Текстовая адаптация видео с канала Кайрос. Не забудь подписаться!
История человечества – это история войн. Во всяком случае, так было вплоть до конца двадцатого века и прихода информационной эпохи. Сто лет назад затяжные периоды мирной жизни только начинали входить в привычку. Но далеко не всем поколениям посчастливилось прожить свою молодость без войн.
Те, кто уходил на фронт еще мальчишкой, выжил и вернулся домой, навсегда оставили часть себя на полях сражений. Пережитые ужасы и травмы оставались с ними до конца жизни и уже не могли позволить им вписаться в стремительно нарастающий ритм мирной жизни послевоенных лет.
Однако им удалось навечно запечатлеть себя в мировой культуре, благодаря творчеству писателей – ветеранов.
Сам термин «потерянное поколение» сегодня зачастую употребляется в широком и расплывчатом значении - когда необходимо обозначить социальную группу, чье детство и юность проходили в тяжелых условиях на фоне общественных, экономических, военных и других потрясений.
К тому же, это понятие постепенно обесценивается и становится казуальным. Возможно даже, что дети, заставшие карантин, спустя несколько лет объявят себя потерянным поколением. И с придыханием будут рассказывать, какие душевные травмы им причинили два месяца, проведенные дома. Но нас интересует история становления того самого, первородного потерянного поколения, выкованного в жерлах Первой мировой войны. Именно о ее влиянии на культуру сегодня и пойдет речь.
Думаю, для начала стоит пролить свет на реальный характер той войны и ее отражение в художественных произведениях. В описании я также оставлю список литературы, фильмов и игр по теме. Не стесняйтесь дополнять его в комментариях.
На момент начала Первой мировой, или же, как ее называли до следующей глобальной мясорубки, Великой войны, научно-технический прогресс шагнул далеко вперед. Великие полководцы, женерали и прочие гавнокомандующие просто не понимали, что пора менять методы ведения боевых действий.
Если Вторая мировая уже была маневренной войной, направленной на захват стратегических позиций и объектов, окружение врага и вынуждение его к капитуляции, то Первая мировая все еще велась по принципу стенка на стенку, как и столетия назад. А использование дальнобойной фронтовой артиллерии, пулеметов, колючей проволоки, газа, а под конец войны – танков, определило характер Великой войны как позиционной и окопной, когда военные действия с обеих сторон остаются малорезультатными.
В итоге противостояние перетекает в битву не на превосходство, а на истощение. Проще говоря, пока все солдаты одной из сторон попросту не закончатся. А про то, какое влияние на физическое и психологическое здоровье оказывают месяцы, проведенные в грязном сыром окопе с крысами и вшами на голове, в ожидании скорой смерти под постоянными обстрелами, говорить излишне.
Самым ярким воплощением Первой мировой можно назвать битву при французском городе Верден. Германия и Франция выставили примерно по миллиону и 200 тысяч солдат.
Нескончаемые артиллерийские обстрелы буквально сравняли город с землей. За почти 11 месяцев ожесточенных боев, в которых погибли примерно 350 тысяч бойцов с каждой стороны, поле боя превратилось в жуткое месиво из грязи, проволоки, обломков и человеческих тел. Изъеденный воронками от артиллерийских снарядов ландшафт по сей день служит напоминанием той страшной битвы.
В игре Баттлфилд 1 можно от первого лица полюбоваться, во что примерно превратился Верден. Но сама игра имеет к реалиям Первой мировой весьма посредственное отношение. Конечно, она позволяет насладиться внешними атрибутами и общим сеттингом той эпохи. Однако ее динамика не имеет ничего общего с реальностью.
Особенно бросается в глаза обилие невероятно редкого в те годы автоматического оружия и не существовавших технических устройств. Некоторые элементы намеренно выпячиваются в угоду леволиберальным трендам, не говоря уже о полуфантастических условностях.
Конечно, игрокам было бы скучно несколько часов сидеть в окопе, а потом бежать на врага в лоб с винтовкой и получить штык в пузо в первом же столкновении. Тем не менее, подозреваю о существовании школьников, которые всерьез думают, что на той войне были рыцари в доспехах с тяжелыми пулеметами.
