31 января 2021 года в Санкт-Петербурге, в цеху завода "Севкабель" прошел уникальный в своем роде концерт. Впервые за 30 лет группа «КИНО» сыграла вживую 15 своих хитов. Да, без Цоя. Однако, с его голосом, с энергией и огнем. И поверьте, огня оказалось столько, что зал с первых же аккордов в буквальном смысле слова впал в экстаз. Деньги на организацию и съемку всего мероприятия собирали всем миром через краудфандинговую платформу.
Концерт стал важной вехой в истории группы, однако воссоединение «киношников», доставившее столько радости поклонникам, вызвало к жизни и темные силы. Так называемое «рокерское старичье» периодически всплывающее из небытия, и на этот раз разразилось серией ядовитых комментариев, но удивило другое: в связи с переизданием альбомов (бэк-каталог группы при поддержке музыкантов коллектива выпускает лейбл Maschina Records) походу назревает юридический конфликт – бывший звукорежиссер Андрей Тропилло, издал на лейбле «АнТроп» с помощью известного деятеля московского рок-андеграунда Олега Ковриги альбомы «КИНО» - «45», и планирует издать «Начальник Камчатки», «Ночь», записанные при его участии в 80-е.
Олег Коврига, музыкальный издатель:
После смерти Цоя его жена Марианна отдала права Саше Морозову из фирмы "Moroz Records", где альбомы «КИНО» долгое время издавались. Издалось все с каких-то непонятных копий — что винил, что кассеты. И качество, соответственно, было гораздо хуже, чем могло быть. Морозов не хотел делиться с Тропилло деньгами, поэтому Тропилло оригиналы ему не отдал…Когда стало ясно, что Морозов лишился прав на альбомы «КИНО», мы решили издать их в должном качестве. Мы поговорили с юристом Юлией Добренко, которая представляет права отца и сына Цоя — Роберта и Александра, но она написала мне, что издавать «КИНО» нам не разрешают и выпускать его будет "Maschina Records", потому что они работают с музыкантами «КИНО». В итоге мы будем издавать эти альбомы, но не под лейблом «Отделение Выход», а под лейблом «АнТроп». Так что дело может закончиться судом «Первого музыкального издательства» с Андреем Владимировичем Тропилло.
Максим Кондрашов, основатель компании "Maschina Records", обладающей правами на переиздание дискографии «КИНО»:
Позиция Ковриги сейчас такая: «Я возьму и напечатаю эти альбомы, потому что я так хочу». При этом позицию Тропилло мы вообще не слышали. Есть какой-то посторонний человек, который что-то заявляет от лица Тропилло в интернете, параллельно оскорбляя меня, участников коллектива и наследников. Вся эта история с мифическими мастер-лентами — это фейк. Это все погибло, к сожалению, их никто не видел. А что до оцифровок, то они есть и у нас, и у них. Первые копии могут быть у Ковриги, но они есть и у нас. Когда Коврига приехал к нам в офис, я сказал ему, что официальным переизданием дискографии занимаемся мы, и он разрешение на это не получит. Смежные права Тропилло — это не наш вопрос, этим должны заниматься компетентные инстанции в рамках законодательства. Кстати, что касается альбома «Ночь», то его Тропилло без согласия музыкантов издал на лейбле «Мелодия». И какие-то свои права, и амбиции еще тогда удовлетворил. В любом случае полных прав у Ковриги нет и, думаю, он их никогда не получит. Мы видим с его стороны бутлегерскую позицию, никак юридически не подкрепленную. Поэтому если Коврига эти пластинки напечатает, то закончится все судебным разбирательством. И, может быть, это будет последнее, что Коврига издаст, поскольку слишком вызывающе ведет себя по отношению к серьезной организации, которая управляет не только правами «КИНО», но и многих других российских артистов.
