

Дверь открывается до конца и в комнату входят две празднично одетые молодые девушки лет восемнадцати с характерными прическами и ярким макияжем конца восьмидесятых годов .

Камера , выезжая из - за плеч молодых людей, крупным планом сначала останавливается на одной . Стасик за кадром произносит :

- Знакомьтесь ! Это мой друг Сергей !

- Евгения . Очень приятно .

Затем камера плавно сдвигается вправо и показывает крупным планом другую девушку . У нее в руках хрустальная салатница с оливье .

- Очень приятно , Елена !..

Сергей немного смущенно и поэтому задиристо пытается сделать комплимент :

- Елена Прекрасная !..

- Даже себе и представить не можете , как близко Вы оказались к истине … ( при этом Елена доброжелательно улыбается в ответ )

Видео заканчивается . Сергей Ионович после недолгой паузы отстраненно откидывается в кресло , затем стремительно встает и подходит к окну произнеся немного дрожащим голосом :

- Прошу прощения …

Подойдя к окну , он нервно втягивает дым сигары , сильно и надолго закашливается , так что кашель начинает напоминать рыдания . Во время этого он как бы ненароком смахивает рукой слезы . Примерно через минуту сделав усилие и собравшись , он поворачивается к Петру Ивановичу и прямо глядя на него говорит :

- Спасибо …

- Пожалуйста .

Снова отворачиваясь к окну , гость достает из кармана телефон набирает номер и спустя несколько секунд говорит в трубку .

- Зоя , перекинь пожалуйста остаток по договору на Парадайз Компани … Да , это финальный платеж , о котором я тебе говорил сегодня утром . Спасибо . ( затем , оборачивается к Петру Ивановичу ) Остаток денег Вам сейчас отправят …

- Спасибо .

- Флешка в ноутбуке ?

- Да , но можете забрать и ноутбук , он куплен только для этой цели .

- Нет , ноутбук я оставлю … Еще раз спасибо ( Сергей Ионович тушит едва начатую сигару в пепельнице , достает флешку из ноутбука. П осле чего, окончательно справившись с собой, выпрямляется и протягивают руку для прощания . Мужчины пожимают друг другу руки , и гость с флешкой в руке поворачивается к двери , и быстро покидает кабинет).

Сцена 5

Тот же кабинет сразу после ухода Сергея Ионовича .

Петр Иванович кладет сигару в пепельницу , встает из кресла , подходит к письменному столу и берет со столешницы телефон . После чего возвращается к журнальному столику и удобно расположившись в кресле , в котором раньше сидел гость , выбирает номер из справочника и нажимает кнопку вызова .