Хотя замечу, что эксперименты по созданию противопульной брони пехотинца действительно проводились, но заканчивались, как правило, неудачей. Эпизод гибели таких бронированных солдат можно увидеть в фильме "Люди против" 1970 года. Из игр также можете попробовать шутан – симулятор с говорящим именем "Верден", а также стратегию "Company of Heroes: The Great War 1918".
К счастью, вышедший в 19ом году фильм «1917» смог дать более реалистичные представления о Первой мировой. В нем скрупулёзно воссозданы быт и атмосфера той затяжной окопной войны. Несмотря на безостановочное действие, снятое будто одним дублем, фильм дает зрителю прочувствовать всю тягость и лишения, которые выпали на долю солдата, оказавшегося между молотом и наковальней.
Активные военные действия Великой войны сопровождались беспрецедентно лживой и подлой информационной войной, которая может посоперничать даже с расп***** мальчиками Первого канала. Позиции монархий становились шаткими, самосознание населения росло, а реальные военные интересы были сугубо политическими, территориальными и экономическими.
Поэтому у правительств не было другого варианта, кроме как демонизировать врага вопиющей пропагандой. Особенно в этом деле прославились англичане, убедившие своих подданных, что немцы едят детей. Немцы же нашли способ вывести из игры Российскую империю, проспонсировав террористические леворадикальные организации в самом ее сердце. Они не догадывались, что вспыхнувший пожар перекинется и на них, а мы будем вынуждены расхлебывать его последствия до сих пор.
При этом следует учитывать, что уже тогда Европа, включая Россию, представляла собой практически единую экосистему. Не Евросоюз, конечно, но уже похоже. И это, уже не говоря о том, что половина монархов была в родстве друг с другом. Хотя чему удивляться, если мы сами стали свидетелями того, как в 21ом веке политики могут в одно мгновенье превратить дружественные народы в кровных врагов.
На эту тему снят прекрасный фильм "Счастливого Рождества", посвященный реальным событиям рождественского сочельника 1914 года на западном фронте, вошедшим в историю как Рождественское перемирие. И подобные случаи имели место практически на всех фронтах Великой войны. Как пример, нам рассказывают историю о шотландских, французских и немецких военных подразделениях, самовольно покинувших окопы и заключивших перемирие, чтобы вместе похоронить погибших и мирно встретить Рождество. Конечно же, ни одно командование это не одобряет, и война постепенно возвращается в свое жестокое русло. Невероятно сильный фильм, каждое Рождество и Новый год я в первую очередь смотрю именно его.
Кстати, было очень забавно видеть, что в супергеройском трэшаке "Чудо женщина" немцев образца Первой мировой выставили абсолютным злом. Это учитывая, что они тогда не были никакими нацистами и людоедами, и их цели и методы ничем не отличались от большинства других участников, развязавших войну практически по обоюдному согласию под первым попавшимся предлогом.
Война завершилась крахом четырех империй, колоссальными разрушениями, голодом, пандемией испанского гриппа и двумя революциями. В России разгорелась гражданская война, закончившаяся захватом власти большевиками. Опустошенная и униженная Версальским договором Германия затаила невероятную злобу на весь мир. Злобу, которая спустя 20 лет обернется еще большей трагедией.
Несмотря на то, что Великая война является вторым по масштабности и потерям глобальным конфликтом, в художественных произведениях она представлена довольно вяло. Причина этого проста – есть Вторая мировая. Однако тематика Первой мировой все же часто затрагивается косвенно, если в произведении речь идет об эпохе, событиях и людях, на которых эта война оказала определённое влияние.
Например, сюжеты о мафии времен сухого закона. В сериале "Подпольная империя" несколько героев являются ветеранами Великой войны. Особенно запоминается снайпер Ричард Хэрроу, лишившийся в снайперской дуэли глаза и части лица, вынужденный скрывать увечья лицевым протезом.
Кстати говоря, косметическая хирургия обязана своему распространению именно Первой мировой. Ведь огромное количество солдат вернулось домой с жуткими увечьями. Конечно же, тогда методы не были совершенны, и некоторые результаты выглядят откровенно стремно. Именно этими фотографиями вдохновлялись создатели игры "Биошок" при разработке некоторых противников.
Нельзя также не упомянуть фильм "Легенды осени". Красивую историю американской семьи начала 20го века, когда США еще только начинали воспринимать как страну. В ней есть шикарный эпизод с участием трех братьев Ладлоу в Великой войне. Безрезультатные наступления, колючая проволока, газовые атаки и пулеметы.