Андрей Тропилло, звукорежиссер:
Я ни разу в жизни не получил ни одной копейки от записей «КИНО». Единственный человек, от которого были отчисления, — это Борис Гребенщиков, поскольку я записал первые семь с половиной альбомов «Аквариума». А что касается «КИНО» — ни разу, ни от "Moroz Records", ни от Марианны Цой, бывшей жены музыканта, которая говорила мне, что надо сына поднимать. У меня смежные права. Понятно, что никаких документов об этом нет, потому что дело было в начале 1980-х, но у этих событий полно живых свидетелей. И тот, кто будет это оспаривать, в любом суде проиграет — да, я думаю, никто и не будет судиться. В некоторых случаях я практически выступал соавтором: так было с песней «Дерево», которую Цой принес в сыром виде и для которой я написал мелодию и сыграл партию на блок-флейте… Алексей Вишня (музыкант и звукорежиссер, который записывал альбомы «КИНО» «46», «Это не любовь» и микшировал «Группу крови») тоже никаких отчислений с этих записей не получает и, насколько я знаю, будет судиться с наследниками — юрист у нас один и тот же.
Я попросил юриста Юлию Добренко прокомментировать сложившуюся ситуацию. Вот что она ответила:
Мы не просили Тропилло доказывать наличие неких смежных прав, это не наш стиль. На запрос Ковриги мы ответили, что все решения, касающиеся переизданий, принимаются музыкантами «КИНО» и Maschina Records. Смежные права возникают при письменном соглашении с исполнителем. Поскольку этот закон был принят в 1993 году, то соглашение Тропилло должен был подписать с наследниками Цоя еще тогда. Если переиздания указанных альбомов выйдут, продукция будет признана контрафактной, что грозит производителю ее изъятием, штрафом до пяти миллионов рублей и компенсацией в двукратном размере от стоимости носителя, которая будет выплачена музыкантам.
Таким образом с Тропилло и Ковригой все ясно. Но Тропилло не одинок в своих претензиях на соавторство. Бывший владелец студии «Яншива», звукорежиссер и музыкант Алексей Вишня, тоже развил бурную деятельность на тему «КИНО», и тоже требует свою долю, и тоже готов судиться с наследниками Цоя. Недавно Вишня даже выложил видеоролик, в котором говорит о том, что Александр Цой запретил использование записей «КИНО», сделанных до 2020 года.
Алексей Вишня, звукорежиссер:
Те записи, к которым мы с Андреем Тропилло имели какое-то отношение, больше не будут крутиться никогда никаким радио, их никогда не возьмут ни в какой сериал, потому что теперь будет новое «КИНО». «КИНО» переформатируется. Начали с юридической стороны, заканчивают творческой…
Чтобы подчеркнуть меру своего участия в творчестве «КИНО» Алексей даже придумал историю про соло из песни «Когда твоя девушка больна», и практически обвинил Юрия Каспаряна в том, что он украл им, Вишней, созданный музыкальный ряд. Алексей вбрасывает подобные фейки почти в каждом выложенном ролике, активно собирая лайки своей аудитории, в то время как Андрей Тропилло на своей странице в Facebook позволяет себе нападать на наследников Цоя, то обвиняя Александра в том, что он не сын Цоя, то называя отца Виктора Роберта Максимовича рыночным торговцем луком. Казалось бы, к чему все это?
Едва ли основной мотив деньги. Скорее всего движком является желание привлечь к себе внимание группы «КИНО» и показать окружающим собственную крутость. Что до радиостанций, то они действительно предпочитают крутить обновленные записи «КИНО» поскольку старые звучат весьма и весьма посредственно. Музыканты собрались и реставрировали уже практически весь каталог ровно для того, чтобы оставить грядущим поколениям фонограммы высокого качества. И надо отдать им должное, они бережно сохранили главное: стиль и вокал Цоя. Именно поэтому радиостанции не хотят более использовать старые записи «КИНО», ведь появились наконец качественные! И это прекрасно. Ибо имеющий уши - да слышит.