К анализу поэтического творчества этого человека приступаю с опаской. Кто я такой, чтобы разбирать стихосложение гуру из гуру, мэтра из мэтров? Да я, пожалуй, и не буду этого делать. Просто, заострю внимание на тех моментах, которые показались мне любопытными в текстах песен Б.Г.
В начале века мы еще слушали песни на кассетах и компакт-дисках. Помню, приобрел я в музыкальном магазине альбом «Аквариума» «Песни Рыбака» и обнаружил там незнакомый трек «Человек из Кемерова». Пока шел домой, думал: интересно, а с каким словом срифмует Б.Г. это самое «Кемерово»? И стал в голове подбирать рифмы. «Дерево»? Нет, число слогов не совпадает. Может, «семеро»? Но тут усеченная рифма получается, а Б.Г. такими вроде не пользуется. В общем, ничего не придумал, а когда включил проигрыватель, понял, что искал не в том направлении. Автор решил вопрос просто, как Александр Македонский, разрубивший «гордиев узел». Он срифмовал название города с расхожими словами, которые кончаются на «ва»: права, трава, голова. И не важно, что ударный слог не совпадает, все равно получилось здорово:
История человечества
Была бы не так крива,
Если б они догадались связаться
С человеком из Кемерова.
Так обычно поступает очень уверенный в себе человек. Ему не то, чтобы не писаны правила, он эти правила создает сам. Вообще, к рифмам Б.Г. на раннем этапе творчества относился без особого почтения. Например, он запросто мог зарифмовать такие слова: «вещь – здесь», «стен – на столе», «блюз – соблазню», «хлеб – свет». И расставлял их как придется. Если рифма не подбиралась, Б.Г. не "парился" и обходился без неё:
Локоть к локтю, кирпич в стене;
Мы стояли слишком гордо - мы платим втройне:
За тех, кто шел с нами, за тех, кто нас ждал,
За тех, кто никогда не простит нам то, что
Рок-н-ролл мертв - а мы еще нет .
С течением лет, как мне кажется, Б.Г. изменил отношение к рифме. Она стала одной из главных движущих сил его творческого процесса. Зачастую он придумывает какую-нибудь яркую фразу, ставит ее в конец куплета, а потом делает поэтическую надстройку. То есть придумывает смысловую подводку к последней ударной строке, обязательно подбирая к ней хорошую рифму. Здесь бы было к месту процитировать песню «Время N», где все так здорово рифмуется с этим самым «N»: пленница, ерепениться, денется, изменится. Но ввиду непечатности последнего, приведу отрывок из «Древнерусской тоски»:
Добрыня плюнул на Россию и в Милане чинит газ,
Алёша, даром что Попович, продал весь иконостас.
Один Илья пугает девок, скача в одном носке,
И я гляжу на это дело в древнерусской тоске...
Большинство текстов Б.Г. все-таки созданы для ушей, а не для бумаги. Но вот «Контрданс», который вроде бы посвящен Макаревичу, доставляет мне удовольствие и в печатном виде. В начальных четырех строчках заключено несколько рифм: «век – снег», «ждешь – пройдешь», «нет – след». И разбросаны они как бы невзначай:
Скоро кончится век, как короток век;
Ты, наверное, ждешь — или нет?
Но сегодня был снег, и к тебе не пройдешь,
Не оставив следа; а зачем этот след?
На концертах «Аквариума» я был раз пять. На самом первом, в году, наверное, 1987 в химкинском ДК «Родина» мы большой студенческой гурьбой ввалились за кулисы. Засыпали молодого тогда еще Борю дурацкими вопросами: «Какой смысл скрывается в песне «Небо становится ближе»? Или: «Кто такой «мальчик Евграф»? Б.Г. только загадочно улыбался в ответ... А на память у меня остался листок с автографами канонического «Аквариума». Я потом отрезал от него все лишнее и наклеил на обложку пластинки (см. выше). Итак, слева направо: Гаккель, Б.Г., Файнштейн, Тит, Дюша.
Напишите в комментариях: анализ стихосложения какого поэта-песенника вы хотели бы увидеть на этом канале. Я постараюсь выполнить ваши пожелания. Подписывайтесь и заходите на огонек!
Мои стихи здесь: https://stihi.ru/avtor/talping2