На more.tv вышел ретродетектив с Константином Хабенским «За час до рассвета», в котором герои войны перевоплощаются в участников преступной банды.
Кинокритик Ярослав Забалуев рассказывает, как на создателей сериала повлияли советские киношедевры, «Острые козырьки» и Гай Ричи.
По следам Говорухина
Кинематограф хорош многим, но среди прочего — способностью погружать в дни давно ушедшие. Это свойство машины времени столь пленительно, что развращает, склоняет к разнообразным злоупотреблениям.
За примерами ходить далеко не надо — военное кино сегодня вызывает аллергию даже у самых стойких зрителей. Однако изучение истории и поиск в ней сюжетов хорош своей неисчерпаемостью: по обочинам катаклизмов тоже предостаточно поводов для самых смелых фантазий.
В некотором роде первопроходцем в этом смысле был, конечно, Станислав Говорухин. Взявшись за экранизацию «Эры милосердия» братьев Вайнеров, он вряд ли предполагал, что фильм «Место встречи изменить нельзя» не просто станет классикой, но и создаст канон, который не устаревает вот уже которое десятилетие.
Классика в новом прочтении
Секрет долголетия здесь, конечно, в штучности выделки. Первые послевоенные годы — это интереснейший, но и сложнейший материал. Современные историки говорят, что последние восемь лет сталинизма были едва ли не самыми трудными в истории СССР. Однако для драматургов здесь открывается гигантская территория, которая до сих пор толком не исследована кинематографом.
С этим связан успех «Ликвидации» Сергея Урсуляка. Это был сериал обманчиво простой конструкции, в которой реальный Давид Гоцман в исполнении Владимира Машкова превратился в духовного наследника вымышленного Глеба Жеглова. С Шараповым тогда получилось не очень удобно — соратники Гоцмана гибли или оказывались предателями. Однако оказалось, что схема «Места встречи» отлично работает, особенно если освежить ее новыми компонентами. Это и происходит в сериале «За час до рассвета», который выходит на more.tv.
Из огня войны в полымя
Как уже было сказано, послевоенные годы — замечательно драматичная эпоха. Причем касается это абсолютно любой войны — как известно, победа над Наполеоном привела к восстанию декабристов. Показательным в этом смысле стал сериал Стивена Найта «Острые козырьки», в котором гангстерская сага — практически по заветам «Крестного отца» — вырастает из несбывшихся послевоенных надежд бирмингемского семейства Шелби.
В «За часа до рассвета» с войны приходит герой Андрея Бурковского Денис Журавлев — лейтенант-фронтовик, потерявший боевого товарища, подорвавшегося на мине. В мирной обстановке Журавлева командируют в небольшой провинциальный городок, где разворачивается противостояние МУРа и банды неуловимого Клеща. Ситуация осложняется тем, что Клеща никто не знает в лицо, однако это обстоятельство не останавливает майора Сергея Шумейко по прозвищу Сатана, под начало которого и поступает Денис.
Свои среди чужих
Столкнувшись с невиданной дерзостью Клеща, Журавлев предлагает Шумейко внедриться в преступную группу, чтобы постепенно выйти на их главаря. Соратниками по внедрению для Дениса становятся фронтовой товарищ из штрафбата по кличке Буян (Артур Смольянинов) и интеллигент-фальшивомонетчик Граф (Артур Ваха). Вместе они, согласно плану, совершают побег из автозака во время перевозки, однако в процессе приходится импровизировать. Контуженный Журавлев, получивший кличку Птаха, получает удар по голове и убивает коллегу-милиционера. В дальнейшем ожидания зрителей, скептически предполагающих очередную подделку под «старое доброе» советское кино, будут обмануты не раз и не два.
Советский нуар
Первое, что бросается в глаза, — это стилистика. «Острые козырьки» (как и, скажем, «Подпольная империя») были для режиссера Игоря Зайцева («Диверсант 2», «Великая») осознанным референсом. Разумеется, Подмосковье, где прошла значительная часть съемок, — это совсем не Бирмингем. Однако обаяние советского ретро, как выясняется, вполне годится для антуража советского нуара.
За стиль здесь отвечает еще и второй главный герой — Сатана, сыгранный Константином Хабенским. Майор Шумейко, даром что работает в МУРе, не упускает случая, чтобы покрасоваться плащами и шляпами в стиле Хамфри Богарта. С точки зрения достоверного изображения сотрудника правоохранительных органов Хабенскому тоже хватает опыта — в конце концов, звездой его сделал Плахов из «Убойной силы».
Наконец, еще одним компонентом «За час до рассвета» стало художественное заимствование приемов, с помощью которых Гай Ричи конструировал своего «Шерлока Холмса». За кадром играет русская версия кантри-рэпа, экран периодически делится надвое, а во время особенно динамичных экшн-сцен картинка замирает, чтобы зритель успел максимально подробно рассмотреть фактурных персонажей. Все вместе позволяет сериалу не только играть на ностальгических чувствах, но и придает происходящему заряд непредсказуемости, которого наверняка хватит на все шестнадцать серий.
Текст: Ярослав Забалуев
Смотрите сериал «За час до рассвета» в онлайн-сервисе more.tv.