В целом, можно выделить несколько стилистических атрибутов, характерных для Первой мировой: В первую очередь, конечно же, отравляющие газы, противогазы и огнеметы. Огромные траншеи на всю линию фронта. Сверхтяжелая артиллерия и бесконечные обстрелы. Брутальные и неказистые первые танки на западном фронте и броневички на восточном. А также массовое использование холодного колюще-режущего и дробящего оружия: сабли, ножи, штыки, лопатки, топоры, мачете, цепы, моргенштерны, молотки, дубинки и кастеты. Военные действия порой превращались в массовую драку с поножовщиной. Особенно, когда в войну вступили американцы, тогда еще имевшие репутацию самых суровых ребят.
По воздуху плавали боевые дирижабли Цеппелины и летали самолеты – этажерки. Даже появились первые асы, например, знаменитый немецкий летчик Манфред фон Рихтгофен по прозвищу Красный барон. На море царствовали первые линкоры, способные не только доминировать и угнетать вражеский флот, но и обстреливать прибрежные сухопутные цели.
Аллюзии на данные атрибуты в каких-либо художественных произведениях дают безошибочное понимание, чем вдохновлялся автор. Так, например, неожиданно для всех, прямая отсылка к первой мировой нашлась в мультике "Отель Хазбин". Ролик о нем лежит на канале, также я добавлю подсказку. К слову, в том же "Хазбине" есть персонаж Аластор, который является представителем «эпохи джаза», но об этом далее.
Наверняка вы хотя бы слышали о фильме "Великий Гэсби" с нашим горячо любимым Лео. Кино снято по одноименной книге, ставшей классикой американской литературы. Сам Джей Гэтсби по сюжету является ветераном Первой мировой, как и сам автор романа Фрэнсис Скотт Фицджеральд – один из самых ярких представителей того самого потерянного поколения. Но одновременно с этим его также рассматривают как отражение «эпохи джаза» - термина, придуманного им же для обозначения 20х годов в США, характеризовавшихся небывалом подъемом во всех сферах жизни.
Главным же воплощением и, можно сказать, идеологом потерянного поколения, является человек с металлическим коленом, чье тело покрыто двумя сотнями шрамов, который бежал от войны на страницах своих романов, а в жизни бросался в любое пекло. Американский писатель Эрнест Хемингуэй, чья молодость прошла на итальянском фронте Первой мировой. Да, между прочим, Италия тогда сражалась на стороне Антанты.
Великая война подробно отражена в его полубиографическом романе "Прощай, оружие!", несколько раз не слишком успешно экранизированном. А само понятие «потерянное поколение» он ввел, опубликовав свою книгу воспоминаний о жизни в Париже – "Праздник, который всегда с тобой".
В ней он приписал авторство термина писательнице и литературному теоретику Гертруде Стайн. К слову, Париж 20х действительно был Меккой творческих деятелей со всего мира. Об этом снят фильм "Ночь в Париже", от которого тонкие творческие натуры впадают в экстаз. Также про самого Хемингуэя снят довольно сносный байопик "Хемингуэй и Геллхорн".
Итак, как вы могли понять, к génération perdue причисляют людей духовно травмированных, разуверившихся патриотических идеалах, подчас внутренне опустошенных или остро ощущающих свою неприкаянность и отчуждение от общества. Другими словами, разочарованные в жизни и страдающие ПТСР, о котором я подробно расскажу в следующем выпуске, лейтмотивом которого станет уже Вьетнамская война.
Но чем же выделяется стиль писателей потерянного поколения, и почему к нему нельзя причислить, например, Ярослава Гашека, хотя он ветеран Первой мировой? Очень просто, знаменитые «Похождения бравого солдата Швейка» Гашека – это сатира, а главными же посылами потерянного поколения являются «война — это трагедия», а также «жизнь – это трагедия», все люди – гады, а солнце – гребаный фонарь. И они оказываются недалеки от истины, поскольку люди, прошедшие через страдания и боль, намного тоньше воспринимают окружающий мир.
Ведь согласитесь, довольно необычно читать, как на бумагу истекает кровью и льет слезы не какая-нибудь очередная винишка с богатым внутренним миром и ПТС от твиттера, а здоровенный мужик, прошедший через форменный ад.
