Олега Янковского, пожалуй, можно назвать одним из величайших русских актеров в истории. Его талант ни у кого не вызывает сомнений, а многие картины с участием Олега Ивановича стали бессмертной классикой, любимой зрителями всех возрастов. Однако, в фильмографии Янковского есть и не самые популярные ленты, заслуживающие не меньшего внимания, чем хиты советского проката. Вот одна из них.
В середине 1970-х молодой постановщик Вадим Абдрашитов попал на Мосфильм по приглашению режиссера и педагога Юлия Райзмана. Там он сразу же познакомился со сценаристом Александром Миндадзе и быстро нашел с ним общий язык. Впоследствии парочка снимет вместе 11 фильмов, но начнется все с двух картин, в каждой из которых одну из ролей исполнит замечательный Олег Янковский.
После успешной дебютной драмы "Слово для защиты", вышедшей на экраны в 1976 году, Абдрашитов решил продолжить сотрудничество с Миндадзе. Уже через два года Александр предоставил режиссеру сценарий, написанный в соавторстве со знаменитым Вениамином Кавериным ("Два капитана"), и работа закипела. Оператором новой картины стал Элизбар Караваев ("Батальоны просят огня"), а музыку для фильма написал выдающийся композитор Владимир Мартынов ("Холодное лето пятьдесят третьего"). Но особое внимание привлекает актерский состав: кроме Янковского на съемки пригласили Ирину Купченко, Анатолия Солоницына, Любовь Стриженову, Олега Анофриева, Александра Кайдановского и Виктора Проскурина.
Молодожены Виктор и Наташа Веденеевы проводят отпуск в черноморском круизе. Лето, солнце, новые знакомства! Все проходит просто великолепно, но пора возвращаться в Москву: Виктора ждет научная работа в родном университете. Пара садится в новенькие "Жигули" и мчит тысячи километров по шоссе домой.
Уже в пригороде столицы случается непредвиденное: под колеса автомобиля, управляемого Виктором, попадает старушка. Через несколько дней женщина скончается в больнице, а перспективный ученый попадет под следствие. Обвинение считает, что Виктор превысил скорость и полностью виновен в содеянном, но Наташа убеждена: муж не сделал ничего противозаконного. Она убеждает Виктора, что нужно бороться за справедливость, но мужчина сам не понимает, чего хочет...
Сюжет фильма "Поворот" поначалу напоминает типичную судебную драму о преступлении и наказании, коими изобиловал Голливуд 1970-х. Однако, у советского представителя данного "узкого" поджанра есть одна отличительная черта. Картина Абдрашитова не пытается излишне драматизировать происходящее на экране и никоим образом не манипулирует чувствами зрителей. Сдержанный киноязык и аскетичная актерская игра делают фильм невероятно реалистичным и настоящим.
При этом в "Повороте" есть несколько мощнейших напряженных сцен, при просмотре которых эмоции захлестывают не только героев повествования, но и зрителей. Например, тот момент, в котором Виктор и Наташа навещают семью старушки и ведут непростой диалог с ее родственниками. "Треугольник" Янковский-Купченко-Стриженова выглядит просто блестяще и виртуозно передает всю сложность сложившейся ситуации. Воздух во время этой сцены можно резать ножом.
Но самое большое впечатление производит финал "Поворота". Развязка истории оказалась непростой для ее героев, и сцена беседы в телефонной будке - это высший пилотаж. Виктор и Наташа говорят одними глазами, и их взгляды передают всю гамму чувств и эмоций. Янковский, не произнося ни слова, затмевает собой всех остальных звезд фильма и в очередной раз демонстрирует многогранность своего безграничного таланта. Без пафоса, слез, криков и заламывания рук. Браво.
В последнее время о "Повороте" говорят не так часто, но эта картина стоит того, чтобы потратить на нее время. Хотя бы ради того, чтобы снова убедиться, насколько прекрасными были актерские работы в СССР.
Оценка CinemaTravel: 7/10
Ставьте лайк, подписывайтесь и не пропустите другие тексты:
Также приглашаю ВСЕХ ЛЮБИТЕЛЕЙ ПИВА на мой авторский канал 🍺ВкусноеПиво🍻, где вы найдете много интересного
#фильмы #кино #актеры #ссср #триллеры