Фильм «На Луне» Егора Кончаловского о перевоспитании догулявшего до криминала мальчика-мажора получился неплохим бадди-муви, местами даже душевным. Да и природа красивая. Но серьезной честной драмы не выходит. Ни экзистенциальной, ни социальной.
После того, как мажор-гонщик Глеб (Иван Архангельский) сбивает прохожего, папаша (Виталий Кищенко) прячет его от следствия в глухом местечке с тайгой и рекой (почему-то его называют «Луна»). Глебу придется несколько недель жить с мрачным дедом-отшельником (Александр Балуев), который тут выполняет функции лесника да следит за заимками для случайных путников. Иногда еще в эти места захаживает маргинального вида местный полицейский (Сейдулла Молдаханов).
Начинается простенькое «приятельское» кино с картинками дикой природы, лесом, водичкой и кульминационным выживальческим приключением. Паренек из карикатурного любителя быстрой езды и красивой жизни превращается в сознательного молодого человека. «Ефремов», наверно, уже не вырастет. Хотя в сказку верится с трудом.
Фабула не выдающаяся, но неслучайная для России. Лечение мажора простой народной жизнью было в сериале «Мажор», в комедии «Холоп». В фильме «Открытое пространство» (2007) высокопоставленный папаша так же на вертолете забрасывают сына в глушь – чтобы переламывался от зависимости и не мешался в ходе избирательной кампании.
Все эти истории про поколение отцов, заваривших в 90-е соленую от слез и кровушки кашу и сумевших на этой каше отъесться, да еще вырастившие деток с любовью к быстрой езде... Новорусские «богатые тоже плачут». Тема, трогающая людей вроде Кончаловского-младшего, но не сильно впечатляющая простой народ, которому до проблем «новых русских» – как до Луны пешком да со средней зарплатой в кармане.
На роль деда-отшельника режиссер пригласил Балуева, игравшего тоже мрачного типа в его дебюте «Затворник» . Балуев в том триллере выглядел сильно, чего не скажешь про сам фильм, снятый без чувства жанра. В картине «На Луне» (2020) история повторяется. Балуев крут, а кино средненькое. Смотреть можно, но без восторгов.
Изначально фильм был продюсерским проектом Станислава Говорухина, но сценарий надолго остался на полке. Получив его, Егор Коналовский многое изменил. Возможно, Говорухин сделал бы фильм чуть более социально точным для массового зрителя. Мы этого уже не узнаем.
А пока история про курс реабилитации в «частной тюрьме» на свежем воздухе со скудной пищей, с авторитетом в виде бывшего зэка, до сих пор живущего по понятиям, да с полицейским, который закрывает глаза на весь творящийся анархический треш, ни радости, ни катарсиса не дает.
С одной стороны, на такое и в жизни насмотрелись на примере вышедших из 90-х постапокалиптических организаций типа «Город без...». С другой стороны, Кончаловский-младший сильно ошибается, если думает, что народ, который еженедельно читает новые истории про таких золотых «глебов», их гонки, ДТП, заботливых родителей, готов им сопереживать.
Принимается ли такое кино как возмещение морального вреда? Спорно. Особенно, после финального «Чё?», сказанного в камеру. Как бадди-муви смотреть можно, не задумываясь о том, кто перед нами. Если же помнить, если относиться к фильму как к реальному отпечатку времени, то легко заметить, что в некое этическое мажорство впадают сами авторы. И с чего они взяли, что зритель согласен сесть с ними в одну лодку?
Фильм «Китобой» – одна из лучших российских драм в 2020 году
«Котел» – фильм с приветом Уэлшу и претензией на культовость
«Человек из Подольска» – фильм о попытке заставить Родину любить