Книги этих писателей лишены военного юмора, патриотического угара, лихих боевых подвигов и глумления над врагом, а фронтовые романы обычно заканчиваются трагедией. И если более-менее здравомыслящий человек прочитает «Возвращение» и «На западном фронте без перемен» немецкого писателя – ветерана Эриха Мария Ремарка, то вряд ли захочет стать участником реальных боевых действий.
У кого-то мог назреть вопрос о том, почему культурный феномен потерянного поколения никак не проявлял себя в СССР. Вспомнить можно, разве что, Булгакова. На то есть несколько причин. СССР не принимал участия в Великой войне, а скорее, как и Третий рейх стал ее уродливым порождением.
Советские мудрецы сами упорно открещивались от какой-либо связи их преступно созданного государства с Российской империей. Даже саму Первую мировую называли не иначе как Империалистической войной.
Во-вторых, из-за огромной вовлеченности советского народа во все войны, которые развязали и в которые красные вожди втянули страну, а также из-за чудовищных условий жизни всего населения, люди, пережившие военные действия, особо не выделялись. Иначе говоря, потерянным было все население в нескольких поколениях.
Условия жизни начали становиться хоть немного сносными во времена хрущёвской оттепели, а СССР поумерил свои притязания на мировое господство. Именно поэтому Афганская война оставила за собой столько искалеченных душ. Мальчишки хотели танцевать на дискотеках и кушать пломбир за 20 копеек, а их отправили в мясорубку.
В-третьих, послевоенные периоды на Западе, за исключением затравленной Версальским договором Германии после Первой мировой, сопровождались небывалым культурно-экономическим подъемом. И например, ветеран с ПТС в США действительно контрастировал на фоне местной богемы, упивавшейся шампанским. В Штатах тогда была эпоха джаза, в Британии – ревущие 20е, даже в Германии – золотые двадцатые, несмотря на кризис. В СССР же войны сменялись насильственной коллективизацией и индустриализацией, репрессиями и голодом, а также подготовкой к новым войнам и наживанием врагов по всему миру.
В-четвертых, отбитая советская цензура, которая стремилась замалчивать любые проблемы в идеальном социалистическом раю, включая серийные убийства, голод и психические проблемы. Изувеченных ветеранов за «убогий вид» Империя зла выселяла в отдалённые регионы, например, на остров Валаам. Рассказ Андрея Платонова «Возвращение» 46го года, о семейных трудностях ветерана, обозвали «гнусной клеветой на советских людей». Писатель больше никогда не публиковался.
Пожалуй, единственным исключением из вышесказанного стал советский культурный феномен, чья политическая позиция представляется хаотичной - Михаил Шолохов. Ярый красный коммунист – революционер, который написал один из самых белых романов о казачестве, Первой мировой и Гражданской войне – «Тихий Дон». Его любили как советские граждане, так и белоэмигранты.
Позже он написал роман «Они сражались за Родину», где говорилась о всех, трудностях, лишениях, ужасах и ошибках отступающих советских войск на Дону во время Второй мировой. И за это его даже не расстреляли. Почему? Причина проста, он был любимчиком Сталина и обладал неприкосновенностью.
После распада СССР в современной России был период, когда допускалось трактование исторических фактов, отличавшееся от мифов из советских учебников. Еще в перестройку был снят фильм "Моонзунд", посвященный морским сражениям на балтийском театре военных действий, где офицером приходилось бороться не только с противником, но и с бунтарскими настроениями матросов.
Спустя 20 лет вышел фильм и сериал "Адмиралъ", рассказывающий о судьбе морского офицера, исследователя и верховного правителя России в период гражданской войны, адмирала Колчака. История, в том числе, затрагивает и период его участия в Великой войне.
Также в сюжете ненадолго появляется персонаж Мария Бочкарева, о которой в 15ом году вышел фильм "Батальон", посвященный первому в истории русской армии женскому батальону, сражавшемуся на фронтах Первой мировой. В картине наглядно показано, что такое на самом деле сильная женщина, коей и была реальная Мария. А в целом, это уже другой сюжет, для новой истории.
Увидимся в следующем сюжете здесь или на моем Ютуб-канале!
